Rock und Pop in Deutschland: ein Handbuch für öffentliche Einrichtungen und andere Interessierte
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Essen
Klartext-Verl.
1994
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| Schriftenreihe: | Kulturhandbücher NRW
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| adam_text | Titel: Rock und Pop in Deutschland
Autor: Niketta, Reiner
Jahr: 1994
Inhalt Vorwort Dietmar N. Schmidt.................... 7 Vorwort Dieter Gorny......................... 8 Vorbemerkungen............................ 9 Kapitel 1 : Einführung: Der theoretische Bezugsrahmen......... 13 1.1. Rock/Pop als teilkulturelles System....... 14 1.2. Rock/Pop-Förderung als Instrument der Systemsteuerung................. 16 1.3. Der Forschungsbedarf................ 18 Kapitel 2: Das Forschungsdesign............... 21 2.1. Zentrale Determinanten der Befragung .... 21 2.1.1. Rockmusik als Beruf................. 21 2.1.2. Musikstile und Musikszene............ 23 2.1.3. Regionale Unterschiede.............. 23 2.2. Die Erhebungsstichprobe.............. 24 2.3. Der Fragebogen................... 25 2.4. Durchführung der Befragung........... 29 2.4.1. Vorüberlegungen................... 29 2.4.2. Organisation der Befragung........... 31 2.4.3. Der Fragebogenrücklauf.............. 32 Kapitel 3: Für den eiligen Leser: X Der „typische Rockmusiker............ 35 Kapitel 4: Der sozio-demographische Hintergrund ... 39 4.1. Geschlecht....................... 40 4.2. Alter............................ 41 4.3. Bildungsabschluß und beruflicher Status ... 43 4.4. Einkommensquellen................. 47 4.5. Schlußfolgerungen.................. 48 Kapitel 5: Der musikalische Hintergrund.......... 51 5.1. Gespielte Instrumente: Weiterhin „klassisch ................ 51 5.2. Der Musikstil...................... 53 5.3. Zur „musikalischen Biographie ......... 58 5.3.1. Spielen von Rock/Pop............... 58 5.3.2. Musikunterricht außerhalb der Schule..... 60 5.4. Schlußfolgerungen.................. 61
Kapitel ó: Rockmusik als Beruf................. 65 6.1. Die zwei Welten des Rock: Der Professionalisierungsgrad.......... 65 6.2. Professionalisierungsabsichten.......... 70 6.3. Professionalisierungsinhalte............ 71 6.4. Der Organisationsgrad der Musiker und Musikerinnen................... 75 6.4.1. Organisationsformen................ 75 6.4.2. Der Organisationsgrad............... 77 6.5. Schlußfolgerungen.................. 80 Kapitel 7: Einstellungen und Meinungen.......... 85 7.1. Einstellungen zum Musikmachen........ 85 7.1.1. Dimensionale Struktur und Ausprägungen der Einstellungen................... 85 7.1.2. Einstellungen zum Musikmachen und Professionalisierung.............. 86 7.1.3. Einstellungen zum Musikmachen und Musikstil...................... 88 7.1.4. Der Einfluß des sozialen Kontextes auf die Einstellungen................ 88 7.2. Lebensstile........................ 90 7.2.1. Dimensionale Struktur und Ausprägungen . . 90 7.2.2. Professionalisierungsgrad, Musikstil und Lebensstile.................... 92 7.2.3. Sozio-demographische Merkmale und Lebensstile.................... 92 7.3. Schlußfolgerungen.................. 94 Kapitel 8: Das Problem des Proberaums.......... 99 8.1. Probeorte........................ 99 8.2. Proberaummiete.................... 100 8.3. Proberaumbewertung................ 101 8.4. Schlußfolgerungen.................. 102 Kapitel 9: Die Auftrittssituation: Einnahmen aus dem Musikbereich?...... 105 9.1. Auftrittsorte....................... 105 9.2. Bewertung der Auftrittsorte............ 107 9.3. Einkünfte aus dem Musikbereich........ 108 9.4. Schlußfolgerungen.................. 111 Kapitel 10: Leben mit der Musikbranche: Erfahrungen und Aktivitäten........... 115 10.1. Relevanz der Sparten der Musikbranche ... 115 10.2. Erfahrungen mit der Musikbranche ....... 118
10.3. Medienaktivitäten................... 119 10.3.1. Bewertung der Relevanz der Medien und Erfahrungen................... 120 10.3.2. Kontakte zu den Medien.............. 121 10.3.3. Ein „Hürdenmodell der Medienaktivitäten . 123 10.4. Tonträgeraktivitäten................. 125 10.5. Schlußfolgerungen.................. 128 Kapitel 11: Rockförderung aus Sicht der Musiker und Musikerinnen................... 133 11.1. Einstellungen zur Rockförderung......... 133 11.2. Vorschläge der Rockmusiker und Rockmusikerinnen............... 137 11.3. Die Rolle von Wettbewerben........... 138 11.4. Schlußfolgerungen.................. 140 Kapitel 12: Kontakte zu öffentlichen Stellen......... 147 12.1. Öffentliche Einrichtungen............. 147 12.2. Kontakte zu den Rockbeauftragten....... 147 12.3. Aufgaben der Rockbeauftragten aus Sicht der Musiker................ 149 12.4. Tätigkeitsfelder der Rockbeauftragten..... 150 12.4.1. Köln............................ 150 12.4.2. Münster......................... 151 12.4.3. Bochum......................... 152 12.4.4. Märkischer Kreis................... 153 12.4.5. Rockbüro NRW.................... 154 12.5. Schlußfolgerungen.................. 155 Kapitel 13: Weiterbildung in der Rockmusik......... 157 13.1. Zum Begriff der Weiterbildung.......... 157 13.2. Weiterbildungsbedarf................ 157 13.3. Weiterbildungsangebote.............. 159 13.4. Gewünschte Institutionen.............. 165 13.5. Gewünschte Dozenten............... 166 13.6. Die Bewertung von Weiterbildungskursen . . 167 13.7. Schlußfolgerungen.................. 169 Kapitel 14: Abschließende Bemerkungen........... 177 Literaturverzeichnis.......................... 183 Anhang: Adressen........................... 191 Tabellen-und Abbildungsverzeichnis.............. 195
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