Der gezeichnete Held: die Serienfigur im modernen französischen Humor-Comic
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Veröffentlicht: |
Tübingen
Stauffenburg-Verl.
1994
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12 |
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INHALT
VORWORT
.
XI
VORBEMERKUNG
ZUR
ZITIERWEISE
.
XIII
1
EINLEITUNG
.
1
2
EINE
DEFINITION
DES
COMICS
.
13
2.1
THEORETISCHE
VORUEBERLEGUNGEN
.
13
2.2
NARRATIVITAET
UND
NON-REDUNDANZ
DES
BILDES
.
16
2.3
SEQUENTIALITAET
.
30
2.4
FIKTIONALITAET
.
34
3
EINE
KLEINE
GESCHICHTE
DES
FRANZOESISCHSPRACHIGEN
COMICS
.
41
3.1
VORLAEUFER
UND
VORBILDER
.
41
3.2
PIONIERLEISTUNGEN
UND
RUECKSCHRITTE
.
45
3.3
DIE
NEUEN
COMICS
AUS
DEN
U.S.A.
UND
IHRE
ERFOLGE
IN
FRANKREICH.
53
3.4
NACHAHMUNGEN
UND
INNOVATIONEN
.
57
3.5
JUGENDSERIEN
UND
ERWACHSENENCOMICS:
DIE
PILOTE-AXA
.
63
3.6
NEUORIENTIERUNG
UND
DIVERSIFIKATION
NACH
DER
PILOTE-AXA
.
66
3.7
STATT
EINER
ZUSAMMENFASSUNG
-
DIE
SUBGENRES
DES
FRANZOESISCHEN
COMICS
.
71
4
SPIROU
EINE
KLASSISCHE
ABENTEUERSERIE
.
79
4.1
EINE
KURZBIOGRAPHIE
ANDRE
FRANQUINS
.
79
4.2
FUENFZIG
JAHRE
SPIROU
-
EINE
SERIE,
ZEHN
AUTOREN
.
83
4.3
SPIROU
UND
FANTASIO,
ZWEI
ECHTE
ABENTEURER
-
DIE
ERSTE
PHASE
VON
FRANQUINS
ERFOLGSSERIE
.
88
4.3.1
FRUEHE
SLAPSTICK-ABENTEUER
.
88
4.3.2
SPIROU
ALS
HELD,
FANTASIO
ALS
HELFER
.
90
4.3.3
FANTASIO
ALS
HELD
.
93
4.3.4
DER
GENIALE
HELFER
.
96
4.3.5
DIE
TIERE
.
99
4.3.6
UNVERBESSERLICHE
SCHURKEN
.
104
VIII
4.3.7
SPIROU,
FANTASIO,
DER
GRAF,
SPIP
UND
DAS
MARSUPILAMI
ZWISCHEN
1946
UND
1957
-
EINE
FAST
KLASSISCHE
HELDENFAMILIE
.
110
4.3.8
SORGENFREIHEIT
UND
ASEXUALITAET
-
ZWEI
GRUNDEIGENSCHAFTEN
VON
FRANQUINS
ABENTEUERFIGUREN.
114
4.4
DIE
ABKEHR
VOM
ABENTEUERSCHEMA
-
FRANQUINS
SPIROU
AB
1957.
117
4.4.1
DER
VERSCHNUPFTE
HELD
-
DIE
PROTAGONISTEN
TRETEN
AUS
DEM
RAMPENLICHT
.
117
4.4.2
DER
BEDAUERNSWERTE
BOESEWICHT
-
DIE
NEGATIVFIGUR
BEKOMMT
POSITIVE
ZUEGE
.
122
4.4.3
DIE
DIKTATUR-SATIRE
QRN
SUR
BRETZELBURG
.
126
YY
EINE
VORBEMERKUNG
ZUR
TEXTSITUATION
.
126
YY
SPIROU
UND
FANTASIO
ALS
OPFER
UND
BEOBACHTER
.
127
4.4.4
ALBERNE
AFFEN,
GESTRESSTE
HELDEN
UND
EIN
BOESEWICHT
MIT
SCHNULLER
-
FRANQUIN
PARODIERT
SEINE
EIGENE
SERIE
.
135
5
VALERIAN
UND
LAURELINE-MACHT
UND
EMANZIPATION
.
143
5.1
EINE
KURZBIOGRAPHIE
VON
PIERRE
CHRISTIN
UND
JEAN-CLAUDE
MEZIERES
.
143
5.2
VOM
WELTRAUMANGESTELLTEN
ZUM
HELDEN
MIT
SCHWERT
.
146
5.3
DER
HELD
AUS
EINER
SCHOENEN
NEUEN
WELT
.
153
5.4
MITEINANDER
UND
GEGENEINANDER
.
158
5.5
DIE
ZERSTOERUNG
DES
HELDEN
VALERIAN
.
170
5.6
OFFENES
ENDE
-
DER
HELD
OHNE
HEIMAT
.
182
5.7 VALERIAN
UND
LAURELINE
-
AUCH
EINE
LIEBESGESCHICHTE
.
187
6
CANARDO
DIE
ANTIHELDEN-ENTE
IM
TRENCHCOAT
.
191
6.1
EINE
KURZBIOGRAPHIE
BENOIT
SOKALS
.
191
6.2
DIE
CANARDB-KURZGESCHICHTEN
.
193
6.2.1
DER
UNFAEHIGE
DETEKTIV
CANARDO
.
193
6.2.2
DER
VERSAGER
CANARDO
.
197
6.3
DIE
CANARDO-ALBEN
.
