Kitsch - Phänomenologie eines dynamischen Kulturprinzips:
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Bochum
Brockmeyer
1994
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
IX
0.
EINLEITUNG
1
1.
DER
KITSCH
ALS
FORSCHUNGSPROBLEM
9
1.1
STATE
OFTHE
ART:
KITSCHTHEORIEN
DES
20.
JAHRHUNDERTS
9
1.1.1
ETYMOLOGISCHE
PERSPEKTIVE
10
1.1.2
VOLKSPAEDAGOGISCH
AUSGERICHTETE
PERSPEKTIVE
12
1.1.3
MORALPHILOSOPHISCHE
PERSPEKTIVE
15
1.1.4
LITERATURWISSENSCHAFTLICHE
PERSPEKTIVE
17
1.1.5
SOZIOLOGISCHE
UND
SOZIALPSYCHOLOGISCHE
PERSPEKTIVE
20
1.1.6
PSYCHOLOGISCHE
PERSPEKTIVE
25
1.1.7
KUNSTWISSENSCHAFTLICH
RELATIVISTISCHE
PERSPEKTIVE
28
1.2
METHODOLOGISCHE
DESIDERATE
UND
EIGENE
VORSCHLAEGE
31
1.2.1
DISPARITAET
VORLIEGENDER
ANSAETZE
31
1.2.2
STARRE
DICHOTOMISIERUNG
32
1.2.3
SYNCHRONIE
VS.
DIACHRONIE
34
1.2.4
FREISCHWEBENDE
THEORIE:
FEHLENDE
ANALYSE
35
2.
KITSCH
IIH
SPANNUNGSFELD
VON
ORIGINAL
UND
REPRODUKTION
37
2.1
DER
STELLENWERT
DER
UNIKATSIDEE
IN
DER
KUNST
39
2.1.1
DER
URSPRUNG
DES
KUNSTWERKS
IM
RITUAL
39
2.1.2
DER
KULTWERT
ALS
FUNDIERUNG
DES
AURATISCHEN
43
2.1.3
AUTHENTIZITAET
ALS
NEUER
KULTWERT
44
2.1.4
DAS
STREBEN
NACH
DEM
ORIGINAL
ALS
UNIVERSALE
49
2.2
DER
KITSCH
ALS
REPRODUKTION
52
2.2.1
KITSCH
ALS
SAKRILEG
-
METATHEORETISCHE
BEOBACHTUNGEN
52
2.2.2
DER
REPRODUKTIONSGEDANKE
IN
DER
FORSCHUNGSLITERATUR
55
2.2.3
DIE
RELATIONALITAET
DES
KITSCHBEGRIFFS
60
2.3
ZUM
VERHAELTNIS
VON
ORIGINAL
UND
KOPIE:
DER
KITSCH
ALS
INTERTEXTUALITAETSPHAENOMEN
63
2.4
ORIGINAL
UND
REPRODUKTION
AUS
POSTMODERNEM
BLICKWINKEL
73
VII
3.
KOMMUNIKATIVE
UND
SOZIALE
ZUSAMMENHAENGE
DES
KITSCHES
80
3.1
DAS
SITUATIONSMODELL
ALS
ORDNUNGSPRINZIP
81
3.2
ZUR
IDIOKULTURELLEN
DIFFERENZIERUNGSFUNKTION
DES
KITSCHES
86
3.2.1
PARTIZIPANT
UND
BEOBACHTER
86
3.2.2
DAS
KONZEPT
DER
IDIOKULTUR
88
3.2.3
"KITSCH"
ALS
INSTRUMENT
IDIOKULTURELLER
GRENZKAEMPFE
89
3.2.4
MASSCULT
VS.
MIDCULT:
KITSCH
ALS
MITTLERES
KULTUMIVEAU
93
3.2.5
AVANTGARDE
VERSUS
AKADEMISMUS
96
3.2.6
AVANTGARDE
UND
KITSCH:
ANLEIHEN
MIT
NEUER
PERSPEKTIVE
98
3.2.6.1
ZUM
BEISPIEL:
CAMP
100
3.2.6.2
ZUM
BEISPIEL:
JEFF
KOONS
103
4.
MODI
DER
STRUKTURIERUNG
108
4.1
"GEIST
VS.
SINNLICHKEIT"
108
4.1.1
KITSCHIGES
ERLEBEN
111
4.1.1.1
"KITSCHIGE
GENUESSLICHKEIT"
113
4.1.1.2
DIE
ANNEHMLICHKEIT
DES
KITSCHES
116
4.2
AESTHETISCHER,
STILISTISCHER
UND
INFORMATIONELLER
FOKUS
119
4.2.1
AESTHETISCHER
FOKUS
121
4.2.2
STILISTISCHER
FOKUS
128
4.2.3
INFORMATIONELLER
FOKUS
133
4.2.3.1
"GEFUEHLSAUFSCHWUNG
ZUM
ERHABENEN":
KITSCH
UND
ROMANTIK
135
4.2.3.2
KITSCHFEINDLICHES
TERRAIN:
IRONIE
UND
FUNKTIONALITAET
146
5.
EXEMPLARISCHE
ANALYSEN
153
5.1
UNIO
MYSTICA
IM
20.
JAHRHUNDERT:
BARBARA
CARTLANDS
LOVE
AT
FIRST
SIGHT
153
5.2
DER
SCHOENE
TOD:
DIE
KINOFASSUNG
DER
LOVE
STORY
VON
ERICH
SEGAL
165
5.3
ECHTER
UND
SCHOENER
ALS
DAS
ORIGINAL:
IMITATIONEN
DER
"BETENDEN
HAENDE"
A.
DUERERS
193
5.4
DER
MYTHOS
ALS
VERKLEIDUNG
DES
RITUELLEN:
ILLUSTRIERTE
ANZEIGENWERBUNG
FUER
BADEDAS.
202
6.
ERGEBNISSE
210
7.
BIBLIOGRAPHIE
221
VIII |
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