Das Gelächter des Schelmen: Spielfunktion als Wirklichkeitskonzeption der literarischen Schelmenfigur ; Untersuchungen zum modernen Schelmenroman
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
1995
|
| Schriftenreihe: | [Europäische Hochschulschriften / 1]
1510 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Augsburg, Univ., Diss., 1994 |
| Beschreibung: | 295 S. |
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INHALTSVERZEICHNIS
I.
EINLEITUNG
15
1.
ZUM
PROBLEM
DER
GATTUNGSBESTIMMUNG:
FORSCHUNGSDIS
KUSSION
15
DIE
KOMPLEXITAET
DES
SCHELMENROMANS:
KLASSIFIZIERUNG
UND
IDENTIFIKATIONSSUCHE
-
GATTUNGSGESCHICHTLICHE
DISKUSSION:
ABGRENZUNGSVERSUCHE
UND
KOMPARATISTI
SCHES
DEFIZIT
-
EIN
SOZIOKULTURELLER
INTERPRETATI
ONSANSATZ:
MICHAIL
BACHTINS
THEORIE
DER
"LACHKULTUR"
-
DER
SCHELMENROMAN
ALS
AUSDRUCK
EINER
SOZIALHI
STORISCHEN
SITUATION
-
DIE
TEXTIMMANENTE
IN
TERPRETATION:
CHARAKTERISTIK
UND
MERKMALE
DES
SCHELMENROMANS
-
DER
MODERNE
SCHELMENROMAN
ALS
DYNA
MISCHES
PHILOSOPHISCHES
UND
SOZIALES
"MODELL"
2.
METHODIK
UND
ZIELSETZUNG
35
2.1.
ZUR
FUNKTION
DER
SCHELMENFIGUR
35
DIE
LITERATURAESTHETISCHE
FUNKTION
DER
SCHELMENFIGUR:
DER
PROTAGONIST
ALS
ZENTRALER
BAUSTEIN
DES
ROMANS
-
DIE
AESTHETISCHE
UND
MYTHISCHE
RELEVANZ
DES
SCHELMEN:
HANDLUNGSTRAEGER
UND
IDENTIFIKATIONSFIGUR
2.2.
DER
SCHELMENROMAN
ALS
"SPIELMODELL"
39
EIN
SPIELMODELL:
KOMOEDIANTISCHE
KULTUR
UND
ROLLEN
SPIEL
DES
SCHELMEN
-
DER
MODERNE
SCHELMENROMAN:
BE
SCHREIBUNG
MIT
HILFE
EINES
KOMPLEXEN
VERSTEHENSMO
DELLS
II.
DER
MODERNE
SCHELMENROMAN
IM
ZEICHEN
DER
SPIELKULTUR
51
1.
KONTEXT
UND
GATTUNGSGESCHICHTE:
VON
DER
VOLKSKULTUR
ZUR
SPIELKULTUR
51
DAS
URMUSTER
DES
SCHELMENROMANS:
DER
"LAZARILLO"
UND
DER
SPANISCHE
SCHELMENROMAN
-
LITERARISCHE
VORBIL
DER:
VOLKSTUEMLICHE
ERZAEHLFORMEN
AUS
DEM
15.
UND
16
.JAHRHUNDERT
-
SCHELMENROMAN
UND
VOLKSTUEMLICHE
TRADITIONEN
-
SCHELMENFIGUR
ALS
VOLKSTUEMLICHER
MY
THOS
-
SCHELMENROMAN
UND
SPIELKULTUR:
DER
KARNEVAL
-
ELEMENTE
DER
SPIELKULTUR
IM
MODERNEN
SCHELMENROMAN
2.
SPIELFORMEN,
DIE
DEN
SCHELMENROMAN
KONSTITUIEREN
67
2.1.
DAS
KOMOEDIANTISCHE
67
DIE
KOMOEDIE:
EINE
ERWEITERTE
KUENSTLERISCHE
FORM
-
DAS
FASTNACHTSSPIEL:
EINE
VOLKSTUEMLICHE
KOMOEDIANTI
SCHE
KUNSTFORM
-
KOMOEDIANTISCHE
KURZFORMEN
ALS
ELE
MENTE
DES
SCHELMENROMANS
6
2.1.1.
