Les caracteristiques essentielles de la farce française et leur survivance dans les années 1550 - 1620:
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PREMIERE PARTIE: LES CARACTERISTIQUES ESSENTIELLES DE LA FARCE
Chapitre Un: La Farce en général
Définition de la farce, recueils de farces que nous possédons; comment
distinguer la farce des genres dramatiques semblables; discussion de
quelques pièces difficiles à classer; différents groupes de farces; intérêt
dramatique des farces; une classification provisoire des farces.............3
Chapitre Deux: Eléments des farces
1. Les Thèmes
Remarques générales sur les thèmes; division des thèmes en caractér-
istiques humaines et tableaux de ménage; thèmes satiriques; conclusion.. . 25
2. Les Jeux de scène
Remarques générales; classement par jeux de scène physiques et
verbaux, et jeux qui sont à la fois verbaux et physiques................35
3. Les Caractères, personnages, et types
La peinture de la vie familiale et de la vie sociale......................48
4. La Composition et le style
Remarques sur la versification des farces; les deux formes de l exposi-
tion; la conduite de l action; les envois; les refrains; la stichomythie;
les chansons; la fantaisie verbale dans les farces.......................56
Chapitre Trois: La Farce comme genre
Peut-on parler d une esthétique de la farce?; s agit-il de réalisme ou
de vraisemblance?; les conventions de la farce; conclusion..............79
DEUXIEME PARTIE: LA SURVIVANCE DE LA FARCE ENTRE 1550 ET 1620
Introduction
La portée de notre travail; l enquête se complique à mesure que notre
période se poursuit; influences de Rabelais, de la comédie latine,
italienne et espagnole; groupement des comédies.....................87
Chapitre Un: La Carrière de la farce entre 1550 et 1620
Table des éditions connues; intérêt de ces éditions; public des farces à
l époque; la farce comme genre n évolue pas pendant cette période......91
Chapitre Deux: La Farce dans la comédie de la Pléiade
Mépris de la Pléiade pour la farce; subsistance de la farce dans leurs
comédies; L Eugène d Etienne Jodelle; La Trésorière et Les Esbahis
de Jacques Grévin; Les Corrivaux de Jean de la Taille; Le Brave de
Jean-Antoine de Baïf ; La Reconnue de Rémy Belleau; conclusion......100
Chapitre Trois: La Farce dans les traductions de comédies latines et
italiennes
Traductions avant Larivey inintéressantes; procédés stylistiques de
Larivey; importance de son style pour le théâtre postérieur............117
Chapitre Quatre: La Farce dans la comédie régulière d inspiration
italienne
Importances des Contens d Odet de Turnèbe; manque d influence
farcesque dans Les Néapolitaines de François d Amboise; aspect
farcesque voulu des Escoliers de François Perrin; influence plus nette
dans Les Desguisez de Jean Godard; conclusion......................123
Chapitre Cinq: La Farce dans la comédie irrégulière, 1576-1619
Intérêt de ces pièces et de leurs auteurs; Pierre Le Loyer, auteur de
Muet insensé et de La Néphélococugie; La Fidélité nuptiale de
Gérard de Vivre; La Tasse de Benoet du Lac; La Nouvelle tragi-
comique de Marc de Papillon, une énigme; deux comédies attribuées
à Pierre Troterel, Les Corrivaux et Gillette; conclusions — les pièces
d apparence farcesque ne relèvent pas toujours de la farce française. ... 130
Chapitre Six: La Farce dans la tragi-comédie (1576-1628) et dans la
pastorale (1587-1624)
Bradamante de Garnier; Lucelle de Louis Le Jars et de Jacques
Duhamel; Caresme-prenant de Benoet du Lac; L Innocence des-
couverte de Jean Auvray; Fanfreluche et Gaudichon, La Rébellion
des Grenouilles et Les Enfans de Turlupin, tragi-comédies anonymes;
Zo anthropie de François Auffray; L Ephésienne, attribuée à Pierre
Brinon; Les Heureuses infortunes de Bernier de la Brousse; Alexandre
et Annette, anonyme; Philandre et Marisée de Gilbert Giboin; Tyr
et Sidon de Jean de Schelandre; conclusions — surtout les thèmes con-
jugaux des farces subsistent; mince subsistance de la farce dans la
pastorale.......................................................145
Chapitre Sept: La Survivance orale de la farce. Les Farceurs de
l Hôtel de Bourgogne et Tabarin
Difficultés de cette étude; Bruscambille et ses Prologues; le trio de
l Hôtel de Bourgogne; plusieurs farces françaises leur sont attribuées
à tort; leurs propres farces et scénarios; les chansons de Gaultier-
Garguille; Tabarin — ses farces et autres œuvres; conclusion...........169
Conclusion
Conclusions à tirer de cette étude; table des résultats; la thèse du
renouveau de la farce après 1600 manque de preuves; les caractér-
istiques de la farce qui subsistent..................................189
Appendice — Listes des farces, dialogues, et débats...................195
Bibliographie choisie ............................................203
Index des pièces et auteurs dramatiques cités........................215
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