Bach gegen seine Interpreten verteidigt: Aufsätze 1987 - 1992
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München
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1993
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der Kunst der Fuge
2. Figurae
Die häufigsten musikalisch rhetorischen Figuren j
in Bachs Orgelmusik und der interpretatorische j
Umgang mit ihnen I
3. Die Form der g moll Fantasie (BWV 542a) für Orgel 20 j
4. Mißglückt? i
Die Form des Praeludiums Es Dur aus dem j
Wohltetnperirten Ciavier, Band I ^1 ¦
5. Der Schritt vom Wobltemperirten Ciavier
(in allen Tonarten) zur Kunst der Fuge (nur in d moll) 50 j
6. Zum Tonalitätsverständnis bei Johann Sebastian Bach 55 j
7. Die Cadenzen als Gliederungszeichen 74
8. Hexachordlehre in der V.Triosonate für Orgel (BWV 529) 85 ,
9. Die Metrik in Contrapunctus VII per Augmentationen! ,
et Diminutionem ,
10. Über den Rhythmus »in Stylo Francese« j
Contrapunctus VI aus der Kunst der Fuge l26
11. Zur Interpretation der vier Duette aus dem Dritten Theil
der Ciavier Übung *
12. Gerd Zachers Veröffentlichungen zur Bach Interpretation 171
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