Urheberrecht und Leistungsschutz im Tonstudio:
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| Published: |
Baden-Baden
Nomos-Verl.-Ges.
1995
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| Edition: | 1. Aufl. |
| Series: | Schriftenreihe des Archivs für Urheber-, Film-, Funk- und Theaterrecht (UFITA)
130 |
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| adam_text | STEFAN ERNST
URHEBERRECH
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LEISTUNGSSCHUT
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TONSTUDIO
YY
NOMOS VERLAGSGESELLSCHAFT
BADEN-BADEN 1995
INHALTSVERZEICHNIS:
§ 1 EINLEITUNG 13
ERSTES KAPITEL: DER MUSIKBEREICH 14
§ 2 DAS TONSTUDIO 14
A. DIE MITARBEITER 14
I. DER TONMEISTER 14
II. DER TONINGENIEUR 17
III. DER TONTECHNIKER 18
IV. SONSTIGE BETEILIGTE 19
B. TAETIGKEITSFELDER IM TONSTUDIOBEREICH 20
I. TONTRAEGERAUFNAHME IM STUDIO 21
II. LIVE-AUFNAHME UND SENDUNG 21
III. LIVE-VERANSTALTUNG 21
IV. HOERSPIEL 22
V. THEATER 22
VI. FILM 22
C. ENTWICKLUNG DER TONSTUDIOTECHNIK UND IHRES EINSATZES 23
I. AUFNAHMEVERFAHREN 23
II. MOEGLICHKEITEN ZUR KLANGBEEINFLUSSUNG 24
III. DIGITALTECHNIK 25
D. URHEBERRECHTLICHE EINORDNUNG DER TAETIGKEITEN 26
§ 3 LEISTUNGSSCHUTZRECHTE 28
§ 4 KUENSTLERISCHER LEISTUNGSSCHUTZ FUER TONMEISTER 31
A. BEGRIFF 31
B. VORAUSSETZUNGEN 32
I. WERK 32
II. AUFFUEHRUNG 33
III. KUENSTLERISCHE MITWIRKUNG 33
IV. BEI DER AUFFUEHRUNG 35
5
1. GANZ ENGE AUSLEGUNG 36
2. ENGE AUSLEGUNG 38
3. ERWEITERTE AUSLEGUNG 45
4. ANALOGE ANWENDUNG 46
5. WEITE AUSLEGUNG 47
C. KUENSTLERISCHE MITWIRKUNG BEI TONTRAEGERAUFNAHMEN 49
I. TONTECHNIK UND TONREGIE 49
1. INTERPRETATIONSLEISTUNG DES TONMEISTERS 50
2. DAS VERHAELTNIS SAALERLEBNIS - TONTRAEGER 53
3
. KUENSTLERISCHE MITWIRKUNG UND KUENSTLERISCHE LEITUNG . . 58
II. AUFNAHMEN KLASSISCHER MUSIK 62
1. AUFNAHMERAUM 62
2. MIKROPHONIERUNG 63
3
. DIALOG MIT DEN AUSFUEHRENDEN 64
A) TECHNISCHE KORREKTUREN 65
B) AESTHETISCHE WERTUNGEN 66
C) GRENZFAELLE 67
4. EINFLUSSNAHME AM MISCHPULT 69
A) BALANCEEINSTELLUNG 69
B) MEHRSPUR-MISCHUNG 70
C) RAEUMLICHKEIT DER DARSTELLUNG 71
5. SCHNITT 72
6. BESONDERHEITEN BEI DER AUFNAHME VON OPERN 73
7. BESONDERHEITEN BEI AUFNAHMEN VON SOLISTEN 74
8. ZUSAMMENFASSUNG 75
III. AUFNAHMEN MODERNER MUSIK 76
1. DER SOUND 77
EXKURS: URHEBERSCHAFT AM SOUND 78
2. ELEKTROAKUSTISCHE MUSIK 79
A) ELEKTRONISCHE MUSIK 80
B) ELEKTROAKUSTISCHE MUSIK 82
C) TONBANDMUSIK 82
EXKURS: MITURHEBERSCHAFT DES TONINGENIEURS 83
3
. JAZZ-, POP- UND ROCKMUSIK 83
6
A) SAMPLING 83
B) DIALOG MIT DEN AUSFUEHRENDEN 87
C) EFFEKTE 88
D) MISCHUNG UND SCHNITT 88
4. ZUSAMMENFASSUNG 89
D. KUENSTLERISCHE MITWIRKUNG BEI LIVE-VERANSTALTUNGEN 90
I. LIVE-AUFNAHME 90
II. SENDUNG KLASSISCHER MUSIK 91
III
