Der junge Kobayashi Hideo: Leben und Werk eines japanischen Literaturkritikers der Moderne
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Hamburg
Ges. für Natur- und Völkerkunde Ostasiens
1993
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INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG:
WARUM
KOBAYASHI
HIDEO?
5
KAPITEL
1:
KOBAYASHI
UND
DIE
ROMANISTIK:
RIMBAUD,
C
'
EST
MOI
12
1.1
DIE
FRUEHEN
JAHRE
12
1.1.1
KOBAYASHI
UND
SEINE
MITSCHUELER
13
1.1.2
DER
TOD
DES
VATERS
15
1.1.3
KOBAYASHI
ALS
STUDENT
17
1.2
DREI
DICHTER:
RIMBAUD,
TOMINAGA
TARO
UND
NAKAHARA
CHUEYA
19
1.2.1
DIE
JUGEND
TOMINAGA
TAROS
19
1.2.2
DIE
IDENTIFIKATION
MIT
DEN
SYMBOLISTEN
20
1.2.3
DER
PROVINZLITERAT
UND
DER
HERAUSGEBER
22
1.2.4
NAKAHARA
CHUEYA
UND
HASEGAWA
YASUKO
24
1.3
KOBAYASHI
UND
YASUKO:
BEZIEHUNG
ALS
BEFREIUNG
UND
BELASTUNG
26
1.3.1
DIE
ERSTEN
LITERARISCHEN
VERSUCHE
KOBAYASHI
HIDEOS
26
1.3.2
DIE
LIEBESBEZIEHUNG:
ALLTAG
UND
ENDE
28
1.3.3
HASEGAWA
YASUKO
UND
DER
DRUCK
DER
FREIHEIT
29
1.3.4
DER
VERSCHOLLENE
BRAEUTIGAM
33
KAPITEL
2:
VOM
ICH-ROMAN
ZUR
ICH-KRITIK:
DIE
PROSAWERKE
UND
FRUEHE
KRITIK
36
2.1
DIE
PROSAWERKE
36
2.1.1
SHIGA
NAOYA,
DIE
SHIRAKABA-GRUPPE
UND
IHR
EINFLUSS
AUF
KOBAYASHI
HIDEO
38
2.1.2
DAS
"
ULTRA-EGO
"
UND
SEIN
ICH-ROMAN
40
2.1.3
HITOTSU
NO
NOEZUI:
EIN
GEHIRN
GEHT
AUF
REISEN
41
2.1.4
HITOTSU
NO
NOEZUI
ALS
ICH-ROMAN
45
2.1.5
DIE
ANDEREN
PROSAWERKE
KOBAYASHIS
48
2.2 DIE
FRUEHE
KRITIK
51
2.2.1
DER
ERSTE
RIMBAUD-AUFSATZ
53
2.2.2
"
RAMBO
"
UND
DIE
ZITIERFREUDE
56
2.2.3
WESTLICHE
LEITBILDER
KOBAYASHI
HIDEOS
57
2.2.4
DIE
KRITIK
ALS
ICH-KUNST
60
2.2.5
DAS
WESTLICHE
UND
DAS
JAPANISCHE
GENIE:
RIMBAUD
UND
SHIGA
63
KAPITEL
3:
ANTI-INTELLEKTUELLE
KOPFARBEIT:
DIE
AUSSAGEN
DES
KRITIKERS
65
3.1
DER
ANFANG:
SAMAZAMA
NARU
ISHOE
65
3.1.1
SAMAZAMA
NARU
ISHOE
UND
DER
VERSUCH
EINER
GATTUNGS
BESTIMMUNG
66
3.1.2
ABLEHNUNG
DER
RATIONALITAET:
DER
ANFANG
VON
SAMAZAMA
NARU
ISHOE
68
3.1.3
SAMAZAMA
NARU
ISHOE
IV:
EIN
BEISPIEL
FUER
DIE
STRUKTUR
DER
KRITIK
72
3.1.4
DER
SCHLUSS
VON
SAMAZAMA
NARU
ISHOE:
DIE
"REINE
"
LITERATUR
