Die Ästhetik K. W. F. Solgers:
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Heidelberg
Winter
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EINLEITUNG
1.
ZUR
REZEPTION
UND
GEISTESGESCHICHTLICHEN
EINORDNUNG
SOLGERS
.
.
1
2.
ZUR
EDITIONSLAGE
.
5
3.
ZUR
SOLGER-LITERATUR
.
9
4.
ZUR
ENTSTEHUNG
DER
SOLGERSCHEN
AESTHETIK
UND
ZUM
VERHAELTNIS
DES
YYERWIN
"
ZU
DEN
YYVORLESUNGEN
UEBER
AESTHETIK
"
.
12
5.
UEBERBLICK
UEBER
DIE
VORLIEGENDE
ARBEIT
.
14
A.
PHILOSOPHIE,
RELIGION
UND
KUNST
I.
GRUNDRISS
DER
SOLGERSCHEN
PHILOSOPHIE
.
17
1.
SOLGERS
SPEKULATIVER
GRUNDGEDANKE
.
17
2.
DIE
IDEE
UNTER
ONTOLOGISCHEM
ASPEKT
BETRACHTET:
DAS
MOMENT
DER
NEGATIVITAET
DER
IDEE
.
19
3.
DIE
IDEE
UNTER
GNOSEOLOGISCHEM
ASPEKT
BETRACHTET:
DAS
HOEHERE
SELBSTBEWUSSTSEIN
.
23
4.
ABGRENZUNG
GEGEN
SCHELLING
UND
HEGEL
.
28
5.
DAS
MYSTISCHE
MOMENT
DES
SOLGERSCHEN
ANSATZES
.
31
II.
DAS
VERHAELTNIS
VON
PHILOSOPHIE,
RELIGION
UND
KUNST
.
34
III.
AESTHETIK
ALS
PHILOSOPHISCHE
KUNSTLEHRE
.
43
B.
DAS
SCHOENE
I.
SOLGERS
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
FUER
IHN
UNGENUEGENDEN
BESTIMMUNGEN
DES
SCHOENEN
.
47
1.
SINN
UND
ZWECK
DER
AUSEINANDERSETZUNG
.
47
2.
REDUKTION
DER
SCHOENHEIT
AUF
SENSUELLE
QUALITAETEN:
BURKE
.
49
3.
SCHOENHEIT
ALS
WAHRNEHMBARKEIT
DER
VOLLKOMMENHEIT
IN
DER
SINNLICHEN
ERSCHEINUNG:
BAUMGARTEN
.
57
4.
VERMISCHUNG
VON
SCHOENHEIT
UND
SITTLICHKEIT
A.
FICHTE
.
70
B.
KANT
.
82
5.
SCHOENHEIT
ALS
NACHAHMUNG
GOETTLICHER
URBILDER
.
93
A.
ZUR
FRAGE
EINER
MOEGLICHEN
AUSEINANDERSETZUNG
SOLGERS
MIT
SCHELLING
.
93
B.
SOLGERS
WIDERLEGUNG
DER
URBILD-ABBILD-THEORIE
.
98
C.
DIE
URBILD-ABBILD-KONZEPTION
IN
SOLGERS
FRUEHEN
SCHRIFTEN
123
II.
DIE
IDEE
DER
SCHOENHEIT
.
129
1.
DER
POSITIVE
ERTRAG
DER
KRITIK
.
129
2.
SOLGERS
METAPHYSISCHE
GRUNDPOSITION
.
131
A.
DIE
'
WELT
DES
WESENS
'
.
131
B.
GOETTLICHES
WESEN
UND
IRDISCHE
ERSCHEINUNG:
DIE
ABLEITUNG
DES
SCHOENEN
.
137
C.
DAS
'
WUNDER
DER
SCHOENHEIT'
:
ZUM
PROBLEM
DER
ERKENNTNIS
DES
SCHOENEN
.
141
3.
SYSTEMATISCHE
EROERTERUNG
DES
SCHOENEN
.
147
4.
DIFFERENZIERUNGEN
IM
SCHOENHEITSBEGRIFF
.
159
A.
DAS
SCHOENE
UND
DAS
HAESSLICHE
.
159
VI
B.
DAS
PROBLEM
DES
NATURSCHOENEN.
DIFFERENZ
ZU
KANT,
SCHELLING
UND
HEGEL
.
162
C.
DAS
SCHOENE
UND
DAS
ERHABENE
.
167
D.
ANMUT
UND
WUERDE
.
172
III.
AUFLOESUNG
DES
SCHOENEN
DURCH
DIE
IN
IHM
ENTHALTENEN
GEGENSAETZE
.
177
1.
DIE
PROBLEMSTELLUNG
.
177
2.
DIE
GEGENSAETZE
IM
SCHOENEN
.
180
AE.
SEELE
UND
KOERPER
.
180
B.
FREIHEIT
UND
NOTWENDIGKEIT
.
186
C.
SUBJEKTIVES
UND
OBJEKTIVES,
NAIVES
UND
SENTIMENTALISCHES,
INDIVIDUALITAET
UND
NATUR
.
190
D.
GOETTLICHE
UND
IRDISCHE
SCHOENHEIT
.
193
3.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
WEITERFUEHRUNG
.
195
C.
DIE
KUNST
I.
