O canto na poesia épica e lírica de Camões: estudo da isotopia enunciativa
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Titel: O canto na poesia épica e lírica de Camões
Autor: Matos, Maria Vitalina Leal de
Jahr: 1981
DEDICATORIA .XI
INTRODUÇÃO .1
O Corpus Camoniano .6
I Parte: ENSAIOS DE APROXIMAÇÃO .11
I. A SUMA. Comentário às redondilhas Sôbolos rios que vão 13
1. As Deixis . . 13
1.1. O Tempo . . 13
1.2. O Espaço . . 18
1.3. As Pessoas. . 19
2. Os Valores . . 20
2.1. Primeira Fase . . 20
2.2. Segunda Fase . . 24
3. Os Actantes. . 28
4. A Situação . . 32
5. A Acção . . 34
6. Conclusões . . 38
II. A AUTOBIOGRAFIA. Comentário à canção Vinde cá, meu
tão certo secretário. 41
1. O Texto. 41
2. A Narração. 45
2.1. História e Drama. 45
549
[Quadroresumo das dez ocorrências do semema] 46
a) Destino.47
b) O absurdo .48
c) O amor.51
d) O sofrimento .60
é) O estado presente .72
2.2. O poema como estrutura narrativa.78
2.3. Definição final das personagens : Destino e Poeta 81
CONCLUSÃO. Emergência da Isotopia do Canto .87
II Parte : ANÁLISE SEMËMICA DA ISOTOPIA DO CANTO.91
PRELIMINARES .93
Traços da componente semémica da isotopia do canto . 97
Quadro a : O canto como enunciado e contrato enun-
ciativo .97
Quadro b: O canto como enunciação e poiética . 98
Quadro c : Aspectos comuns ao enunciado e à enun-
ciação .99
Conclusões extraídas do Quadro Semémico. 100
Quadro 1 (a 4.) Conteúdo do canto. 108
Quadro 2 (c 2.) Finalidades do canto . 114
Quadro 3 (a 5.2.) Qualificações do canto. 116
Quadro 4 (a 5.3.) Tom e estilo . 118
Quadro 5 (b 1.2.) A situação da enunciação . 119
Quadro 6 (b 4.1.) O juízo sobre o enunciado. 120
Quadro 7 (cl.) Actos de palavra . 121
Quadro 8 (b 3.1.) O canto e o referente. 124
Quadro 9 (b 6.2.) Características e exigências esté- ticas . 125
Quadro 10 (d 6.1.) Instrumentos do canto. 126
Quadro 11 (a 6.1.) 0 canto como prova . 127
Quadro 12 (b 8.) Definição do canto. 128
550
Capítulo I. O CANTO ÚTIL E EXEMPLAR .133
I. O IDEAL HUMANO.133
1. O conteúdo do contrato enunciativo : O He-
roísmo .133
1.1. Definição progressiva ao longo de Os Lu-
síadas .133
1.2. O conceito aristocrático do Herói : a
ética do serviço e da obediencia.145
1.3. O equilíbrio de todas as faculdades :
a cultura e o esforço.153
1.4. Os valores propostos, seu carácter na-
cional e universal .157
1.5. A competição com os heróis lendários
e a aproximação dos deuses.164
2. A poética do Heroísmo .171
2.1. Veracidade e conformidade, empirismo
e platonismo.171
2.2. A estética da conformidade.176
2.3. O género literário .183
3. O contrato enunciativo .190
3.1. O sujeito .191
3.2. Destinador e destinatário .195
3.3. O canto como objecto-valor e como
«prova» .197
II. O DESCONCERTO.202
1. O conteúdo do contrato enunciativo .202
1.1. O antagonismo do herói e do seu mundo 202
1.2. Meditação sobre o valor do esforço . 207
2. A poética da desilusão .210
2.1. A estética da conformidade e a recom-
pensa dos heróis.210
2.2. O canto útil e exemplar.216
3. O contrato enunciativo.221
3.1. A hipertrofia do sujeito.221
551
Capítulo II. 0 CANTO DO AMOR E DA BELEZA. 227
I. O AMOR IDEAL . 227
1. O conteúdo do contrato enunciativo . 227
1.1. O amor total e inocente. 227
1.2. O êxtase místico. 238
a) A mulher amada. 339
b) O su jeito-amante. 245
1.3. A natureza . 256
1.4. O amor . 258
2. A poética do amor e da beleza. 272
2.1. As premissas estéticas . 272
2.2. Urna estética figurativa ou alusiva . 283
à) A função representativa .283
b) A função expressiva .286
2.3. A qualidade e a melodia.288
2.4. A poesia, para quê ?.292
2.5. Conclusão .297
3. O contrato enunciativo .298
3.1. O sujeito .300
3.2. O objecto-valor e as provas.301
II. A EXPERIÊNCIA DO AMOR .307
1. O conteúdo do contrato enunciativo : a insa-
tisfação .307
1.1. O primado da experiência sobre o mal 307
1.2. «O mal da ausência».309
1.3. O círculo vicioso da insatisfação.314
1.4. O sentimento de culpa .321
2. A poética da insatisfação.330
2.1. Poesia e experiência.330
2.2. A função expressiva.336
2.3. A poesia decaída.338
2.4. Finalidades do canto.341
3. O contrato enunciativo .344
3.1. Destinador e sujeito .345
3.2. Objecto e destinatário .347
3.3. O anti-sujeito e a luta .349
552
Capítulo III. O CANTO DO DESESPERO. O CANTO DO CANTO 353
I. AS ILUSÕES PERDIDAS .353
1. O conteúdo do contrato enunciativo : o deses-
pero .353
1.1. O amor, agente do destino .355
1.2. O destino (formação do conceito e seu
significado global) .362
1.3. O tempo.369
1.4. O sujeito : liberdade e destino .374
2. A poética do desespero .374
2.1. Empirismo e cepticismo.387
2.2. A estética da sinceridade .391
2.3. O canto inútil .394
3. O contrato enunciativo .398
3.1. Sujeito, destinador e contrato .398
3.2. O sentido da prova.400
II. O CANTO DO CANTO.402
1. O conteúdo do contrato enunciativo : a nova
axiologia .402
1.1. O saber e a língua.404
1.2. A metafísica e a religião.414
1.3. A natureza e a condição humana.427
1.4. A ética .431
1.5. A autobiografia .446
2. O canto do canto.449
2.1. Uma teoria do discurso.451
2.2. A palinodia .456
2.3. As premissas poéticas .461
2.4. Conclusão .463
a) O canto .466
b) O enunciado articulado com o con-
do e o processo de enunciação . 468
3. O contrato enunciativo .472
3.1. A disjunção espacial.474
3.2. O contrato .475
3.3. O destinatário .476
3.4. O destinador.478
553
NOTA FINAL .481
APÊNDICE (Amostra relativa às ocorrências de 47 a 160) .485
Redondilhas .487
Sonetos .497
Canções .511
Elegias .528
BIBLIOGRAFIA .535
I. Edições :
Primeiras edições.537
Outras edições .537
II. Sobre Teoria e Metodologia dos estudos literários.538
III. Sobre Camões e a Cultura do seu tempo.540
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