Von Beethoven bis Mahler: die Musik des deutschen Idealismus
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INHALT
Vorwort IX
KAPITEL 1
Der Ideenkomponist, von dem alles ausgeht:
Beethoven und seine Sinfonien l
Der Musikdenker aus Leidenschaft 1
Der neue Weg zum neuen Menschen:
Von der Ersten zur Dritten 12
Erhabenheit des Schicksals, Schönheit der Natur:
Die Fünfte und Sechste 34
Freudenfest mit Satyrspiel: Die Siebte und Achte 55
Die philosophische Kraftkonzentration der Neunten 70
Der biographische Hintergrund 70 ¦ Der philosophisch ästhetische Horizont 80
Das ästhetische Dilemma des Finales 89 ¦ Exkurs: Zur philosophischen
Gesamtkonzeption der Neunten 93
KAPITEL 2
Im Zeichen deutscher Innerlichkeit:
Schubert Schumann Brahms 100
Im Schatten Beethovens 100
Das übermächtige Erbe 100 ¦ Das Ringen um sinfonische Größe 108
Die widersprüchliche Botschaft der absoluten Musik:
»Frei, aber einsam« 124
»Absolute Musik« zur Geschichte des Begriffs 126 ¦ Absoluter Schmerz im
1. Satz der Unvollendeten 130 ¦ Absolute Poesie in den Kreisleriana 137
Versteckspiel in Brahms »absoluter« Klavier und Kammermusik 154
VI
Romantik im Lied 175
Volkston 175 ¦ Musikalische Rhetorik und romantische Poetik 1^7
Rhetorische und romantische Ironie 188
Die Biographien im Kontext des gesellschaftlichen Wandet lP
KAPITEL 3
Im Dienst der Volksbildung:
Franz Liszt und Felix Mendelssohn Bartholdy 2^2
Franz Liszt Streiter für den Fortschritt 212
Der junge Liszt: Lyon oder: Engagement zwischen Revolution und Religi°r 2^3
Der romantische Liszt: ValUe d Oberman oder: Der Komponist als Tondichter 221
Der Schöpfer der Sinfonischen Dichtung: Prometheus oder: Macht ^ M
Ohnmacht der Ideen 238 ¦ Der Komponist und sein moderner Kritik od^r:
Programmusik als Politikum 251 ¦ Epilog: Der Abbe Liszt 25
Religiöse Musik »im Geist der gebildeten Gesellschaft*1
Mendelssohn und sein Elias 256
Geistliche Oratorien im säkularen Zeitalter? 256
Ein Elias aus nazarenischem Geist 264 ¦ Sichtbar auch im Elias
Zwei Seiten eines Mendelssohn Bildes 274
KAPITEL 4
Wagner Vom Ring her gesehen 280
Der philosophische Horizont 281
Die Handlung 281 ¦ Die Urszene vom erlösten Erlöser 286
Der zeitgeschichtliche Rahmen 292
Mythos und Dichtung 311
Die ersichtlich gewordenen Taten der Musik 318
Die musikästhetischen Maximen von Oper und Drama 318 ¦ Der Umgafig Uli ^em
»Material« 322 ¦ Die Gesangsmelodie 332 ¦ »Leitmotiv« und Orchesteriiielc d e ^39
Form 347
Der Ring Lebenswerk und Vermächtnis 356
VII
KAPITEL 5
Die Welt noch einmal:
Bruckners undMahlers sinfonischer Motiumentalismus 368
Das Zeitalter Nietzsches: Abschied von Beethoven 368
Die Erstarrung idealistischer Ästhetik in der Sinfonik Bruckners 379
Das mühselige Leben für die große Sendung 379 . Mystiker oder Kind seiner Zeit?
Bruckner aus dem Blickwinkel seir er Achten 391
Triumph und Ende romantischer Ästhetik in der Sinfonik Mahlers 408
Entgrenzung der Form 408 ¦ Sinfonische fraumzeit 422
Epilog: Die Musik des 19. Jahf^underts in der
Spannung zwischen Idealismus ftn4 Romantik 429
ESSAYS
v Mozart und Beethoven: Initiurn tind Peripetie 18
N Beethoven: Beethoven, op.28» Scherzo 31
Schumann: Komponieren an* Klarer 139
Brahms: Erinnerung I59
Schubert: Vom Leiermann zürn Doppelgänger 181
Liszt: Grandioso 2*7
Mendelssohn Bartholdy: G* 259
Wagner: Parsifal, Hitler und das Dratna ^s begabten Kindes 363
Bruckner: Das Persönliche ist unwiderlegbar 400
Mahler: Melancholie 4^4
Anmerkungen 438
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