Auf dem Weg zur Bruckner-Symphonie: Untersuchungen zu den ersten beiden Fassungen von Anton Bruckners dritter Symphonie
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INHALTSVERZEICHNIS
VORBEMERKUNGEN 9
HINWEISE 12
EINLEITUNG
I Die Überlieferung der Dritten Symphonie 13
II Editionen der Dritten nach 1945 14
III Fritz Oesers Edition und Band M/2 der Gesamtausgabe 16
Anhang: Quellen Übersicht 18
Kapitel 1: DIE ERSTE THEMENGRUPPE 25
I Instrumentale Prägnanz im Bläsersatz 26
II Die Umarbeitung des „Streichergewebes" 29
III Crescendo Abschnitt: sein „Satz" und dessen Verbesserung 32
IV Die klangliche Disposition des Crescendo 36
V Variable Motivik Themensubstanz. Das symphonische „Motto" . 39
Kapitel 2: ENGFÜHRUNG „DURCHFÜHRUNG"
I Die Wiederholung der ersten Themengruppe 43
II Engführungs Technik in Bruckners Vierter und Fünfter Symphonie . 46
III Die Durchführung im ersten Satz 50
IV Die 'fausse reprise' des Mottos 54
V Die Coda des ersten Satzes 57
VI Schluß des ersten Satzes. Rückblick auf den Einsatz der Engführungs
Technik 61
Kapitel 3: „GESANGSPERIODE" 63
I Formale Verknüpfung von zweiter und dritter Themengruppe 64
II Beschreibung der ersten zwölf Takte. Tendenzen der Umarbeitung . 65
III Dynamische Abstufungen motivische Hierarchie 69
IV Die differierenden Schichtungen 70
V Das Vorfeld der Steigerung 72
VI Vergleich der Tutti Strecken 74
VII Vergleich der entsprechenden Reprisen Abschnitte. Auskompo¬
nierter Motivumschlag 76
VIII Die Binnenepisode 81
IX Kleinmuth, Verwirrung 84
Kapitel 4: DAS „DRITTE THEMA" DER „CHORAL" 89
I ,.Drittes Thema" / „Schlußgruppe" 90
II Beschreibung des Binnenabschnitts 93
u iimausvcixciuiuus
III Die ungewöhnliche Erstfassung 95
IV Die „Verbesserung" 99
V Motto Ausbruch als Abschluß 101
VI Vergleich der entsprechenden Reprisen Abschnitte 103
VII Die abschließende Überleitung 105
Kapitel 5: RÜCKLEITUNG ZUR REPRISE 107
I Beschreibung der Erstfassung 107
II Beschreibung der Neufassung 109
III Immanent formaler Deutungsversuch 109
Kapitel 6: DER ERSTE SATZ
I Die Kürzungen 110
II Formale Überlegungen 111
III Instrumentation 112
Kapitel 7: LANGSAME SÄTZE BRUCKNERS VOR DER
DRITTEN SYMPHONIE
I Bruckner, der „Adagio Komponist" 114
II Der Langsame Satz der f moll Symphonie von 1863 115
III Der zweite Satz der Ersten Symphonie von 1866 120
IV Das Andante der füllten" Symphonie von 1869 122
V Der Langsame Satz der Zweiten Symphonie von 1872 125
VI Resümee 129
Kapitel 8: DER LANGSAME SATZ DER DRITTEN SYMPHONIE 131
I Der Hauptthema Komplex in der ersten Fassung 131
II Seine Umarbeitung im Adagio ,flr. 2" 134
III Die Umarbeitung 1877 137
IV Die erste Themenwiederkehr in den Frühfassungen 139
V Die letzte Themenwiederkehr in der ersten Fassung 140
VI Deren Neufassung 1876. Probleme der Fassung 1877 144
VII Die Themenwiederkehr 1877 146
VIII Kritik der Neufassung 151
IX Zur formalen Gesamtkonzeption 153
X Misterioso 155
XI Werkchronologische Würdigung 156
Kapitel 9: METRIK 159
I Bruckners „metrische Ziffern" 160
II Das ScAerzo Hauptthema 162
III Das Fwjtffe Hauptthema 164
IV Bruckners theoretische Grundlagen 166
V Noch einmal: Scherzo undFww/e Hauptthema 170
VI Das Hauptthema des ersten Satzes 171
VII Auftakt. Durchführung des ersten Satzes 174
Kapitel 10: FINALE 177
I Bruckners Finalsätze vor der Dritten Symphonie 178
II Das Hauptthema 181
III Die zweite Themengruppe (1. Fassung) 183
IV Die dritte Gruppe (1. Fassung) 187
V Die F/na/e Exposition der zweiten Fassung 191
VI Die Durchführung in beiden Fassungen 193
VII Vergleich der Durchführungs Fassungen 198
VIII Reprise und Coda in beiden Fassungen 199
IX Abschließende Diskussion 203
Kapitel 11: BRUCKNERS DRITTE SYMPHONIE IN IHREN
BEIDEN ERSTEN FASSUNGEN
Zur Chronologie der Bruckner Symphonie 210
I Zur Entstehungsgeschichte der Dritten Symphonie 212
II Motivationen der Umarbeitung 216
III „Anpassung" an Produktions und Rezeptions¬
bedingungen 217
IV Änderungen der Konzeption 220
V Die Zitate 223
SCHLUSS 227
Anhang: Motiv Übersicht zur Themengruppe A des ersten Satzes 229
LITERATURVERZEICHNIS 230 |
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