74
3.2 DIE
THEMEN
DER
KRITIKERS
KOBAYASHI
HIDEO
77
3.2.1
DAS
SCHRIFTSTELLERISCHE
GENIE
BEI
KOBAYASHI
HIDEO
77
3.2.2
KOBAYASHI
ALS
FEIND
DES
INTELLEKTS
81
3.2.3
DIE
SPRACHE
KOBAYASHI
HIDEOS
83
3.2.4
DER
KRITIKERBERUF
BEI
KOBAYASHI
85
3.2.5
DIE
REZEPTIONSAESTHETIK
UND
DIE
LIGUISTIK
88
3.2.6
LEGITIMATIONSRAUM
WESTEN
92
3.2.7
DIE
JAPANISCHE
LITERATUR
DURCH
DIE
AUGEN
DES
KRITIKERS
95
3.2.8
DIE
ANTI-MODERNE
BEI
KOBAYASHI
HIDEO
97
3.3
KOBAYASHI
HIDEO,
YOKOMITSU
RIICHI
UND
WATAKUSHI
SHOESETSU
RON
102
3.3.1
YOKOMITSU
RIICHI
UND
SEIN
JUNSUI
SHOESETSU
RON
102
3.3.2
OBOEGAKI
106
3.3.3
ROUSSEAU,
KOBAYASHI
UND
FREUD:
DER
AUFTAKT
ZU
WATAKUSHI
SHOESETSU
RON
109
3.3.4
GIDE
EX
MACHINA:
DER
SCHLUSS
VON
WATAKUSHI
SHOESETSU
RON
113
KAPITEL
4:
KOBAYASHI
HIDEO
UND
DIE
LINKE:
SELTSAME
GENOSSEN
116
4.1
DIE
BLUETEZEIT
DER
PROLETARISCHEN
LITERATUR:
DIE
JAHRE
BIS
ZUM
UEBERFALL
AUF
DIE
MANDSCHUREI
116
4.1.1
DIE
FRUEHE
PROLETARISCHE
LITERATUR:
AONO
SUEKICHI
UND
DAS
"ZIELBEWUSSTSEIN
"
117
4.1.2
DER
TOD
AKUTAGAWAS:
EINE
GENERATION
DANKT
AB
121
4.1.3
DAS
BILD
DER
MARXISTEN
IN
SAMAZAMA
NARU
ISHD
126
4.1.4
DIE
LETZTEN
STUNDEN
DER
PROLETARISCHEN
LITERATUR
UND
DIE
"FORMALISMUS
"
-DEBATTE
131
4.2
"KONVERSION
"
UND
BUNGAKUKAI:
DIE
JAHRE
BIS
ZUM
KRIEG
GEGEN
CHINA
133
4.2.1
DIE
TENKOE-ZEIT
UND
KOBAYASHIS
REAKTION
AUF
DAS
ENDE
DER
LINKEN
LITERATUR
133
4.2.2
HAYASHI
FUSAO,
KOBAYASHI
HIDEO
UND
DIE
ANFAENGE
DER
BUNGAKUKAI
136
4.2.3
DAS
ERSTE
HEFT
VON
BUNGAKUKAI
139
4.2.4
DIE
WIEDEREINGLIEDERUNG
DER
EHEMALIGEN
LINKEN:
TREFFPUNKT
RECHTS
VON
DER
MITTE
142
4.2.5
TENKOE
UND
MARXISMUS
BEI
KOBAYASHI
144
4.2.6
NAKANO
SHIGEHARU
VERSUS
KOBAYASHI
HIDEO
150
4.3
DER
PAZIFISCHE
KRIEG
UND
DIE
NACHKRIEGSZEIT
154
4.3.1
DIE
BIOGRAPHIE
UND
DIE
ARBEITEN
KOBAYASHI
HIDEOS
WAEHREND
DES
KRIEGS
155
4.3.2
NACH
DEM
KRIEG
160
NACHBEMERKUNG:
DARUM
KOBAYASHI
HIDEO
163
TEXTTEIL:
VERSCHIEDENE
MUSTER
169
DIE
UNSICHERHEIT
DER
GEGENWAERTIGEN
LITERATUR
189
UBER
DEN
ICH-ROMAN
203
LITERATURVERZEICHNIS
242
PERSONENINDEX
259
SACHINDEX
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