Die italienischen Kantaten von Johann David Heinichen: (1683 - 1729) : ein Beitrag zur Geschichte der Musik am Dresdner Hof in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Regensburg
Bosse
1991
|
| Schriftenreihe: | Kölner Beiträge zur Musikforschung
166 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Tübingen, Univ., Diss. |
| Beschreibung: | XVII, 501 S. Notenbeisp. |
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INHALT
ABKUERZUNGEN
.
XIH
VORWORT
.XV
ERSTER
TEIL:
STUDIEN
.
1
I.
EINLEITUNG
.
2
1.
GATTUNGSGESCHICHTLICHES
.
2
A)
GESAMTANLAGE
DER
WELTLICHEN
ITALIENISCHEN
KANTATE
.
2
B)
ABGRENZUNG
GEGENUEBER
ANDEREN
GATTUNGEN
.
3
C)
ZUR
FRAGE
DER
INSTRUMENTENBETEILIGUNG
.
5
2.
AUFFUEHRUNGSSITUATION
DER
VOKALEN KAMMERMUSIK
IM
18.
JAHRHUNDERT
.
6
3.
HEIMCHENS
BIOGRAPHIE
UND
OEUVRE
IM
HINBLICK
AUF
SEINE
KANTATEN
.
10
4.
DRESDNER
KANTATENQUELLEN
.
14
N.
QUELLEN
.
17
1.
UEBERBLICK
UEBER
DEN
BESTAND
.
17
2.
DIE
SAMMELHANDSCHRIFT
SLB
MUS.
2398-J-2
.
19
3.
DIE
SAMMELHANDSCHRIFT
SLB
MUS.
2398-J-L
UND
DIE
STIMMBUECHER
SLB
MUS.
2398-J-LA
.
24
A)
DIE
SAMMELHANDSCHRIFT
SLB
MUS.
2398-J-L
.
24
B)
DIE
STIMMBUECHER
SLB
MUS.
2398-J-LA
.
25
C)
INHALT
DES
SAMMELBANDES
J-L
.
26
4.
EINZELNE
KANTATENHANDSCHRIFTEN
DER
SLB
.
29
A)
AUTOGRAPHE
.
29
(1)
HEIMCHENS
SCHRIFT
.
30
(2)
PAPIERE
.
31
(A)
PAPIERE
MIT
TRE-LUNE-WASSERZEICHEN
UND
UNTERSCHIEDLICHEN
GEGENZEICHEN
.
31
(B)
PAPIERE
MIT
DEM
WASSERZEICHEN
YYEINHORN
"
UND
DEM
GEGENZEICHEN
YYGESCHLUNGENES
MONOGRAMM
V
"
.
32
(C)
PAPIERE
MIT
DEM
WASSERZEICHEN
YYGEKREUZTER
DOPPELSCHLUESSEL
"
UND
DEM
GEGENZEICHEN
YYGESCHLUNGENES
MONOGRAMM
V
"
.
33
(D)
PAPIERE
MIT
DEM
WASSERZEICHEN
YYLILIE
IM
DOPPELKREIS
"
.
33
(E)
DIE
QUELLE
J-500
(EIN
AUTOGRAPH
DER
KANTATE
S
193)
UND
DER
DAZUGEHOERIGE
STIMMENSATZ
J-501
.
34
(3)
VARIANTEN
ZWISCHEN
DEN
AUTOGRAPHEN
UND
DEN
FASSUNGEN
DER
KANTATEN
IN
DEN
SAMMELBAENDEN
J-L
UND
J-2
.
34
B)
NICHTAUTOGRAPHE
EINZELQUELLEN
IN
DER
SLB
.
35
5.
QUELLEN
ZU
ITALIENISCHEN
KANTATEN
VON
HEIMCHEN AUSSERHALB
DER
SLB
.
37
A)
BERLIN
.
37
B)
SCHWERIN
.
41
C)
BRUESSEL
.
42
D)
DARMSTADT
.
42
E)
MEININGEN
.
43
6.
ZUSAMMENFASSUNG
.
44
NI.
