Fernseh-Dokumentarismus: Bilanz und Perspektiven
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Konstanz
Ölschläger
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| adam_text | Inhalt
Vorwort 9
I. Anfänge des dokumentarischen Fernsehens
Dieter Ertel
Von der Stuttgarter Schule zum Haus des Dokumentarfilms .... 15
Peter Zimmermann
Der Apparat löscht sein Gedächtnis. Über dokumenta-
risches Fernsehen und strukturelle Amnesie ..............23
Erwin Leiser
Dokumentarfilm und Geschichte..................................37
Peter von Zahn
Von den Bildern aus der Neuen Welt zu den Reportern der
Windrose. Mein Doku-Stammbaum..................................51
Carsten Diercks
Die entfesselte Kamera wird gesellschaftsfähig.
Die Entwicklung des Pilottons und die
Hamburger Schule .............................................61
Rüdiger Proske
Die Anfänge des Dokumentarfilms im Deutschen
Fernsehen......................................................81
Dieter Ertel
Brief an Rüdiger Proske........................................89
Herwig Sander/Roman Brodmann:
Ein Gespräch mit dem Schweizer Dokumentärfilmer und
Journalisten Roman Brodmann ...................................93
5
Jürgen K. Müller
Zeichen der Zeit - eine Retrospektive........................107
II. Stil- und Tendenzwandel von journalistischen zu
dokumentarfilmischen Formen
Helmut Greulich
Ansichten eines Abtrünnigen..................................139
Klaus Wildenhahn
Teilstücke. Über mein dokumentarisches Arbeiten in einer
öffentlich-rechtlichen Rundfunkanstalt .......................149
Georg-Stefan Troller
Zur Psychologie des Dokumentaristen...........................169
Hans-Dieter Grabe
Mein Weg zum Gesprächsfilm....................................181
Klaus Schreyer
Über die Metaphysik der Wahrnehmung von Filmbildern
bei Grabe und Troller.........................................197
Eckart Stein
Die Krise ist die Krise ist die Krise. Dokumentarfilme im
Kleinen Fernsehspiel .........................................221
Podiumsdiskussion
Dokumentarfilm und Fernsehen. Historische Entwicklung zwi-
schen Profilierung und Nivellierung ..........................249
III. Neue Trends und Perspektiven
Heinrich Breioer
”Spiel mit Fernsehen”. Eine kurzgefaßte Arbeitsgeschichte .... 271
Thomas Koebner
Kontemplativer Dokumentarismus. Dokumentarfilme an
der Deutschen Film- und Femsehakademie Berlin (DFFB) .... 291
6
Gero Gemballa
Sado-Maso für Reporten Die Prozesse zum Film
Die Abschöpfer................................................299
Cornelia Bolesch
Femseh-Dokumentarismus zwischen Dokumentarfilm und
Sensationsjoumalismus.....................................311
Klaus R. Wenger
Grenzüberschreitungen. Erste Anmerkungen zum Femseh-
Dokumentarismus im Europäischen Kulturkanal “Arte”..............315
Thierry Garrel
LA SEPT. Fernsehen der “dritten Art”............................325
Podiumsdiskussion
Femseh-Dokumentarismus. Tendenzen und Perspektiven
der achtziger und neunziger Jahre...............................329
IV. Aspekte der Forschung und Vermittlung
Heinz-B. Heller
Dokumentarfilm und Fernsehen. Beschreibung eines
Forschungsprojektes.............................................347
Anita Raith
Das Haus des Dokumentarfilms als Mittlerorganisation zwischen
Rundfunkarchiv und Wissenschaft.................................357
Autoren und Teilnehmer der Podiumsdiskussionen........................365
Register der Filmtitel................................................369
Personenregister......................................................373
7
Noch mehr als 40 Jahren Fernsehen in der Bundesrepublik zieht der
erste Band der Schriftenreihe CLOSE UP in Sachen Dokumentarfilm
und Fernseh-Dokumentarismus Bilanz, indem er Journalisten, Wissen-
schaftler und einige wichtige Autoren des Genres zu Wort kommen
läßt: von Peter von Zahn und Erwin Leiser über Klaus Wildenhahn,
Georg Stefan Troller und Hans-Dieter Grabe bis Heinrich Breioer.
Hatte die Fernsehberichterstattung in den fünfziger Jahren mit den
von der Nazi-Propaganda diskreditierten Traditionen von Kulturfilm
und Wochenschau gebrochen, so sah sie sich in den späten sechziger
und in den siebziger Jahren selbst dem Manipulationsverdacht ausge-
setzt und wurde mit dem Aufklärungsanspruch des beobachtenden und
anwaltschaftlichen Dokumentarfilms konfrontiert. Mit der politischen
Wende geriet auch dieser in die Krise. Dem fragwürdigen Authenti-
zitäts-Mythos begegnen neuere Dokumentarfilme und Reportagen
mit der Ausdifferenzierung essayistischer, halbdokumentarischer und
investigativer Formen, die die subjektive Betrachtungsweise betonen.
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