Die reine Intonation im Chorgesang:
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Bonn
Verl. für Systematische Musikwiss.
1993
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| adam_text | Titel: Die reine Intonation im Chorgesang
Autor: Gratzki, Bettina
Jahr: 1993
INHALTSVERZEICHNIS
Einleitung 9
Die drei Stimmungsprinzipien
Die reine Stimmung 11
Die pythagoreische Stimmung 20
Die temperierte Stimmung 22
Das Stimmungssystem des Sängers 24
Das Vibrato
Vibrato und Intonation 27
Verzierungsvibrato oder kontinuierliches Vibrato 29
Das Vibrato im Chorgesang 31
Halb- und Ganztöne
Großer Halbton, kleiner Halbton 35
Neunteilung des Ganztons 37
Fünfteilung des Ganztons 42
Siebenteilung des Ganztons 47
Großer und kleiner Ganzton 48
Enharmonische Unterscheidung oder Verwechslung? 49
Klavieristisch.es Denken und Gesangsintonation 60
Konkurrierende Stimmungsprinzipien
Stimmungsdualismus 63
Leittöne 65
Scharfe Terzen und Leittöne in den älteren Lehrwerken 68
Gefährdete Intervalle 69
Singen ohne Grenzen
Die Flexibilität der Stimme 73
Kommaverirrungen 76
Untersuchungen zur Kommarückung 81
Forschungsergebnisse 96
Die Naturseptime
Die Intonation des Septakkords 99
Naturseptime und enger Leitton 103
Die übermäßige Sexte 105
Instrumente in der Chorprobe
Das Instrument als Hilfsmittel 109
Das Monochord 109
Saitenteilung am Monochord 111
Von der instrumentalen Vielfalt zum Klavier 113
Vorteile einer instrumentalen Unterstützung 116
Violine oder Klavier? 117
Die optimale Stimmung des Klaviers 118
Gegner des Klaviers in der Chorprobe 122
: Reininstrumente 127
Relative Solmisation und reine Stimmung
.Absolute und relative Solmisation 131
JohnCurwen 132
Reine Stimmung in England 136
General P. Thompson 138
Hermann von Helmholtz 140
Alexander J. Ellis 142
Curwens Lehre 143
Relative Solmisation 144
Mental Effects 145
Tonsilben und Modulator 147
Tome, Sol und Fa 150
II. Stufe 154
Die Silbe fah 155
Vernachlässigung von Moll 155
Modulation 157
Tonic Solfa Harmonicon 160
Galin-Paris-Cheve 163
7
Transponierende Systeme 164
Volkstümliche Notenschrift 167
Möglichkeiten und Grenzen der Solmisation 173
Tonsilben zur Verdeutlichung des Stimmungsprinzips
Carl Eitz 175
Tonwort und Größe der Intervalle 176
Tonwort und reine Stimmung 178
Kritik an der herkömmlichen Notenschrift 182
Tonalitätsübungen 183
Pro reine Stimmung 185
Kontra reine Stimmung 186
Anhänger des Eitzschen Tonworts 187
Raimund Heuler 188
Kritik an den Solfaisten 190
Jale von Richard Münnich 192
Lateno von Robert Hövker 193
Intonati ons Übungen
Das Stiefkind der Chorprobe 197
Treff- und Intonationsübungen 200
Intonationsgehör 201
Obertöne 207
Obertongesang 210
A. D. Fokker: Unter- und Obertonreihen 211
Jan van Dijk: Vierstimmige Intonationsübungen für Chor a cappella 218
Aufeinanderhören 222
Stufenorientierte Treffübungen 224
Tonalitätsübungen 225
Kleinterz und Pentatonik 227
Zoltan Kodäly 229
Das Gesetz der Schwerkraft I: Pal Kardos 230
Das Gesetz der Schwerkraft II: Albert Limbach 235
Barbershopgesang 238
Reinanalysen
Intonationszeichen, Tonnetz und Klangschlüssel 243
Orlando di Lasso: Das Echo 245
John Dowland: Fine Knacks for Ladies 248
Johann Sebastian Bach: Wer nur den lieben Gott läßt walten 250
Felix Mendelssohn: Ruhetal 252
Anton Brückner: ,J_-ocus iste 255
Johannes Brahms: Jn stiller Nacht 258
Igor Strawinsky: Pater noster 260
Francis Poulenc: Salve Regina 262
Zusammenfassung: Wege zur reinen Intonation im Chorgesang 269
Verzeichnis der zitierten und erwähnten Schriften 277
Personenregister 291
Sachregister 295
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