DIE
SPIELWEIT
VON
COMMEDIA
DELL'ARTE
UND
FILMKOMOEDIE
71
COMMEDIA
DELL'ARTE
ALS
VOLKSTUEMLICHE
KOMOEDIE
SCHELMENFIGUR
UND
DIE
BEIDEN
"ZANNI"
DER
COMMEDIA:
TYPISCHE
FIGUREN
-
COMMEDIA
UND
FILMKOMOEDIE
DER
20ER
JAHRE:
EINFLUESSE
AUF
DEN
MODERNEN
SCHELMENROMAN
-
SLAPSTICKKOMOEDIE
UND
SCHELMISCHER!?
ROMAN:
VERWANDTE
ERZAEHLMUSTER
2.1.2.
KOMIK,
TRAGIKOMIK
UND
GROTESKE
78
DIE
"NAIVE
KOMIK"
DES
SCHELMEN
-
DIVERGIERENDE
GESELLSCHAFTSTHEORETISCHE
ASPEKTE
VON
KOMIK:
REALI
TAETSVERLUST
UND
ERKENNTNISINSTRUMENT
-
TRAGIKOMIK
UND
GROTESKE:
SATIRISCHE
ENTLARVUNG
UND
ANARCHISCHER
ZUG
2.2.
DIE
SATIRISCHE
FUNKTION
87
SATIRISCHE
ELEMENTE
IM
SCHELMENROMAN
-
DIE
SATIRI
SCHE
FUNKTION:
KORRUPTION
EINES
IDEALS
-
SCHELMENRO
MAN
UND
"GROTESKE
SATIRE"
-
SATIRISCHE
UND
KOMOEDIAN
TISCHE
ZUEGE
DES
SCHELMENROMANS
2.3.
REALISMUS
UND
SPIEL
92
SCHELMENROMAN
ALS
REALISTISCHER
ROMAN:
UNTERSCHIED
LICHE
ZUWEISUNGEN
-
ERZAEHLKONZEPT
DES
MODERNEN
SCHELMENROMANS:
REALISTISCHE
ERZAEHLELEMENTE
UND
EIN
THEATRALISCHES
SPIELKONZEPT
-
SCHELMENROMAN
ALS
"GESCHLOSSENER"
ROMAN
-
ABKEHR
VOM
REALISTISCHEN
KONZEPT:
ICH-FUNKTION
ALS
SPIEL
MIT
SICH
SELBST
III.SCHELMENFIGUREN
99
1.
URSPRUNG
UND
ERSCHEINUNGSBILD
99
ARCHETYPISCHE
GRUNDMUSTER
-
SYMBOLISCHE
SPIELFIGU
REN:
CLOWNS,
NARREN,
HARLEKINS
-
DER
MODERNE
SCHELM:
EINE
ART
"UEBERGANGSERSCHEINUNG"
2.
DER
SCHELMISCHE
NARR
103
"ECHTER"
UND
"KUENSTLICHER"
NARR
-
SCHELM
UND
HOFNARR
-
MITTELALTERLICHE
UND
MODERNE
NARRENSYMBOLIK
-
DER
SCHELM:
"WEISER"
NARR
UND
KARNEVALESKE
NARRENFIGUR
3.
DER
CLOWNESKE
SCHELM
111
SCHELMENTUM
UND
CLOWNERIE
-
SCHELMENFIGUR
UND
CLOW
NESKES
PRINZIP:
CLOWNESKE
GESTIK,
TRAGIKOMIK,
GRO
TESKE
-
DER
SCHELM:
EIN
MODERNER
CLOWN
4.
FILMKOMIKER,
SCHELM
UND
MYTHOS
121
DER
MYTHOS
"CHAPLIN"
-
DAS
KOMOEDIANTISCHE
PRINZIP:
STEHAUFMAENNCHENEFFEKT,
NAIVITAET,
ENTLARVUNGSSTRATE
GIE
-
VERWANDSCHAFTEN:
FILMKOMIKER
UND
SCHELM
-
TRA
DITIONELLE
MYTHENVERANKERUNG:
UR-SCHELM
UND
TRICK-
7
STER
-
AKTUELLE
MYTHENBILDUNG:
MYTHISIERUNG
ALS
GE
SELLSCHAFTLICHER
AKT
-
MYTHOS,
KOMPENSIERUNG
UND
IDENTIFIKATIONSMOEGLICHKEIT:
AM
BEISPIEL
DES
MAERCHENS
-
MYTHOS
ALS
"SEELENDRAMA"
IV.
FIGURENKONZEPTION
133
1.
DER
HELD
-
DIE
EXPONIERTE
STELLUNG
DER
SCHELMENFIGUR
133
"AUTOBIOGRAPHISCHE"
ICH-FUNKTION
-
NEBENFIGUREN
UND
FIGURENINVENTAR
-
HELD
UND
ANTI-HELD
2.
