"C'est mon secret": la technique de l'écriture "populaire" dans Voyage au bout de la nuit et Mort á crédit
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Tusson [u.a.]
Du Lérot
1994
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| Schriftenreihe: | Céline : Études
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Table des matières
PREMIÈRE PARTIE Céline et le code populaire ......... 17
Chapitre I - Le code populaire .......................... 21
1 Un code sélectif..................................... 22
11 Les dénoteurs majoritaires.......................... 23
111 Les dénoteurs morphosyntaxiques.................. 23
112 Les dénoteurs phonétiques......................... 25
12 Les dénoteurs minoritaires.......................... 26
121 Les dénoteurs morphosyntaxiques .................. 26
122 Les dénoteurs phonétiques......................... 30
2 Un code hétérogène ................................. 32
21 Niveau et registre .................................. 32
22 Plusieurs registres ................................. 33
221 Le registre «dé-tendu»............................ 34
222 Registres non marqué et « tendu »................... 39
3 Un mode d emploi-code ............................. 43
31 Représentativité et significativité.................... 43
32 Constantes d usage................................. 49
33 Un domaine théoriquement réservé .................. 51
Chapitre II - Le code populaire chez Céline ............... 57
1 Le code camouflé ................................... 57
2 Le code mobile ..................................... 60
21 Voyage au bout de la nuit ou le code forcé ............ 60
22 Mort à crédit ou le code banalisé..................... 67
DEUXIÈME PARTIE La parole re-trouvée............... 73
Chapitre III - Le récit mis à mort ........................ 77
I Voyage au bout de la nuit............................ 78
I1 Des formes verbales littéraires....................... 78
202
12 La phrase «filée».................................. 80
13 Langage oral, langage écrit ......................... 82
2 Mort à crédit ....................................... 84
Chapitre IV - Les quatre sources de l oralité............... 87
1 Les mots dé-rangés.................................. 88
2 La coordination .................................... 92
21 La coordination-retard ............................. 92
22 La fausse coordination ............................. 93
23 La coordination libre .............................. 95
3 La juxtaposition.................................... 95
31 La parataxe ....................................... 96
32 La juxtaposition à l intérieur de la phrase ............ 97
321 La juxtaposition externe........................... 98
322 La juxtaposition interne........................... 99
4 La phrase rythmique............................... 101
41 Phrase rythmique et «phrase grammaticale»......... 103
411 La phrase rythmique : un supplément de phrase..... 103
412 La phrase rythmique :
un constituant de la «phrase grammaticale»....... 106
42 Phrase rythmique oralisée et segments rythmiques___ 107
421 ...: oral et écrit en phase .......................... 108
422 ... : le brouillage de l énoncé....................... 111
TROISIÈME PARTIE
Ambiguïté de l écriture, écriture de l ambiguïté....... 119
Chapitre V - L ambiguïté lexicale et sémantique.......... 123
1 Le truquage du signifiant........................... 123
11 Le truquage du signifiant seul ..................... 124
12 Le truquage du signifiant... et du signifié............ 129
2 Le signifié truqué.................................. 133
21 Manipulations sur le mode d emploi ................ 133
22 Dérive du signifié................................. 138
23 Le signifié ambigu................................ 140
Chapitre VI - L ambiguïté syntaxique................... 143
1 La dérivation impropre............................. 143
203
2 L amalgame ...................................... 147
21 L amalgame morphosyntaxique.................... 147
22 L amalgame syntaxique ........................... 150
3 L attelage......................................... 153
4 Interférences sur la chaîne parlée .................... 155
Chapitre VII - L ambiguïté énonciative.................. 159
1 Sous une voix, une autre voix ....................... 159
11 Les voix du discours rapporté ...................... 159
12 Les voix du récit.................................. 162
121 Sous le récit, le discours .......................... 162
122 Sous le «je», deux locuteurs ...................... 164
123 Sous la voix du narrateur, «je» actant de l énoncé ... 167
124 Sous la voix du narrateur, celle de personnages...... 169
125 Sous le texte, le scripteur ......................... 171
2 L ambiguité narrative .............................. 173
3 Le texte tissu-tissé d ambiguïté ...................... 175
31 L ambiguïté à la recherche d elle-même ............. 175
311 ... Sous le «je», «actant de l énoncation énoncée» ... 175
312 ... Sous le «je», «actant de l énoncé»............... 178
32 L ambiguïté confirmée ............................ 183
Conclusion .......................................... 189
Bibliographie
Éditions utilisées et citées .............................. 191
Indications bibliographiques........................... 194
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