. MODERNE MUSIK 92
1. SAAL-BESCHALLUNG 92
2. LIVE-ELEKTRONIK 93
EXKURS: MITURHEBERSCHAFT DES KLANGREGISSEURS 94
3
. SENDUNG 95
IV. VERANSTALTUNGEN OHNE MUSIK 96
E. KUENSTLERISCHE MITWIRKUNG BEIM HOERSPIEL 96
I. AUFNAHMEN 97
II. NACHBEARBEITUNG 97
F. KUENSTLERISCHE MITWIRKUNG BEIM BUEHNENWERK 99
I. THEATERTONMEISTER 99
II. MUSICAL/FREILUFTVERANSTALTUNGEN 99
III. MODERNE OPER 100
G. ZUSAMMENFASSUNG 100
§ 5 LEISTUNGSSCHUTZ ALS TONTRAEGERHERSTELLER 102
§ 6 RECHTSPOLITISCHES - LEISTUNGSSCHUTZ IM TONSTUDIO 104
A. INTERESSEN UND FORDERUNGEN 104
B. STELLUNGNAHME DER BUNDESREGIERUNG 105
YY BEWERTUNG DER STELLUNGNAHME 107
I. TONMEISTER UND TONTRAEGERHERSTELLER 107
II. DER GESETZESZWECK 109
III. DER ANGESTELLTE TONMEISTER 111
IV. LEISTUNGSSCHUTZ BEI MUSIKPRODUKTIONEN 113
D. BEWERTUNG DER FORDERUNGEN 114
7
I. VERGLEICH PHOTOGRAPHIE/FILM - TONBAND 114
II. VERGLEICH PHOTOGRAPH - TONMEISTER 115
III. DER SCHUTZ ALS LICHTBILDNER 117
IV. FOLGERUNGEN 118
ZWEITES KAPITEL: DER FILMBEREICH 122
§ 7 DER FILMTON 122
A. BEDEUTUNG DES TONES FUER DEN FILM 122
B. DIE BESTANDTEILE DES FILMTONES 124
C. DER EINSATZ DES TONES IM FILM 125
D. HISTORISCHE ENTWICKLUNG DES FILMTONES 126
§ 8 DAS FILMTONSTUDIO 129
A. DER TONMEISTER IM DREHBETRIEB 130
B. DER SYNCHRONTONMEISTER 131
I. GERAEUSCHSYNCHRONISATION 131
II. SPRACHSYNCHRONISATION 132
C. DER MISCHTONMEISTER 133
§ 9 URHEBERSCHAFT AN FILM- UND FERNSEHWERKEN 134
A. GRUNDSAETZLICHES 135
B. VORAUSSETZUNGEN VON MITURHEBERSCHAFT AM FILMWERK 135
I. SCHOEPFERISCHER BEITRAG 135
1. SCHAFFENSTAETIGKEIT 135
2. INDIVIDUALITAET 136
II. EINHEITLICHES WERK 139
III. KEINE GESONDERTE VERWERTBARKEIT 141
IV. GEMEINSCHAFTLICHKEIT DER WERKSCHOEPFUNG 142
§ 10 DIE URHEBER DES FILMWERKS 144
A. DER FILMHERSTELLER 144
B. DER REGISSEUR 145
C. DIE SONSTIGEN BETEILIGTEN 145
YY
I. KAMERA 145
II. SCHNITT 146
III. URHEBER VORBESTEHENDER WERKE 147
IV. SONSTIGE 149
1. BELEUCHTER 149
2. SCHAUSPIELER 149
§ 11 DER TONMEISTER ALS MITURHEBER . . 151
A. MEINUNGSSTAND 151
I. AELTERE LITERATUR 151
II. JUENGERE LITERATUR 152
B. SCHOEPFERISCHER BEITRAG 153
I. TONMEISTER IM DREHBETRIEB 154
II. SYNCHRONTONMEISTER 155
1. SPRACHSYNCHRONISATION 155
2. GERAEUSCHSYNCHRONISATION 156
III. MISCHTONMEISTER 157
IV. BESCHRAENKUNG DURCH DAS DREHBUCH 162
V. BESCHRAENKUNG DURCH DEN REGISSEUR 163
VI. DIFFERENZIERUNG NACH FILMARTEN 166
1. SPIELFILM 167
2. FERNSEHFILM 167
3
. TRICKFILM 168
4
. INDUSTRIEFILM 169
5. DOKUMENTARFILM 169
6. EXPEDITIONSFILM 170
7. LEHRFILM 171
8. WERBEFILM 171
9. MUSIKVIDEO 172
VII. TONMEISTER IM VERGLEICH MIT DEN UEBRIGEN MITURHEBERN . 172
VIII. ANERKENNUNGEN DER TAETIGKEIT 174
1. NAMENSNENNUNG 175
2. FILMPREISE 176
3
. BESPRECHUNGEN UND KRITIK DER TONARBEIT BEIM FILM .