SCHELMENFIGUR
UND
"CHARAKTERHELD"
143
HERKUNFT,
REISEMOTIV
UND
GESELLSCHAFTSBILD:
ZUR
TOPOLOGIE
IM
SCHELMENROMAN
-
DIE
ENTWICKLUNG
DES
SCHELMEN:
ERKENNTNISSTANDPUNKTE
3.
DER
SCHELM
ALS
TYPUS
148
VERSUCHSFIGUR
UND
EXPERIMENTATOR
-
DER
SCHELM:
ARCHETYPISCHES
MUSTER
UND
UNIVERSALES
PRINZIP
KENNZEICHEN
DES
SCHELMISCHEN
HELDEN:
REPRAESENTATION,
SELBSTINSZENIERUNG,
STILISIERUNG
V.
DAS
INITIATIONSMODELL
155
1.
STRUKTUR
UND
THEORIE
155
DAS
KLASSISCHE
UND
DAS
MODERNE
INITIATIONSSCHEMA
-
THEORIE
DES
INITIATIONSMODELLS:
SPIELCHARAKTER
EINE
PARALLELE
HANDLUNG:
DAS
MAERCHEN
-
INITIATION
ALS
GESELLSCHAFTLICHES
EREIGNIS
2.
DER
SPIELRAHMEN
162
2.1.
DESILLUSIONIERUNG
162
2.2.
ROLLENSPIEL
166
2.3.
BEISPIELE
FUER
DIE
ENTLARVUNGSSTRATEGIE:
171
2.3.1.
NAIVITAET
UND
LIST
171
DIE
EINHEIT
DER
FIGUR:
DIE
EBENE
DER
NATUR
-
HUNGER,
ARMUT,
SINNLICHKEIT,
UEBERLEBENSKAMPF
-
KONTRAST
NA
TUR-KULTUR
ALS
STRATEGIE:
DIE
DUMMHEIT
DES
SCHLAUEN
-
SPIEGELBILDCHARAKTER:
DIE
PASSIVITAET
DES
SCHELMEN
EINE
TECHNIK
DES
"NAIVEN
BLICKS"
-
VERBALE
ENTLARVUNGSSTRATEGIE:
DER
KONTRAST
NAIVE-OEFFENTLICHE
SPRACHE
2.3.2.
AUSSENSEITERTUM
UND
GESELLSCHAFTSKRITIK
182
DER
EXISTENTIELLE
UND
DER
FUNKTIONALE
AUSSENSEITER
-
DER
SCHELM
ALS
PSEUDO-AUSSENSEITER:
DAS
HALBAUSSENSEI-
TERTUM
UND
DIE
DOPPELDEUTIGE
SATIRE
-
KONTEXT
DER
FAMILIE:
LOSLOESUNG
UND
FLUCHTPUNKT
8
2.3.3.
GESELLSCHAFTSBILD
UND
VERHALTENSSTRATEGIE
DES
SCHELMEN
MASSENGESELLSCHAFT
UND
"FIGUR
DER
ENTFREMDUNG"
-
PSYCHIATRIEMOTIV
ALS
METAPHER
DER
ENTLARVUNG
OPPOSITION
UND
RUECKZUGSVERHALTEN
DES
SCHELMEN:
DAS
"GEHEUCHELTE
EINVERSTAENDNIS"
193
VI.
DAS
GELAECHTER:
DER
SCHELMISCHE
WELTHORIZONT
1.
WELTTHEATER
UND
WELTTREIBEN
DIE
"IRRFAHRTEN"
DES
SCHELMEN
-
DIE
"TOTALITAET"
DER
WELT:
EINE
PHAENOMENOLOGISCHE
DARSTELLUNG
-
DIE
WELT
ALS
TOPOS
2.
WELTMETAPHERN:
SCHICKSALHAFTIGKEIT,
ZUFAELLIGKEIT,
KREISLAUF
CHAOS
UND
UNORDNUNG
ALS
MODELLFAELLE
DES
LEBENS
-
SCHICKSAL
UND
SPIEL:
PASSIVITAET
UND
AKTION
DES
SCHELMEN
-
DAS
MOTIV
DER
REISE:
ABENTEUER
UND
META
PHER
3.
