Totentanz im Narrenschiff: die Rezeption ikonographischer Muster als Schlüssel zu Sebastian Brants Hauptwerk
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main u.a.
Lang
1995
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| adam_text | Inhalt
Erster
Teii:
Das Werk
I.
Einführung.....................................................................................................13
II.
Forschungsübersicht und Gliederung der Untersuchung................................25
1. Die Problematik der Frage nach der Werkstruktur...................................25
2. Untersuchungsanordnung........................................................................43
III.
Die Affinität des Totentanzgenres mit dem Narrenthema.............................45
1. Die Straßburger Totentänze und Sebastian
Brants
Schachgedicht De periculoso scacorum
ludo
..........................................45
Exkurs
ľ.
Die Übersetzung der lateinischen Verse des
Schachgedichtes in Pangratz Bernhaupts Histori Herculis..........57
2. Die Lübecker Totentanzdrucke und
Dat
narren schyp von 1497..............61
3. Die Baseler Totentänze und das Baseler Narrenschiff-
Original von 1494...................................................................................77
IV.
Kapitelanalysen...........................................................................................91
1. Wortfelduntersuchung.............................................................................91
a) Procedere
und Problematik................................................................91
b) Wortfeldsichtung...............................................................................94
c) Übersicht über die Motivverteilung..................................................103
d) Auswertung; Separation der relevanten Kapitel...............................104
2. Analyse der separierten Kapitel.............................................................109
a) Kapitel 85: Totentanz extra
muros
...................................................109
♦ Motto.........................................................................................109
♦Holzschnitt..................................................................................116
Exkurs
II:
Zuweisung der Holzschnitte und Prioritätenfrage......134
♦ Text............................................................................................144
Exkurs
III.
„et dixi
a a a
... — Rezeption einer Bibelstelle in
Totentänzen und Hans Vintlers Die Pluemen der Tugent..........166
b) Kapitel 13: Liebe und Tod in Bild und Wort?...................................171
c) Kapitel 58: Den Tod vergessen........................................................184
d) Kapitel 61: Tanz ohne Tod?.............................................................186
e) Kapitel 72: Tod des guten Benehmens.............................................200
f) Kapitel 110b: Narr, Tod und Teufel zahlenkompositorisch................210
g) Der Tod in den übrigen Kapiteln......................................................224
10
Zweiter Teil: Der Künstler
V.
Albrecht Dürers Kenntnisse der Todesikonographie....................................259
1. Das Flugblatt Der Tod und der Landsknecht.........................................259
2. Dichtung...............................................................................................267
Exkurs
IV.
Ein Narrenschiff-ZitdX in Dürers Befestigungslehre............275
3. Bilder....................................................................................................279
Dritter Teil: Das Konzept
VI.
Das Narrenschiff als Motivschichtengebilde.............................................307
1.
Brants
Blick
rur
Populäres und die Inflation des
Begriffs der Volkstümlichkeit................................................................307
2. Die „artistische Kontrafaktur ikonographischer Tradition
in den Holzschnitten.............................................................................341
3. Die Narrenschiff-Bauform: unregelmäßiges Netzwerk
und Zweischichtenmodell......................................................................355
Vierter Teil: Der Horizont
VII.
Vorläufer, Nachfolger und verwandte Texte zum Narrenschiff.................363
1. Secundum
choreám
epilógus forensis:
Johannes von Tepl......................363
2. Mors propter
choreám:
Heinrich Wittenwiler.........................................373
3. Stulti
diaboli:
Thomas Murner...............................................................377
4. Comitas
ex funere:
Hermen Bote...........................................................387
5. Laus moriendi:
Erasmus
von Rotterdam................................................399
6.
Imago mortis
ob doctrinam: Geiler von Kaysersberg.............................407
VIII. Bilanz....................................................................................................423
IX.
Anhänge...................................................................................................425
1. Mottonachweise....................................................................................425
2. Abkürzungen.........................................................................................425
3. Literatur................................................................................................428
4. Abbildungsnachweise............................................................................461
5. Abbildungen..........................................................................................464
(Vorbemerkung: Die Initialen am Beginn der Kapitel bilden ein Kryptogramm.)
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