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Theorie des Films: die Errettung der äußeren Wirklichkeit

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Bibliographic Details
Main Author:	Kracauer, Siegfried 1889-1966 (Author)
Other Authors:	Walter, Friedrich (Translator), Zollschan, Ruth 1904-1993 (Translator)
Format:	Book
Language:	German English
Published:	Frankfurt am Main Suhrkamp 1964
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adam_text	IMAGE 1 INHALT EINFUEHRUNG 1. FOTOGRAFIE 25 HISTORISCHER UEBERBLICK Z6 FRUEHE ANSCHAUUNGEN UND TRENDS 26 GEGENWAERTIGE ANSCHAUUNGEN UND TRENDS 31 SYSTEMATISCHE BETRACHTUNGEN 36 DAS AESTHETISCHE GRUNDPRINZIP 36 DIE FOTOGRAFISCHE EINSTELLUNG 3 8 AFFINITAETEN 44 WIRKUNGEN 47 DIE FRAGE DER KUNST 49 ALLGEMEINE MERKMALE 2. GRUNDBEGRIFFE 53 EIGENSCHAFTEN DES MEDIUMS 5 5 DIE ZWEI HAUPTTENDENZEN 57 LUMIERE UND MELIES 57 DIE REALISTISCHE TENDENZ 61 DIE FORMGEBENDE TENDENZ 63 ZUSAMMENSTOESSE ZWISCHEN DEN BEIDEN TENDENZEN 64 DIE FILMISCHE EINSTELLUNG 6J DAS PROBLEM DER KUNST 6J J. DIE DARSTELLUNG PHYSISCHER REALITAET JI REGISTRIERENDE FUNKTIONEN 71 BEWEGUNG 71 LEBLOSE GEGENSTAENDE J6 IMAGE 2 ENTHUELLENDE FUNKTIONEN JJ GEWOEHNLICH UNSICHTBARE DINGE YJ PHAENOMENE, DIE DAS BEWUSSTSEIN UEBERWAELTIGEN 91 SONDERFORMEN DER REALITAET 93 4. AFFINITAETEN PJ UNGESTELLTE REALITAET 95 DAS ZUFAELLIGE 97 ENDLOSIGKEIT 99 IM ABLAUF VON 24 STUNDEN 99 WANDERROUTEN 100 DAS UNBESTIMMBARE 105 PSYCHOPHYSISCHE ENTSPRECHUNGEN 105 EIN GRUNDPRINZIP DES SCHNITTS 106 DER »FLUSS DES LEBENS 109 NOCH EINMAL DIE STRASSE 109 BUEHNENEINLAGEN 111 BEREICHE UND ELEMENTE J. GESCHICHTE UND FANTASIE GESCHICHTE 115 SCHWIERIGKEITEN 115 KOMPROMISSE 117 FANTASIE 121 ANALYTISCHES SCHEMA 122 DAS FANTASTISCHE IN THEATERHAFTER DARSTELLUNG 123 DIE DARSTELLUNG DES FANTASTISCHEN MIT FILMISCHEN TRICKS 127 DAS FANTASTISCHE IM MATERIAL PHYSISCHER REALITAET 131 6. BEMERKUNGEN UEBER DEN SCHAUSPIELER EIGENSCHAFTEN 135 NATUERLICHKEIT 136 BEILAEUFIGKEIT 137 PHYSISCHE ERSCHEINUNG 138 IMAGE 3 FUNKTIONEN 139 OBJEKT UNTER OBJEKTEN 139 TYPEN 141 DER LAIENSCHAUSPIELER 141 DER HOLLYWOOD-STAR 142 DER BERUFSSCHAUSPIELER 144 7. SPRACHE UND TON 14J EINLEITUNG 147 FRUEHE BEDENKEN 147 GRUNDERFORDERNIS 148 SPRACHE 149 DIE ROLLE DES GESPROCHENEN WORTES 149 ARTEN DER SYNCHRONISIERUNG 158 DIE GERAEUSCHE 173 UEBER DAS WESEN VON GERAEUSCHEN 173 VERLASS AUF SYMBOLISCHE BEDEUTUNG 175 ROLLE 178 ARTEN DER SYNCHRONISIERUNG 179 8. MUSIK 185 PHYSIOLOGISCHE FUNKTIONEN 185 DIE ARCHAISCHE PERIODE 185 MUSIK, BILD UND ZUSCHAUER 186 AESTHETISCHE FUNKTIONEN 193 KOMMENTIERENDE MUSIK 193 AKTUELLE MUSIK 199 MUSIK ALS KRISTALLISATIONSKERN DES FILMS 209 9. DER ZUSCHAUER 215 WIRKUNGEN 215 WIRKUNG AUF DIE SINNE 216 REDUZIERTES BEWUSSTSEIN 217 EXKURS: PROPAGANDA UND FILM 218 TRAEUME 222 BEFRIEDIGUNGEN 226 FILM UND FERNSEHEN 226 