Grundlagen der Musik des Mittelalters: Schrift, Zeit, Raum
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INHALT
Vorwort
Seite IX
Einleitung
Seite 1
Alteritätserfahrung und Neumenschrift
Seite 7
Die Einführung des cantus romanus ins Frankenreich 7
Verschriftlichungsstrategien
Seite 17
Neumen 18 ¦ Paläofränkische Neumen und Buchstabennotation als De¬
monstrationsschriften 25 • Neumen als Memorierschriften 39 • Exkurs:
»accentus acutus«, »accentus gravis«, »circumflexio« 43 • Wahrnehmungs
differenzen und Kontext 46 • a) östlicher Einfluß in der Spätantike? 47 ¦
b) Räumliche Musikwahrnehmung bei den Franken 51 • c) Mikrotöne
im Gesang 56 • Der Körper als kontextuelle Steuerungsdeterminante
der Neumennotation 63 • Neumen als physiologische Notation 68 •
Schlußfolgerungen 82
VI
Musikalische Zeit
Seite 85
Ontologische und ontische Zeit bei Augustinus 86 ¦ Musik als Kunst der
Zeitgestaltung? 90
Zeit und Rhythmus im gregorianischen Gesang
Seite 93
Rhythmus bei Augustinus: Zeitdauern 95 • Rhythmus bei Beda Venera
bilis: Silbenbetonung und Zeitdauern 97 • Rhythmus bei Aurelianus
Reomensis 105 • a) Metrum 109 • b) Rhythmus 112 • c) Gesangspra¬
xis 120 ¦ d) tractim cursim circumflex 123 • Cotntnemoratio brevis und
Scolien der Musica enchiriadis 127 Handlungsdetermination des musi¬
kalischen Zeitverlaufs 131
11. und 12. Jahrhundert
Seite 137
Addition von Zeiteinheiten und Preizeitigkeit 137 ¦ Modi und neue
Auffassung vom Choralgesang 152
Musikalische Zeitorganisation
Seite 167
Tempus als Grundwert 171 • Unteilbarkeit des temp*s und Addition von
Zeitwerten 175 ¦ Die Pause 181 ¦ Die Modi »Ultra tnensurabilis« 183 ¦
Musikalischer Zeitablauf und natürliche Zeit 190
VII
Musik als Zeitkunst:
Franco von Kölns Ars cantus mensurabüis
Seite 197
Gestalteter Zeitablauf 198 ¦ Verlust des Körpers und neue Wahrneh¬
mungsperspektive 211 • »Cognitio«, Gestaltungswillen und Endlichkeit
der Zeit 216 • Isochronie 222
Musikalischer Raum
Seite 226
Raum und Musik bei Aurelianus Reomensis 228 • Das Organum der
Musica enchiriadis 234 ¦ »Spacium« 238 ¦ Exkurs: Dasia Notation und
»descriptiones« 239 ¦ Die Organumbeschreibung der Musica enchiria¬
dis 247 • Tritonus Verbot im Quartorganum 250
Guido von Arezzo: Imaginärer und realer Raum
Seite 257
Wissen 257 • Wissen und Raum 260 • Bewegung der Töne 272 • Das Or¬
ganum bei Guido von Arezzo: Verbindung der Stimmen im Klang 276 •
Bedingungen der »Diaphonia moltis« 279 • Bedingung der »Occursus«
und Grenzton Lehre 284
Das Neue Organum: Artifizielle Mehrstimmigkeit
Seite 288
Stimmbewegung und Vektorialität des Raums 292
VIII
Musik und Geschichte
Seite 304
Anhang
Neumentafel
Seite 312
Abkürzungsverzeichnis
Seite 313
Literaturverzeichnis
Seite 314
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