ZU
DEN
DICHTUNGEN
DER
KANTATEN
.
48
1.
DER
UMKREIS
DER
KANTATENDICHTUNGEN
.
48
A)
BAROCKLYRIK
.
48
B)
AKADEMIEN
.
50
C)
DICHTER
.
51
2.
DIE
DICHTUNGEN IN
DEN
KANTATEN
HEIMCHENS
.
52
A)
THEMEN
.
52
(1)
HULDIGUNGSKANTATEN
.
52
(2)
ERFUELLTE
LIEBE
.
53
(3)
LIEBESSCHMERZTHEMEN
.
53
B)
STILMITTEL
.
58
(1)
PASTORALES
AMBIENTE
.
58
(2)
VERGLEICHE
.
58
(3)
ANTITHESEN
.
61
(4)
HAEUFIGE
METAPHERN
.
62
(5)
IMPERATIVER
STIL
.
62
(6)
PERSONEN
.
64
3.
ZUSAMMENFASSUNG
.
64
IV.
DIE
KOMPOSITIONSTECHNIK
DER
KANTATENARIEN
VON
JOHANN
DAVID
HEIMCHEN
.
65
A.
ALLGEMEINE
BEMERKUNGEN
.
65
1.
DA-CAPO-ANLAGE
.
66
2.
DIE
TEILE
DER
DA-CAPO-ANLAGE
.
68
3.
GESANGSTEILE
UND
RITOMELLE
IM
EINZELNEN
.
70
4.
MUSIKALISCHER
SATZ
UND
BESETZUNG
.
72
5.
CHARAKTER
UND
AFFEKT
.
74
6.
DAS
TEMPO IN ABHAENGIGKEIT
VON
TAKTART
UND
DEKLAMATIONSEINHEIT
DER
SINGSTIMME
.
76
B.
DA-CAPO-ANLAGE
.
81
1.
TONARTENDISPOSITION
IN
DEN
ARIEN
.
81
2.
DIE
ARIE
S
181,
NR.2
.
86
C.
DIE
TEILE
DER
DA-CAPO-ANLAGE
.
88
1.
GRUNDLEGENDE
GESTALTUNGSPRINZIPIEN
.
88
2.
EIN
TYPISCHES
BEISPIEL:
DIE ARIE
S
139,
NR,4
.
89
A)
DER
AUFBAU
NACH
RITOMELLEN
UND
GESANGSTEILEN
.
89
B) DIE
RITOMELLE
IM
TEIL
A
.
90
C)
GESANGSTEILE
IM
TEIL
A:
DAS
VERHAELTNIS
ZWISCHEN
MOTIVEN
UND
VERSEN
.
90
D) VERSE
UND
MOTIVE
IM
TEIL
B
DER
ARIE
.
91
E)
BESETZUNG
UND
MUSIKALISCHER
SATZ
.
92
3.
DAS
VERHAELTNIS
DER
TEILE
A
UND
B
ZUEINANDER
.
93
A)
TEILE
A
UND
B
EINANDER
ANGEGLICHEN
.
93
(1)
UEBERGEORDNETE
FORMBILDUNGEN
.
94
(2)
FUNKTIONEN
DER
RITOMELLE
.
94
B)
TEILE
A
UND
B
IM
GEGENSATZ
.
95
(1)
GEGENSAETZE
IN
BEZUG
AUF
FORMALE
UND
MOTIVISCHE
GESTALTUNG
.
95
(2)
GEGENSAETZE
ZWISCHEN
TEIL
A
UND
B
IN
BEZUG
AUF
TEMPO,
TAKTART
UND
VERSSTRUKTUR
.
97
4.
BESONDERHEITEN
IM
WECHSEL
VON
RITOMELLEN
UND
GESANGSTEILEN
.
98
A)
FEHLENDES
EINGANGSRITOMELL
.
98
B) DAS FEHLEN
VON
RITOMELLEN
ZWISCHEN
DEN
GESANGSTEILEN
.
99
C)
CODA-TECHNIKEN
.
99
5.