DAS
SPIEL
MIT
DEN
MOEGLICHKEITEN
MOEGLICHKEITSSINN:
DIE
RELATIVIERUNG
DES
TOTALITAEREN
WEITBLICKS
-
ILLUSION
UND
SPIEL
-
DER
SCHELM
ALS
SPIELFIGUR:
ROLLENSPIEL
ALS
ERKENNTNISINSTRUMENT
-
SPRACHSPIELE
UND
DIE
KONSTRUKTION
VON
WIRKLICHKEIT
-
DER
MOEGLICHKEITSSINN
DES
SCHELMEN:
EIN
AESTHETISCHER
AKT
4.
MORALITAET,
IDEALITAET,
UTOPIE
AMORALITAET
DES
SCHELMEN:
ANARCHISCHES
PRINZIP
MORALITAET
ALS
PRINZIP
DER
ERKENNTNIS:
ENTLARVUNGS
STRATEGIE
UND
GESELLSCHAFTSKRITIK
-
VERLUST
DER
PO
SITIVEN
NORM
-
FRAUEN
ALS
VERKOERPERUNG
UTOPISCHER
MODELLE
-
UTOPIE
IM
SCHELMENROMAN:
GEGENBILD
UND
NICHT-EINLOESBARES
FAKTUM
-
UTOPIE
ALS
TEIL
DES
SCHELMISCHEN
PRINZIPS
5.
DER
LACHENDE
SCHELM
LACHEN
ALS
AUFKLAERERISCHES
INSTRUMENT
-
LACHEN
ALS
AESHETISCHES
MOMENT:
PRINZIP
DES
SCHELMENROMANS
UND
DER
SCHELMENFIGUR
-
DIE
PHILOSOPHIE
DES
SCHELMISCHEN
LACHENS:
LACHEN
ALS
BEFREIUNG
UEBER
DIE
VERNUNFT
201
201
204
209
218
228
VII.
KONZEPT
SCHELMENROMAN
1.
DIE
"IDEE"
DES
SCHELMENROMANS
DARSTELLEN
UND
ERZAEHLEN:
DIE
KONSTRUKTION
EINER
"WEITSICHT"
-
DAS
"KONKRETE"
ERZAEHLEN:
REFLEXION
UND
HANDLUNG
IM
MODERNEN
SCHELMENROMAN
237
237
9
2.
DER
"POSTMODERNE"
ODER
"NEW-WAVE-SCHELMENROMAN"
:
AM
BEISPIEL
VON
"CATCH
22"
UND
"A
CONFEDERACY
OF
DUN
CES"
243
DIE
POSTMODERNE
DISKUSSION:
EINIGE
THESEN
UND
MO
DELLE
-
POSTMODERNE
ELEMENTE
IM
MODERNEN
SCHELMENRO
MAN:
KOMOEDIANTISCHES
PRINZIP,
DEZENTRALISIERUNG,
PLURALISMUS
-
AESTHETISCHES
KONZEPT:
VERBINDUNG
VON
ANSPRUCHSVOLLEN
UND
TRIVIALEN
ELEMENTEN,
MULTI
PER
SPEKTIVITAET,
SPIEL
UND
EXPERIMENT
VIII.
SCHLUSS
259
1.
DER
MODERNE
SCHELMENROMAN:
EIN
MODELL
259
DER
TRADITIONELLE
SCHELMENROMAN:
EINE
UEBERHOLTE
ROMANFORM
-
NEUE
TENDENZEN
IM
ZEICHEN
DER
SPIELKUL
TUR:
DER
"NEW-WAVE-ROMAN"
2.
DER
MODERNE
SCHELMENROMAN
UND
SEIN
GESELLSCHAFTSENT
WURF
265
DER
MODERNE
SCHELMENROMAN
ALS
"OEFFENTLICHER"
ROMAN
-
DER
"PROBLEMATISCHE"
SCHELM
ALS
AUSDRUCK
MODERNER
GESELLSCHAFT
DER
MODERNE
SCHELM
ALS
AUSSENSEITER:
DIE
ROLLE
DES
BUERGERLICHEN
INTELLEKTUELLEN
3.
DER
MODERNE
SCHELMENROMAN:
MOEGLICHKEITEN,
PERSPEKTI
VEN,
AUSBLICKE
270
DER
SCHELM
ALS
ANTI-BUERGER:
NEGATION
DES
AUFKLAERE
RISCH-KRITISCHEN
ANSPRUCHS
-
LACHEN
UND
GROTESKE:
EIN
POSTMODERNES
SPIEL
IX.
LITERATURVERZEICHNIS
275 |
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