Theorie des Films: die Errettung der äußeren Wirklichkeit
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German English |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main
Suhrkamp
1964
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| Ausgabe: | 1. - 3. Tsd. |
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INHALT
EINFUEHRUNG
1. FOTOGRAFIE 25 HISTORISCHER UEBERBLICK Z6 FRUEHE ANSCHAUUNGEN UND TRENDS
26 GEGENWAERTIGE ANSCHAUUNGEN UND TRENDS 31 SYSTEMATISCHE BETRACHTUNGEN
36
DAS AESTHETISCHE GRUNDPRINZIP 36 DIE FOTOGRAFISCHE EINSTELLUNG 3 8
AFFINITAETEN 44 WIRKUNGEN 47
DIE FRAGE DER KUNST 49
ALLGEMEINE MERKMALE
2. GRUNDBEGRIFFE 53 EIGENSCHAFTEN DES MEDIUMS 5 5 DIE ZWEI
HAUPTTENDENZEN 57 LUMIERE UND MELIES 57
DIE REALISTISCHE TENDENZ 61 DIE FORMGEBENDE TENDENZ 63 ZUSAMMENSTOESSE
ZWISCHEN DEN BEIDEN TENDENZEN 64 DIE FILMISCHE EINSTELLUNG 6J DAS
PROBLEM DER KUNST 6J
J. DIE DARSTELLUNG PHYSISCHER REALITAET JI
REGISTRIERENDE FUNKTIONEN 71 BEWEGUNG 71 LEBLOSE GEGENSTAENDE J6
IMAGE 2
ENTHUELLENDE FUNKTIONEN JJ
GEWOEHNLICH UNSICHTBARE DINGE YJ PHAENOMENE, DIE DAS BEWUSSTSEIN
UEBERWAELTIGEN 91 SONDERFORMEN DER REALITAET 93
4. AFFINITAETEN PJ
UNGESTELLTE REALITAET 95 DAS ZUFAELLIGE 97 ENDLOSIGKEIT 99 IM ABLAUF VON
24 STUNDEN 99
WANDERROUTEN 100 DAS UNBESTIMMBARE 105 PSYCHOPHYSISCHE ENTSPRECHUNGEN
105
EIN GRUNDPRINZIP DES SCHNITTS 106 DER »FLUSS DES LEBENS 109 NOCH EINMAL
DIE STRASSE 109
BUEHNENEINLAGEN 111
BEREICHE UND ELEMENTE
J. GESCHICHTE UND FANTASIE
GESCHICHTE 115 SCHWIERIGKEITEN 115 KOMPROMISSE 117
FANTASIE 121 ANALYTISCHES SCHEMA 122 DAS FANTASTISCHE IN THEATERHAFTER
DARSTELLUNG 123 DIE DARSTELLUNG DES FANTASTISCHEN MIT FILMISCHEN
TRICKS 127 DAS FANTASTISCHE IM MATERIAL PHYSISCHER REALITAET 131
6. BEMERKUNGEN UEBER DEN SCHAUSPIELER
EIGENSCHAFTEN 135 NATUERLICHKEIT 136 BEILAEUFIGKEIT 137 PHYSISCHE
ERSCHEINUNG 138
IMAGE 3
FUNKTIONEN 139
OBJEKT UNTER OBJEKTEN 139 TYPEN 141 DER LAIENSCHAUSPIELER 141
DER HOLLYWOOD-STAR 142 DER BERUFSSCHAUSPIELER 144
7. SPRACHE UND TON 14J
EINLEITUNG 147 FRUEHE BEDENKEN 147 GRUNDERFORDERNIS 148 SPRACHE 149
DIE ROLLE DES GESPROCHENEN WORTES 149 ARTEN DER SYNCHRONISIERUNG 158 DIE
GERAEUSCHE 173 UEBER DAS WESEN VON GERAEUSCHEN 173
VERLASS AUF SYMBOLISCHE BEDEUTUNG 175 ROLLE 178 ARTEN DER
SYNCHRONISIERUNG 179
8. MUSIK 185
PHYSIOLOGISCHE FUNKTIONEN 185 DIE ARCHAISCHE PERIODE 185 MUSIK, BILD UND
ZUSCHAUER 186 AESTHETISCHE FUNKTIONEN 193
KOMMENTIERENDE MUSIK 193 AKTUELLE MUSIK 199 MUSIK ALS
KRISTALLISATIONSKERN DES FILMS 209
9. DER ZUSCHAUER 215
WIRKUNGEN 215 WIRKUNG AUF DIE SINNE 216 REDUZIERTES BEWUSSTSEIN 217
EXKURS: PROPAGANDA UND FILM 218
TRAEUME 222 BEFRIEDIGUNGEN 226 FILM UND FERNSEHEN 226
IMAGE 4
LEBENSHUNGER 227
DER BEGRIFF VON LEBEN ALS SOLDIEM 230 FILM - DAS »FLIMMERNDE LEBENSRAD
