Zur Entwicklung des französischen Opernlibrettos im 19. Jahrhundert: Stationen des ästhetischen Wandels
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Frankfurt am Main u.a.
Lang
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1. ^/ Einleitung 1
1.1. Zielsetzung, Rahmen und methodisches Vorgehen 1
1.2. Charakteristik und Bestimmung des Librettos
als eigenes literarisches Genre 9
1.2.1. Sprache im Libretto 12
2. Voraussetzungen 15
2.1. Genese der Oper in Frankreich und Entwicklungs-
geschichte bis ca.l83o 15
2.2. Geschichtlicher Abriß des 19. Jahrhunderts 28
2.3. Struktureller Wandel des Publikums 32
3. Romantik 38
3.1. Versuch einer Definition als Stil- und Epochen-
begriff 38
3.2. Grand opera - zu Form und Problematik als Gat-
tungsbegriff 42
3.3. Schaffung eines Genres und dessen Politisierung
als bewußter Akt
Scribe/(Delavigne)/Auber: La Muette de Portici 44
3.3.1. Strukturelemente und ihre Handhabung 44
3.3.2. Inhaltliche Grundlagen 51
3.3.3. Sprachlich-stilistische Charakteristika 54
3.3.4. Beziehung zu Gattungstradition und literari-
schen Zeitströmungen 56
3.3.5. Zu Werkaussage und ideellem Gehalt 66
3.3.6. Publikumswirkung und Aspekte der Rezeption 69
3.4. Vollendung des Genres in der Tendenz zur Verin-
nerlichung
Scribe/Meyerbeer/ffiirch-Pfeiffer): L Africaine 79
3.4.1. Strukturelemente und ihre Handhabung 79
3.4.2. Inhaltliche Grundlagen 86
3.4.3. Sprachlich-stilistische Charakteristika 89
3.4.4. Beziehung zu Gattungstradition und literari-
schen Zeitströmungen 92
3.4.5. Zu Werkaussage und ideellem Gehalt 98
3.4.6. Publikumswirkung und Aspekte der Rezeption 102
35. Drame lyrique - zu Form und Problematik als
Gattungsbegriff 107
3.6. Literarisierung und Individualismus als Kon-
stituenten eines neuen Genres
(Carréì/Barbier/Gounod: Faust 108
3.6.1. Strukturelemente und ihre Handhabung 108
3.6.2. Inhaltliche Grundlagen 115
3.6.3. Sprachlich-stilistische Charakteristika 122
3.6.4. Beziehung zu Gattungstradition und literari-
¦ sehen Zeitströmungen 125
3.6.5. Zu Werkaussage und ideellem Gehalt 131
3.6.6. Publikumswirkung und Aspekte der Rezeption 135
3.7. Variante des Genres und späte Fortführung der
Romantik
(CarréVBarbier/Offenbach: Les Contes d Hoffmann 140
3.7.1. Strukturelemente und ihre Handhabung 140
3.7.2. Inhaltliche Grundlagen 146
3.7.3. Sprachlich-stilistische Charakteristika 152
3.7.4. Beziehung zu Gattungstradition und literari-
schen Zeitströmungen 156
3.7.5. Zu Werkaussage und ideellem Gehalt 162
3.7.6. Publikumswirkung und Aspekte der Rezeption 167
3.8. Romantik als Retrospektive und Rekonstruktion
Blau/Milliet/Hartmann/Massenet: Werther 172
3.8.1. Strukturelemente und ihre Handhabung 172
3.8.2. Inhaltliche Grundlagen 179
3.8.3. Sprachlich-stilistische Charakteristika 186
3.8.4. Beziehung zu Gattungstradition und literari-
schen Zeitströmungen 189
3.8.5. Zu Werkaussage und ideellem Gehalt 193
3.8.6. Publikumswirkung und Aspekte der Rezeption 198
4. Das heitere Genre 203
4.1. Zur weiteren Entwicklung der opéra comique
im 19. Jahrhundert 203
4.2. Opéra bouffe - zu Form und Problematik als
Gattungsbegriff 206
4.3. Innovation im Komischen aus dem Geiste der Per-
siflage
Meilhac/Halévy/Offenbach: La belle Hélène 207
4.3.1. Strukturelemente und ihre Handhabung 207
4.3.2. Inhaltliche Grundlagen 212
Ill
4.3.3. Sprachlich-stilistische Charakteristika 215
4.3.4. Beziehung zu Gattungstradition und literari-
schen Zeitströmungen 219
4.3.5. Zu Werkaussage und ideellem Gehalt 224
4.3.6. Publikumswirkung und Aspekte der Rezeption 232
5. Realismus 238
5.1. Versuch einer Definition als Stil- und Epochen-
begriff 238
5.2. V Ansatz zum Realismus als Durchbrechung der
Romantik
Meilhac/Halévy/Bizet: Carmen 240
5.2.1. Strukrurelemente und ihre Handhabung 240
5.2.2. Inhaltliche Grundlagen 249
5.2.3. Sprachlich-stilistische Charakteristika 253
5.2.4. Beziehung zu Gattungstradition und literari-
schen Zeitströmungen 256
5.2.5. Zu Werkaussage und ideellem Gehalt 264
5.2.6. Publikumswirkung und Aspekte der Rezeption 269
6. Zur weiteren Entwicklung der Oper gegen Ende
des 19. Jahrhunderts 275
7. Naturalismus 278
7.1. Versuch einer Definition als S til- und Epochen-
begriff 278
7.2. Transzendierung des Naturalismus zum Symbolismus
Zola/Bruneau: Messidor 282
7.2.1. Strukturelemente und ihre Handhabung 282
7.2.2. Inhaltliche Grundlagen 290
7.2.3. Sprachlich-stilistische Charakteristika 292
7.2.4. Beziehung zu Gattungstradition und literari-
schen Zeitströmungen 295
7.2.5. Zu Werkaussage und ideellem Gehalt 303
7.2.6. Publikumswirkung und Aspekte der Rezeption 309
7.3. Naturalismus als Versuch und Symbolismus als
Tendenz 314
Charpentier/Charpentier: Louise
7.3.1. Strukturelemente und ihre Handhabung 314
73.2. Inhaltliche Grundlagen 320
7.3.3. Sprachlich-stilistische Charakteristika 323
IV
7.3.4. Beziehung zu Gattungstradition und literari-
schen Zeitströmungen 326
7.3.5. Zu Werkaussage und ideellem Gehalt 333
7.3.6. Publikumswirkung und Aspekte der Rezeption 338
8. Fin de Siècle 345
8.1. Versuch einer Definition als Epochenbegriff
und darunter faßbarer stilistischer Tendenzen 345
8.2. Etablierung des Symbolismus als Prinzip
Maeterlinck/Debussy: Pelléas et Mélisande 349
8.2.1. Strukrurelemente und ihre Handhabung 349
8.2.2. Inhaltliche Grundlagen 357
8.2.3. Sprachlich-stilistische Charakteristika 359
8.2.4. Beziehung zu Gattungstradition und literari-
schen Zeitströmungen 363
8.2.5. Zu Werkaussage und ideellem Gehalt 369
8.2.6. Publikumswirkung und Aspekte der Rezeption 375
9. Das Libretto in der Gesamtperspektive des Jahr-
hunderts 382
9.1. Zusammenschau der Ergebnisse 382
9.2. Schluß 419
Chronologie der behandelten Werke 422
Literaturverzeichnis 424
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