Die Kompositionstechnik der Hausa-Sängerpoeten: Interrelation von Funktion und Form in einem Genre westafrikanischer Oralliteratur
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1994
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LISTE
DER
ABKUERZUNGEN
.
4
EINLEITUNG
.
7
KAPITEL
I:
KONTEXT
DER
ARBEIT:
GESCHICHTE,
SPRACHE
UND
SOZIALES
SYSTEM
DER
HAUSA
.
13
1.1.
GESCHICHTE
DES
HAUSALANDES
.
13
1.2.
DIE
SPRACHE
UND
DIALEKTE
DER
HAUSA
.
20
1.3.
BERUFSPLURALITAET
UND
STATUSVERERBUNG
ALS
GRUNDPFEILER
DES
GESELLSCHAFTSSYSTEMS
DER
HAUSA
.
26
KAPITEL
II:
DIE
THEORIE
DER
ORALEN
KOMPOSITIONS
TECHNIK
-
DARSTELLUNG
UND
FOLGEN
.
35
2.1.
DIE
THEORIE
DER
ORALEN
KOMPOSITIONSTECHNIK
.
35
2.2.
DIE
FOLGEN
DER
ORALITAETSTHEORIE
-
DER
TRUGSCHLUSS
DES
"GREAT
DIVIDE"
.42
2.3.
DIE
AUFSPALTUNG
DER
POETISCHEN
TRADITION
DER
HAUSA
ALS
BEISPIEL
DES
"GREAT
DIVIDE"
DENKENS
.
48
KAPITEL
III:
DIE
SAENGERPOETEN
DER
HAUSA
.
59
3.1.
MAROKI,
MAKADI
UND
MAWAKI
-
DREI
GRUNDBEGRIFFE
FUER
HAUSAMUSIKER
.
59
3.1.1.
MARONI
.
61
3.1.2.
MAKADI
.
64
3.1.3.
MAWAKI
.
64
3.2.
GEBUNDEN
ODER
NICHT
GEBUNDEN
-
TYPOLOGISCHE
DARSTELLUNG
DER
MUSIKERTRADITIONEN
DER
HAUSA
.
66
3.2.1.
GEBUNDENE
MUSIKER
.68
3.2.2.
NICHT
GEBUNDENE
MUSIKER
.
73
3.3.
DER
WERDEGANG
VON
HAUSAMUSIKEM
AM
BEISPIEL
DER
DREI
SAENGERPOETEN
UMARU
TULU,
SAIDU
MAKAHO
UND
HARUNA
UJI
UND
DIE
BESETZUNG
UND
FUNKTION
IHRER
GRUPPEN
.83
3.3.1.
DIE
GRUPPEN
DER
SAENGER
.88
KAPITEL
IV:
DIE
THEMATISCHE
DARSTELLUNG
DER
ORALEN
HAUSAPOESIE
.93
4.1.
DIE
UNTERTEILUNG
ORALER
HAUSAPOESIE
IN
PREISLIEDER
UND
ERZAEHLLIEDER
UND
DIE
DARSTELLUNG
IHRES
INHALTLICHEN
AUFBAUS
.
93
4.2.
DIE
THEMENBLOECKE
DER
PREISLIEDER
.
111
4.2.1.
THEMENBLOCK
1:
REICHTUM/GROSSZUEGIGKEIT/SOZIALE
VERANTWORTUNG
.
111
4.2.2.
THEMENBLOCK
2:
QUALIFIKATION/BERUFLICHES
KOENNEN
.
119
4.2.3.
THEMENBLOCK
3:
ABSTAMMUNG/HERKUNFT
.
124
4.3.
HAUPTTHEMEN
UND
THEMENBLOECKE
DER
ERZAEHLLIEDER
.
128
4.3.1.
DIE
ERZAEHLLIEDER
SAIDU
MAKAHOS
.
128
4.3.2.
DIE
ERZAEHLLIEDER
HARUNA
UJIS
.
141
KAPITEL
V:
DIE
VERFLECHTUNG
VON
MUSIK
UND
SPRACHE
ALS
STRUKTURELLES
PRINZIP
DER KOMPOSITIONSTECHNIK
ORALER
HAUSAPOESIE
.
157
5.1.
DIE
ROLLE
DER
MUSIK
ZUR
BESTIMMUNG
DER
GRUNDSTRUKTUR
IN
ORALER
HAUSAPOESIE
.
157
5.1.1.
DIE
VERTIKALEN
EBENEN
DER
MUSIKALISCHEN
BEGLEITUNG
ORALER
POESIE
UND
IHRE
HORIZONTALE
GESTALTUNG
.
159
5.1.2.
DIE
FUNKTION
DER
CHORALEN
BEGLEITUNG
.
162
5.1.3.
DIE
BESTIMMUNG
DER
LAENGE
POETISCHER
ZEILEN
.
166
5.1.4.
SOLO-CHOR-ALTERNATIONSSCHEMATA
.
170
5.1.5.
ZEILENLAENGE
UND
INSTRUMENTALSCHEMA
BEI
HARUNA
UJI
.
180
5.2.
DIE
ROLLE
DER
SPRACHE
IN
DER
MUSIKALISCHEN
GESTALTUNG
-
DIE
KORRELATION
VON
PROSODISCHEN
UND
MUSIKALISCHEN
MERKMALEN.
188
5.2.1.
PROSODIE
ALS
BEGRIFF
DER
LITERATURWISSENSCHAFT
.
189
5.2.2.
PROSODIE
ALS
BEGRIFF
DER
LINGUISTIK
.
189
5.2.3.
DIE
KORRELATION
VON
SILBENGEWICHT
UND
RHYTHMUS
.
191
5.2.4.DIE
KORRELATION
VON
PHONEMISCHEM
TON
UND
MELODIE
.
202
KAPITEL
VI:
DIE
METRIK
ORALER
HAUSAPOESIE
ALS
KOMPOSITIONSTECHNISCHES
GRUNDPRINZIP
.
211
6.1.
METRISCHE
UNTERSUCHUNGEN
IM
HAUSA
.
211
6.1.1.
METRIK
ALS
BEGRIFF
DER
LITERATURWISSENSCHAFT
.
211
6.1.2.
METRIK
UND
AKZENT
ALS
BEGRIFFE
DER
LINGUISTIK
.
214
6.1.3.
UNTERSUCHUNGEN
ZUR
POETISCHEN
METRIK
DES
HAUSA
.
215
6.1.4.
UNTERSUCHUNGEN
ZUR
LINGUISTISCHEN
METRIK
DES
HAUSA.
.219
6.1.5.
KONSEQUENZEN
DER
METRISCHEN
UNTERSUCHUNGEN
.
222
6.2.
DIE
POETISCHE
METRIK
DER
HAUSASAENGERPOETEN
.
225
6.2.1.
DIE
POETISCHE
METRIK
SAIDU
MAKAHOS
.
227
6.2.2.
DIE
POETISCHE
METRIK
UMARU
TULUS
.
233
6.2.3.
DIE
POETISCHE
METRIK
HARUNA
UJIS
.
236
KAPITEL
VII:
ZUSAMMENFASSUNG
UND
SCHLUSSFOLGERUNG
.
245
BIBLIOGRAPHIE
.
253
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