IMAGE 4 LEBENSHUNGER 227 DER BEGRIFF VON LEBEN ALS SOLDIEM 230 FILM - DAS »FLIMMERNDE LEBENSRAD 231 KINDLICHE ALLMACHT 232 RUECKKEHR AUS DER TRAUMWELT 233 KOMPOSITION 10. EXPERIMENTELL FILM 237 EINLEITUNG: DIE ZWEI HAUPTTYPEN DES FILMS 237 URSPRUENGE 239 DIE AVANTGARDE-BEWEGUNG 239 DIE AVANTGARDE ALS MODELL 240 AVANTGARDE-INTENTIONEN 241 DIE UMSTRITTENE SPIELHANDLUNG 241 FILMISCHE SPRACHE 242 PHYSISCHE REALITAET 243 »DIE UNREALISTISCHSTE ALLER KUENSTE 244 AVANTGARDE-TRENDS 245 ENTR ACTE 246 NACHDRUCK AUF DEM RHYTHMUS 247 NACHDRUCK AUF DEM INHALT 252 SCHLUSSBEMERKUNGEN 258 / /. DER TATSACHENFILM 259 EINLEITUNG 259 GATTUNGEN 259 MERKMALE 259 UMFANG DER UNTERSUCHUNG 260 DER FILM UEBER KUNST 261 ZUNAHME DREIDIMENSIONALER NATUERLICHKEIT 262 DER EXPERIMENTELLE TREND 263 DER DOKUMENTARISCHE TREND 267 DER DOKUMENTARFILM 269 BEMUEHEN UM DIE MATERIELLE REALITAET 270 GLEICHGUELTIGKEIT GEGENUEBER DER MATERIELLEN REALITAET 276 WIEDERAUFTAUCHEN DER STORY 282 IMAGE 5 IZ. DIE THEATRALISCHE STORY 285 EINLEITUNG 285 FORM UND INHALT 285 EINE UNFILMISCHE STORY-FORM 285 URSPRUENGE UND QUELLEN 286 MERKMALE 289 BETONUNG MENSCHLICHER BEZIEHUNGEN 289 KOMPLEXE EINHEITEN 289 ABLOESBARE BEDEUTUNGSZUSAMMENHAENGE 291 EIN ZWECKBESTIMMTES GANZES 292 VERSUCHE EINER ANPASSUNG 293 »DIE GROSSARTIGSTEN DINGE 293 ZWEI MOEGLICHKEITEN 298 SCHLUSSBETRACHTUNGEN 303 UNLOESBARES DILEMMA 303 D. W. GRIFFITHS BEWUNDERNSWERTER VERZICHT AUF EINE LOESUNG 304 13. ZWISCHENSPIEL- FILM UND ROMAN 507 AEHNLICHKEITEN 307 WIE DER FILM, SO STREBT AUCH DER ROMAN DANACH, LEBEN IN SEINER FUELLE DARZUSTELLEN 307 WIE DER FILM, SO ERSTREBT DER ROMAN ENDLOSIGKEIT 308 UNTERSCHIEDE 309 FORMALE EIGENSCHAFTEN 309 ZWEI WELTEN 313 UEBER DIE VERFILMUNG VON ROMANEN 315 UNTERSCHIEDE IN FILMISCHER QUALITAET 315 ROMANINHALT 316 FILMGERECHTE BEARBEITUNGEN 317 UNFILMISCHE BEARBEITUNGEN 319 14. DIE GEFUNDENE STORY UND DIE EPISODE 323 DIE GEFUNDENE STORY 323 DEFINITION 323 TYPEN 324 DIE EPISODE 33 DEFINITIONEN 330 IMAGE 6 TYPEN 332 STRUKTUR 334 RAHMENHANDLUNG ALS KUNSTMITTEL 341 J J. FRAGEN DES INHALTS 343 DREI ASPEKTE DES INHALTS 343 UNFILMISCHER INHALT 344 BEGRIFFLICHES DENKEN 345 DAS TRAGISCHE 346 FILMISCHER INHALT 353 GEGENSTANDSMATERIAL 353 MOTIVE 356 EPILOG 16. FILM IN UNSERER ZEIT VORRANG DES INNEREN LEBENS? 371 DIE INTELLEKTUELLE LANDSCHAFT 373 RUINEN ALTER GLAUBENSINHALTE 373 AUSBLICKE 375 STRASSEN DURCH DIE LEERE 379 FORDERUNG 382 ERFAHRUNG UND IHR MATERIAL 384 »GLANZ DES SONNENUNTERGANGS 384 VERFUEGBARE REALITAET 386 PHYSISCHE REALITAET ALS DOMAENE DES FILMS 387 DIE ERRETTUNG DER PHYSISCHEN REALITAET 389 EINE KUNST, DIE ANDERS IST 389 MOMENTE DES TAEGLICHEN LEBENS 393 MATERIELLE EVIDENZ 395 VON UNTEN NACH OBEN 399 »THE FAMILY OF MAN 400 ANMERKUNGEN 403 BIBLIOGRAPHIE 427 NAMEN- UND SACHREGISTER 439
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