ZUSAMMENFASSUNG
.
101
D.
RITOMELLE
UND
GESANGSTEILE
IM
EINZELNEN
.
103
1.
MERKMALE
DER
MOTIVISCHEN
GESTALTUNG
.
103
A)
GESCHLOSSENE
UND
REIHENDE
MOTIVE
.
103
B)
REZITATIVISCHE
MOTIVE
.
106
C)
RITOMELLMOTIVE
IN
GENERALBASSBEGLEITETEN
ARIEN
.
109
2.
MOTIVWAHL INNNERHALB
VON
RITOMELLEN
UND
GESANGSTEILEN
.
111
3.
VERSDARSTELLUNG
.
114
A)
VERS
WIEDERHOLUNGEN
.
114
B)
KOLORATUREN
.
116
C)
VERSKOMBINATIONEN
.
117
D) HINZUFUEGUNGEN
VON
WOERTERN
.
118
E)
VERSDARSTELLUNG
UND
MUSIKALISCHER
RHYTHMUS
.
119
F)
MOTIVGRENZEN
UND
VERSGRENZEN
VERSCHIEDEN
.
126
4.
ZUSAMMENFASSUNG
.
128
E.
MUSIKALISCHER
SATZ
UND
BESETZUNG
.
129
1.
UEBERBLICK
.
129
2.
MUSIKALISCHER
SATZ
UND
PARTITURGESTALTUNG
.
129
A)
GENERALBASS
UND
SINGSTIMME
.
129
B)
ARIEN
MIT
EINER
INSTRUMENTALEN
OBERSTIMME
.
135
C)
ARIEN
MIT
ZWEI
INSTRUMENTALEN
OBERSTIMMEN
.
137
D)
ARIEN
MIT
INSTRUMENTALER
ALTSTIMME
(VIOLA)
UND
OBERSTIMMEN
.
139
E)
ABHAENGIGKEITEN
ZWISCHEN
MUSIKALISCHEM
SATZ
UND
FORMALER
GESTALTUNG
.
.
.
145
F)
UNGEWOEHNLICHE
PARTITURFORMEN
.
145
3.
BESETZUNG
.
153
A)
ZUORDNUNGSVERHAELTNISSE
VON
INSTRUMENTEN
UND
STIMMEN
.
153
B)
BESETZUNGSKOMBINATIONEN
.
155
(1)
BASSINSTRUMENTE
.
155
(2)
OBERSTIMMEN
.
156
C)
FAKULTATIVER
CHARAKTER
DER
INSTRUMENTENBEZEICHNUNGEN
.
158
D)
WECHSEL
DER
BESETZUNG
INNERHALB
EINER
ARIE
.
159
(1)
BESETZUNG
IN
DEN
GESANGSTEILEN
-
BEDEUTUNG
DER
DYNAMISCHEN
BEZEICHNUNGEN
.
159
(2)
GESANGSTEILE
OHNE
BESETZUNGSWECHSEL
.
160
(3)
KLANGABSTUFUNGEN
INNERHALB
VON
RITOMELLEN
.
160
4.
ZUSAMMENFASSUNG
.
160
F.
WORTAUSDEUTUNG
UND
AFFEKT
.
162
1.
SATZART
UND
AFFEKT
.
162
2.
GENERELLE
MUSIKALISCHE
HERVORHEBUNGEN
EINZELNER
WOERTER
UND
VERSE
.
164
3.
WORTAUSDEUTUNGEN
.
166
G.
KANTATENARIEN,
BEEINFLUSST
VON
ANDEREN
SATZMODELLEN
.
169
1.
MELODISCH-HARMONISCHER
SATZ
.
169
2.
KLAVIERSTIL
.
170
3.
MENUETT-TYP
.
171
4.
ZUR
HARMONIK
.
171
5.
KONZERT-TYP
.
175
V.
DIE
REZITATIVE
IN
DEN
KANTATEN
VON
JOHANN
DAVID
HEINICHEN
.
181
1.
ABSCHNITTSBILDUNGEN
.
182
A)
KADENZARTEN
.