231 KINDLICHE ALLMACHT 232 RUECKKEHR AUS DER TRAUMWELT 233
KOMPOSITION
10. EXPERIMENTELL FILM 237
EINLEITUNG: DIE ZWEI HAUPTTYPEN DES FILMS 237 URSPRUENGE 239 DIE
AVANTGARDE-BEWEGUNG 239 DIE AVANTGARDE ALS MODELL 240
AVANTGARDE-INTENTIONEN 241
DIE UMSTRITTENE SPIELHANDLUNG 241 FILMISCHE SPRACHE 242 PHYSISCHE
REALITAET 243 »DIE UNREALISTISCHSTE ALLER KUENSTE 244 AVANTGARDE-TRENDS
245
ENTR ACTE 246 NACHDRUCK AUF DEM RHYTHMUS 247 NACHDRUCK AUF DEM INHALT
252 SCHLUSSBEMERKUNGEN 258
/ /. DER TATSACHENFILM 259
EINLEITUNG 259 GATTUNGEN 259 MERKMALE 259 UMFANG DER UNTERSUCHUNG 260
DER FILM UEBER KUNST 261
ZUNAHME DREIDIMENSIONALER NATUERLICHKEIT 262 DER EXPERIMENTELLE TREND 263
DER DOKUMENTARISCHE TREND 267 DER DOKUMENTARFILM 269
BEMUEHEN UM DIE MATERIELLE REALITAET 270 GLEICHGUELTIGKEIT GEGENUEBER DER
MATERIELLEN REALITAET 276 WIEDERAUFTAUCHEN DER STORY 282
IMAGE 5
IZ. DIE THEATRALISCHE STORY 285
EINLEITUNG 285 FORM UND INHALT 285 EINE UNFILMISCHE STORY-FORM 285
URSPRUENGE UND QUELLEN 286 MERKMALE 289 BETONUNG MENSCHLICHER BEZIEHUNGEN
289 KOMPLEXE EINHEITEN 289
ABLOESBARE BEDEUTUNGSZUSAMMENHAENGE 291 EIN ZWECKBESTIMMTES GANZES 292
VERSUCHE EINER ANPASSUNG 293 »DIE GROSSARTIGSTEN DINGE 293
ZWEI MOEGLICHKEITEN 298 SCHLUSSBETRACHTUNGEN 303 UNLOESBARES DILEMMA 303
D. W. GRIFFITHS BEWUNDERNSWERTER VERZICHT AUF EINE LOESUNG 304 13.
ZWISCHENSPIEL- FILM UND ROMAN 507
AEHNLICHKEITEN 307 WIE DER FILM, SO STREBT AUCH DER ROMAN DANACH, LEBEN
IN SEINER FUELLE DARZUSTELLEN 307 WIE DER FILM, SO ERSTREBT DER ROMAN
ENDLOSIGKEIT 308 UNTERSCHIEDE 309
FORMALE EIGENSCHAFTEN 309 ZWEI WELTEN 313 UEBER DIE VERFILMUNG VON
ROMANEN 315 UNTERSCHIEDE IN FILMISCHER QUALITAET 315
ROMANINHALT 316 FILMGERECHTE BEARBEITUNGEN 317 UNFILMISCHE BEARBEITUNGEN
319
14. DIE GEFUNDENE STORY UND DIE EPISODE 323
DIE GEFUNDENE STORY 323 DEFINITION 323 TYPEN 324 DIE EPISODE 33
DEFINITIONEN 330
IMAGE 6
TYPEN 332
STRUKTUR 334 RAHMENHANDLUNG ALS KUNSTMITTEL 341
J J. FRAGEN DES INHALTS 343
DREI ASPEKTE DES INHALTS 343 UNFILMISCHER INHALT 344 BEGRIFFLICHES
DENKEN 345 DAS TRAGISCHE 346
FILMISCHER INHALT 353 GEGENSTANDSMATERIAL 353 MOTIVE 356
EPILOG
16. FILM IN UNSERER ZEIT
VORRANG DES INNEREN LEBENS? 371 DIE INTELLEKTUELLE LANDSCHAFT 373 RUINEN
ALTER GLAUBENSINHALTE 373 AUSBLICKE 375
STRASSEN DURCH DIE LEERE 379 FORDERUNG 382 ERFAHRUNG UND IHR MATERIAL 384
»GLANZ DES SONNENUNTERGANGS 384
VERFUEGBARE REALITAET 386 PHYSISCHE REALITAET ALS DOMAENE DES FILMS 387 DIE
ERRETTUNG DER PHYSISCHEN REALITAET 389 EINE KUNST, DIE ANDERS IST 389
MOMENTE DES TAEGLICHEN LEBENS 393 MATERIELLE EVIDENZ 395 VON UNTEN NACH
OBEN 399 »THE FAMILY OF MAN 400
ANMERKUNGEN 403 BIBLIOGRAPHIE 427 NAMEN- UND SACHREGISTER 439
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