200
6.3.1
ROLLENVERSTAENDNIS,
ROLLENTAUSCH
UND
ROLLENMISCHUNG
IN
LE
CHIEN
DEBOUT
.
200
YY
CANARDO
-
DER
SERIENHELD
WIDER
WILLEN
.
200
YY
FERNAND
-
DER
HUND
IN
HELDENPOSE
.
204
YY
DIE
DUESTERE
WELT
CANARDOS
.
205
6.3.2
CANARDO
ALS
GLUECKLOSER
HELD
.
208
6.3.3
EINE
AUSSENSEITERIN
UND
ZWEI
RATLOSE
ANTAGONISTEN
.
212
IX
6.3.4
DAS
INSTITUTIONALISIERTE
BOESE
.
216
7
BERNARD
LERMITE-DER
KLEINE
MANN
UND
DIE
GROSSEN
FRAUEN
.
228
7.1
EINE
KURZBIOGRAPHIE
MARTIN
VEYRONS
.
228
7.2
DIE
ZERMZTE-KURZGESCHICHTEN
.
230
7.2.1
DER
PROTAGONIST
OHNE
KRIMINALFALL
.
230
7.2.2
EIN
PASSIVER,
STAUNENDER
SERIENHELD
.
232
7.2.3
LERMITE
ALS
SCHUERZENJAEGER
.
238
7.2.4
DIE
SYMBOLE
DER
MAENNLICHEN
UNZULAENGLICHKEIT
.
242
7.3
DIE
LERMITE
ALBEN
.
244
7.3.1
L
'
ETEMELFEMININ
DURE
-
DER
HELD
WILL
NACH
HAUSE
.
244
7.3.2
L
'
AMOURPROPRE
-
DER
SCHUERZENJAEGER
LERMITE
VERSUCHT,
DIE
FRAUEN
ZU
VERSTEHEN
.
248
8
NUR
ZUM
SPASS
-
FRANQUINS
ERSTE
GAG-SERIE
MODESTE
ET
POMPON
.
255
8.1
VORBEMERKUNG
ZUR
TEXTSITUATION
.
255
8.2
VON
SOUVERAENITAET
BIS
NIEDERLAGE
IN
ACHT
PANELS
.
256
8.3
POMPON,
DIE
VERTRETUNG
DES
LESERS
IM
TEXT
.
262
8.4
EIN
PAAR,
DAS
KEINES
IST
.
267
8.5
NACHBARN
UND
FREUNDE
ALS
STOERER
.
272
8.6
,
KLEINE
TEUFEL*
-
ANLEIHEN
FRANQUINS
BEIM
AMERIKANISCHEN
KID-
STRIP
.
276
8.7
EINFACHE
GAGS
MIT
EINFACHEN
FIGUREN
.
279
9
GASTON
-
EIN
VERSPIELTER
REBELL
.
282
9.1
VORBEMERKUNG
ZUR
TEXTSITUATION
.
282
9.2
GASTONS
ERSTES
JAHR:
DIE
SPRACHLOSIGKEIT
EINES
HELDEN
.
284
9.3
DAS
BUERO
ALS
MANEGE
FUER
ZWEI
CLOWNS
.
287
9.4
DIE
REVOLTE
DES
GAFFEURS
.
293
9.5
GEGNER,
VERBUENDETE
UND
STATISTEN
-
DAS
BUERO
ALS
MIKROKOSMOS
.301
9.6
LEHRJAHRE
DER
VERNUNFT
-
DIE
ENTWICKLUNG
DES
JUNGEN
BUEROGEHILFEN
GASTON
.
308
9.7
PARKUHREN
UND
EINE
ABGELAUFENE
JUGEND
-
GASTON
WIRD
ERWACHSEN
.
314
10
VON
MASKEN
UND
HELDENROLLEN
-
DIE
AUFTRITTE
DES
GAI-LURON
.
321
10.1
EINE
KURZBIOGRAPHIE
MARCEL
GOTLIBS
.
321
10.2
VORBEMERKUNG
ZUR
TEXTSITUATION
.
324
10.3
VOM
FAULEN
HUND
ZUM
VIERBEINER
OHNE
EIGENSCHAFTEN
.
326
10.4
DIE
PARODIEN
.
329
10.5
GAI-LURON
UND
SEIN
ZUSCHAUER
.
334
10.6
GAI-LURON
UND
SEIN
AUTOR
.
341
10.7
EXKURS:
DER
COMIC,
DER
PHYSIKER,
SEIN
ZEICHNER
UND
IHRE
LESER
.348
10.8
GAI-LURON
ENTDECKT
DIE
SEXUALITAET
.
353
11
LE
GENIE
DES
ALPAGES
-
ANIMALISCHE
ANARCHIE
UND
ABSURDITAET
IN
DEN
ALPEN
.
359
11.1
EINE
KURZBIOGRAPHIE
VON
F
'
MURR
.
359
11.2
EIN
NAME
OHNE
HELD
UND
HELDEN
OHNE
NAMEN
.
362
11.3
DIE
MACHT
DER
ASSOZIATION
.
365
11.4
SPIEL
OHNE
GRENZEN
.
368
11.5
DIE
ALPEN
UND
IHRE
BEWOHNER
ALS
SCHMELZTIEGEL
.
376
11.6
DER
AUFSTAND
DER
DINGE
.
383
11.7
PROTAGONISTEN
OHNE
IDENTITAET
.
387
12
VON
DER
ORDNUNG
ZUM
CHAOS
-
DER
EINDIMENSIONALE
HELD
TRITT
AB
.
394
BIBLIOGRAPHIE
.
408 |
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