. 177
9
§ 12 LEISTUNGSSCHUTZ BEIM FILMWERK 178
A. LEISTUNGSSCHUTZRECHTE AM FILM 178
B. FILMTONMEISTER ALS AUSUEBENDE KUENSTLER 178
I. VORAUSSETZUNGEN 178
II. DER TONMEISTER IM DREHBETRIEB 180
III. DIE SPRACHSYNCHRONISATION 180
IV. DIE GERAEUSCHSYNCHRONISATION 181
EXKURS: DER GERAEUSCHEMACHER 181
V. DER MISCHTONMEISTER 182
DRITTES KAPITEL: RECHTSFOLGEN , 183
§1
3 VERHAELTNIS LEISTUNGSSCHUTZBERECHTIGUNG/MITURHEBERSCHAFT . 184
§ 14 RECHTE DES TONMEISTERS ALS AUSUEBENDER KUENSTLER 185
A. EINWILLIGUNGSRECHTE 185
B. VERGUETUNGSANSPRUECHE 187
C. PERSOENLICHKEITSSCHUTZ NACH § 83 URHG 189
I. GRUNDSAETZLICHES 189
II. NAMENSNENNUNGSRECHT 190
III. KOPPELUNGSGESCHAEFTE 191
IV. RE-MIX 192
D. EINSCHRAENKUNGEN IN DIENST- UND ARBEITSVERHAELTNISSEN 192
E. EINSCHRAENKUNGEN BEIM FILMWERK DURCH § 92 URHG 195
F. WAHRNEHMUNG DER RECHTE 197
I. ENSEMBLE-DARBIETUNGEN 197
II. GVL 197
§ 15 RECHTE ALS MITURHEBER EINES FILMWERKES 199
A. URHEBERPERSOENLICHKEITSRECHTE 199
I. VEROEFFENTLICHUNGSRECHT 199
II. VORVEROEFFENTLICHUNGSRECHT 200
III. ANERKENNUNG DER URHEBERSCHAFT UND NAMENSNENNUNG . . 201
IV. SCHUTZ GEGEN ENTSTELLUNGEN 202
10
V. ZUGANGSRECHT 204
B. VERWERTUNGSRECHTE 204
I. RECHTE DES URHEBERS 204
II. ABLEITUNG DER VERWERTUNGSRECHTE AUF DEN FILMHERSTELLER . 205
1. VERTRAGLICHER UEBERGANG 205
2. GESETZLICHE ZWEIFELSFALLREGELUNG 206
C. VERGUETUNGSANSPRUECHE 208
I. ANSPRUECHE DES URHEBERS 208
II. ABLEITUNG DER VERGUETUNGSANSPRUECHE AUF DEN FILMHERSTELLER 208
1. ABTRETUNG DURCH VERTRAG 209
2. TARIFLICHE REGELUNGEN 210
3
. ABLEITUNG UEBER § 89 I URHG 210
D. WAHRNEHMUNG DER RECHTE 213
LITERATURVERZEICHNIS 215
II
|
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