182
B)
BINNENGLIEDERUNG
DER
VERSE
.
184
C)
ABWEICHUNGEN
VON
DER
VERSGLIEDERUNG
.
185
D)
VERSCHIEBUNGEN
.
186
2.
WORT
UND
AFFEKTAUSDEUTUNGEN
.
187
3.
ZUR
HARMONIK
.
189
4.
EIN
TYPISCHES
BEISPIEL:
DAS
REZITATIV
S
163,
NR.2
.
190
VI.
DIE
GESAMTANLAGE
DER
KANTATEN
VON
JOHANN
DAVID
HEINICHEN
.
192
1.
STIMMLAGEN
UND
SATZFOLGEN
.
192
2.
ZUSAMMENHAENGE
ZWISCHEN
DEN
SAETZEN
EINER
KANTATE
.
194
A)
TEXTZUSAMMENHANG
.
194
B)
MUSIKALISCHER
ZUSAMMENHANG
.
194
VH.
ANALYSE
EINER
GANZEN
KANTATE:
YYCANTATA
XXVI:
A
CON
STROEM:
0
NEL
GIOMO
DI
CHRISTIANO
"
(S
193)
.
198
1.
STELLUNG
DER
KANTATE
IM
SAMMELBAND
SLB
MUS.
2398-J-L
.
198
2.
ZUR
DICHTUNG
DER
KANTATE
.
199
A)
INHALT
.
199
B)
DICHTUNGSFORM
.
203
3.
ZUR
MUSIKALISCHEN
KOMPOSITION
DER
KANTATE
.
203
A)
AEUSSERE
ANLAGE
.
203
B) ARIE
[NR.
1]
YYDI GIUBILO TUTTO
ABBONDO
"
.
204
(1)
UEBERSICHT
.
204
(2)
TEIL
A
.
204
(A)
EINGANGSRITOMELL
(TAKTE
1
BIS
16)
.
204
(B)
GESANGSTEIL
1
(TAKTE
17
BIS
39)
.
205
(C)
GESANGSTEIL
2
(TAKTE
44
BIS
73)
.
206
(D)
SCHLUSSRITOMELL
(TAKTE
73
BIS
88)
.
206
(3)
TEIL
B
.
206
(A)
GESANGSTEIL
1
(TAKTE
89
BIS
101)
.
207
(B)
ZWISCHENRITOMELL
(TAKTE
102
BIS
107)
.
207
(C)
GESANGSTEIL 2
(TAKTE
108
BIS
125)
.
207
(4)
FAZIT
.
208
C)
ARIE
[NR.3]
YYLA
BELLA
TORTORELLA
"
.
208
(1)
UEBERSICHT
.
208
(2)
TEIL
A
.
209
(A)
EROEFFNUNGSRITOMELL
(TAKTE
1
BIS
8)
.
209
(B)
GESANGSTEIL
1
(TAKTE
9
BIS
19)
.
209
(C)
ZWISCHENRITOMELL
(TAKTE
20
BIS
21)
.210
(D)
GESANGSTEIL
2
(TAKTE
22
BIS
39)
.
210
(E)
SCHLUSSRITOMELL (TAKTE
40
BIS
47)
.
212
(3)
TEIL
B
.
212
(4)
FAZIT
.
214
D)
ARIE
[NR.5]
YYGIAE SENTO
CONTENTO
"
.
214
4.
WERTUNG
.
215
SCHLUSS
.
217
ZWEITER
TEIL:
VERZEICHNISSE
UND
BEISPIELE
.
223
I.
KOMMENTIERTES
THEMATISCHES
VERZEICHNIS
DER
WELTLICHEN
ITALIENISCHEN
KANTATEN
VON
JOHANN
DAVID
HEINICHEN
.224
1.
VORBEMERKUNG
.
224
2.
KATALOGTEIL
.
229
N.
VERZEICHNIS
DER
BEISPIELE
.
400
IN.
BEISPIELE
92
BIS
121
.
404
IV.
VERZEICHNIS
DER
BENUTZTEN
LITERATUR
.
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