GOETTLICHE
SCHOEPFIMGSKRAFT
UND
KUENSTLERISCHE
TAETIGKEIT
.
197
II.
DER
KUENSTLER
ALS
GENIE
.
214
HI.
DAS
KUNSTWERK
.
227
IV.
DIE
WAHRHEIT
DER
KUNST
.
233
VII
V.
ZUR
FRAGE
NACH
DER
LEHRBARKEIT
DER
KUNST
.
239
VI.
SYMBOL
UND
ALLEGORIE
ALS
DIE
GRUNDFORMEN
DER
KUNST
.
243
1.
KUNST
UND
SYMBOL
.
243
2.
SYMBOL
UND
ALLEGORIE
ALS
DIE
BEIDEN
SEITEN
DES
SCHOENEN
.
.
.
247
3.
SYMBOLISCHE
UND
ALLEGORISCHE
WELT
.
253
D.
DIE
ARCHITEKTONIK
DES
KUENSTLERISCHEN
GEISTES
I.
DIE
PHANTASIE:
BESTIMMUNGEN
UND
ABGRENZUNGEN
.
258
1.
DIE
PHANTASIE
ALS
'
EWIGE
GEBURTSSTAETTE
'
DER
KUNST
.
258
2.
PHANTASIE
UND
EINBILDUNGSKRAFT
.
259
3.
PHANTASIE
UND
ANSCHAUUNG
.
262
II.
DIE
VERSCHIEDENEN
RICHTUNGEN
DER
PHANTASIE
.
269
1.
PROBLEMSTELLUNG
UND
UEBERBLICK
.
269
2.
DIE
ZWEI
RICHTUNGEN
DER
PHANTASIE
IM
ENGEREN
SINN:
YYBILDEN
"
UND
YYSINNEN
"
.
271
3.
DIE
ZWEI
RICHTUNGEN
DER
SINNLICHKEIT
DER
PHANTASIE:
YYSINNLICHE
AUSFUEHRUNG
DER
GESTALT
"
UND
YYEMPFINDUNG
"
/
YYRUEHRUNG
"
.
273
4.
DAS
AEUSSERSTE
DER
EMPFINDUNG:
DER
HUMOR
.
277
5.
ANWENDUNG
AUF
DIE
KUNSTWIRKLICHKEIT
.
280
6.
FRAGEN
UND
PROBLEME
.
286
III.
DER
VERSTAND
IN
DER
KUNST
.
292
1.
KUENSTLERISCHER
VERSTAND
UND
KUENSTLERISCHE
DIALEKTIK
.
292
VIII
2.
DIE
ZWEI
RICHTUNGEN
DES
KUENSTLERISCHEN
VERSTANDES
.
294
A.
DIE
YYBETRACHTUNG
"
.
294
B.
DER
YYWITZ
"
.
298
3.
VERSCHRAENKUNG
VON
VERSTAND
UND
PHANTASIE
.
302
IV.
DIE
IRONIE
-
ODER:
DAS
SCHWEBEN
DER
KUNST
.
308
1.
DIE
VERNICHTUNG
DER
IDEE
.
308
2.
DIE
IRONIE
ALS
DIE
'VOLLKOMMENSTE
FRUCHT
DES
KUENSTLERISCHEN
VERSTANDES
'
.
310
3.
ZUSAMMENFALLEN
VON
IRONIE
UND
BEGEISTERUNG
.
314
4.
DIE
ECHTE
IRONIE
UND
DIE
FORMEN
DER
UNECHTEN
.
318
5.
IRONIE
UND
MYSTIK
.
323
6.
ABSCHLIESSENDE
BETRACHTUNG
DES
SOLGERSCHEN
IRONIEBEGRIFFS
.
.
326
E.
DIE
KUNST
IN
DER
WIRKLICHKEIT
-
DAS
SYSTEM
DER
KUENSTE
I.
ALLGEMEINSTE
EINTEILUNG
IN
POESIE
UND
KUNST
IM
ENGEREN
SINN
330
II.
DIE
POESIE
.
335
1.
DIE
SPRACHE
DER
POESIE
.
335
2.
DIE
ARTEN
DER
POESIE
.
340
A.
DAS
EINTEILUNGSPRINZIP
.
340
B.
DIE
EPISCHE
POESIE
.
341
C.
DIE
LYRISCHE
POESIE
.
346
D.
DIE DRAMATISCHE
POESIE
.
349
IX
III.
DIE
KUNST
IM
ENGEREN
SINN
.
358
1.
DIE
BILDHAUEREI
.
358
2.
DIE
MALEREI
.
361
3.
DIE
ARCHITEKTUR
.
364
4.
DIE
MUSIK
.
368
F.
RUECKBLICK
I.
ZUR
HISTORISCHEN
STELLUNG
DER
SOLGERSCHEN
AESTHETIK
.
371
II.
DER
THEORETISCHE
ANSATZ:
EINHEIT
VON
SPEKULATION
UND
OFFENBARUNG
.
380
III.
DIE
KUNST
UND
DIE
EINZELNEN
KUENSTE
.
386
ABKUERZUNGEN
.
391
LITERATURVERZEICHNIS
.
392
1.
SOLGERS
SCHRIFTEN
UND
BRIEFE
.
392
2.
SONSTIGE
LITERATUR
.
393 |
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