Coop Himmelblau: construire le ciel ; 16 décembre 1992 / 12 avril 1993, Centre de Création Industrielle, Centre Georges Pompidou
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Paris
1992
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Wolki-nkiilmi·.
iiMjN.it
(photo
Axel
«Brunelleschi
ne peint pas le ciel». Dans son premier
panneau, l inventeur de la perspective ne put se saisir ni de ses formes,
ni de son mouvement, sinon à l aide d unjond d argent bruni, dans
lequel les nuages et l air réels se reflétaient et défilaient à l arrière du
dessin de la construction stable du baptistère de Florence. Il faut
comprendre, avec Argan et
Damisch
que l architecte limitait son
intérêt «aux choses qui ont un lieu». Le ciel, qui n est ni mesurable
ni comparable aux cubes perspectifs des édifices brunelleschiens
,
ne
peut être représenté sur les cases en diminution du damier. Par contre,
Argan
n
insistapas sur une autre caractéristique qui aurait également
dû l inquiéter, lefait même qu un architecte attire, dans l architecture,
un dispositif de vision, mot d époque s il en est, et un des premiers
d entre eux, le miroir, cet espace banni (qui, en dehors de
Loos, a
engagé le miroir
?).
Contrairement à la vue à travers une fenêtre, cette
«installation
»
de l architecture et de la perspective
,
qu il s agissepour
elle de délimiter un parcours ou de constituer un alignement, le miroir
est exclu initialement par le travail de la représentation (en plan) de
l architecture. L architecte considère toujours un espace «réel» et non
l espace
speculane qui
ne rentre pas dans son monde. Il tient devant
lui ces formes simples, construites et constructibles, que la perspective
se plaisait à représenter, et ses allusions à une quatrième dimension
ne l ont jamais conduit à quitter les corps platoniciens que maniera
toujours Le Corbusier. Jamais l architecte ne communiquera avec le
«modulateur espace-lumière» de Moholy-Nagy
.
Et lorsque le
mouvement s accorde avec l architecture moderne,
с
est par inadvertance.
Wolke
(Nuages mécaniques,
Í968-I970),
Große
Wolkenkulisse (Grand
velum
à nuages
, 1976).
Un toit plat de
toile, suspendu à un échafaudage comme une «coupole baroque»,
reflétant le ciel. De cette scène céleste, sont écartés volume, forme,
espace, et encore plus sculpture, lumière naturelle ou artificielle,
géométrie ou proportion, construction et langage de la construction,
usage et représentation de l usage.
Une «architecture ouverte» s y substitue, sans pièces aux
fonctions préétablies, sans destination. U:s poutres et poteaux
déséquilibrés
γ
sont mués en pieux agressifs qui transpercent le
Forum. La limite aussi, le dedans et le dehors, l éternel et
I obsolescent
,
l
immobile et le transportable sont sans objet. La paroi
η
a plus lieu
d
être. Seraient alors aux avant-postes le zeppelin et le
Létatline, la maison suspendue et celle de la publicité, le
(Crystal
Palace et tous les projets de Frederick Kiesler (les zeppelins
«marquant» sans doute plus que l avion le dessin d avant-garde
:
Hénard, Leonidov, Archigram). La ville et le paysage ne sont plus
mis à distance dans une vue idéale, mais réagissent dans leur forme
aux battements de cœur
: Herzraum
(t
969), Harter Raum
(1970), Herzstadt (1969).
Le point fixe est l élaboration d un sujet interface avec
l environnement, réagissant aux impulsions extérieures en habitant
du monde, nouveau flâneur planétaire et
distancié
,
toujours instituant
en scène ses parcours, et d abord les zones désertes et abandonnées
.
; i promeneur surréaliste, ni l halluciné par la ville de la
phénoménologie de la perception.
L architecture qui advient est sensationnelle
lun
atelier des
sensations) et les nuages sont sa conquête
:
l
architecture météorologique.
Aussi, comme parfois les architectes s échangent des images, je vous
propose,
Coop
Himmelblau,
ce filet, un piège à nuages.
Alain Guiheux
Pracme
dc
go!f à
Fukuoka,
Japon (photo
Π
Kouillard)
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