Die großen Pianisten: eine Geschichte des Klaviers und der berühmtesten Interpreten von den Anfängen bis zur Gegenwart
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EINLEITUNG 9
1 DIE ANFÄNGE 14
An der Wende zum «galanten Stil»: J. S. Bach. Die frühe Ent¬
wicklung des Klaviers. Der erste große Meister des Pianoforte:
C. Ph. E. Bach. Die ersten öffentlichen Konzerte.
2 MIT DEM GEHÖRIGEN AUSDRUCK UND GESCHMACK 35
Mozart und die Stein-Klaviere. Mozarts Kunst der Improvisation.
3 TERZEN, SEXTEN UND OKTAVEN 48
Mozart und sein Gegenspieler Clementi. Clementis Virtuosentum.
4 MAN SPIELT IM PROFIL 59
Le beau Dussek. Ein Klassiker überlebt seine Zeit: J. B. Cramer.
Gelineks Variationen. Der elegante Bravour-Pianist Wölfl. Ein
Scharlatan fasziniert sein Publikum — D. Steibelt.
5 SPRINGENDE SAITEN — WILDE GESTEN 72
Vorläufer der Romantik: Beethoven. Beethovens Sonaten in
E-Dur und G-Dur. Der taube Beethoven.
6 PIANISTEN DER ÜBERGANGSZEIT 88
Bahnbrechende Neuerungen in der Klaviertechnik. Das Konzert-
Repertoire am Ende des 18. Jahrhunderts. Czerny — Schöpfer des
modernen Klavierspiels? Carl Maria von Weber. Das «falsche,
aber feurige Spiel» des J. P. Pixis.
7 VON IRLAND BIS BÖHMEN 98
Einer der ersten «Klavier-Poeten»: John Field. J. N. Hummel,
ein Systematiker der Klaviertechnik. Die sogenannten Improvi¬
sationen des Herrn Kalkbrenner. Zwischen Klassik und Roman¬
tik: Ignaz Moscheies.
8 DIE ROMANTIK UND IHRE GESETZE Il8
«Der Virtuose ist König.» Das erste «Rezital». Der Taktstock
macht Geschichte. Neue Ideale prägen ein neues Musikverständnis.
9 EIN ROMANTIKER, DER DIE ROMANTIK HASSTE 135
Chopins geniales Naturtalent. Zwischen Haß und Liebe: Chopin
und Liszt. Das unnachahmbare, mißverstandene Rubato. Unter
dem Einfluß von Bach und Mozart. Chopin als Lehrer.
10 DONNER, BLITZ UND ZAUBEREI *52
Der junge Liszt. Die großen Vorbilder: Paganini und Chopin.
Liszts größter Rivale: Thalberg. Das Klavier wird zum Orchester.
Ein Lehrer ohne System und Methode.
11 DER «HARFENIST», ANDERE SALONSPIELER UND DIE
EROBERUNG AMERIKAS 174
Thalbergs pianistisches Geheimnis. Henri Herz und Leopold de
Meyer. «Unser guter, dicker Jaell.» Das musikalische Leben in
Amerika.
12 NOCH MEHR SALONPIANISTEN UND DIE REVOLUTIONS¬
ETÜDE IN OKTAVEN 193
Zwischen Salon und Konzertsaal: Marie Pleyel. «Er hat zwei
rechte Hände» — A. Dreyschock.
13 ZWEI SENSIBLE 199
Der geheimnisvolle Alkan. Der menschenscheue Henselt.
14 DER ERSTE AMERIKANER 206
Louis Moreau Gottschalk. Liebling der amerikanischen Gesell¬
schaft. Gottschalks «Aufzeichnungen eines Pianisten». Am Ende
— ein Anachronismus.
15 DIE STANDHAFTEN 2l8
Mendelssohns musikalisches Talent. Charles Hallet Spiel ohne
Noten: Clara Schumann.
16 TYRANN UND INTELLEKTUELLER 23t
Liszts erster großer Schüler: Hans von Bülow. «... pedantisch,
wenn auch zweifellos gelehrt.» Arabella Goddard.
17 DIE KINDER DES ABBES 241
Zu Lebzeiten unerreicht: Carl Tausig. Sophie Menter, Liszts Lieb¬
lingsschülerin. Die lange Reihe der Lisztianer.
18 DONNER AUS DEM OSTEN 25I
Anton Rubinstein. Rubinstein und seine «historischen Klavier- i
abende». Am Petersburger Konservatorium. *
1
1
19 PRÄZISION UND ELEGANZ AUS FRANKREICH 2Ö2
Camille Saint-Saens. Francis Plante. Raoul Pugno und £douard
Risler.
20 AN DER SPITZE LISZT- UND LESCHETITZKY-SCHÜLER 2J1
Neue Begriffe: Gewidit und Entspannung. Das Leschetitzky-
System. «Methode der Methoden.»
21 HYSTERIE UND HARTE DOLLARS 282
Ignaz Paderewski. Amerika feiert Paderewski. Geheimnis einer
Popularität.
22 DER «KLEINE RIESE» UND ANDERE LISZT-GRÖSSEN 2 ?O
Eugen d Albert. Moriz Rosenthal. Reisenauer und Joseffy. Arthur
Friedheim. Gemeinsamkeiten, aber keine Lisztsche Schule.
23 EINIGE AUS DER LESCHETTTZKY-GRUPPE 303
Ossip Gabrilowitsdi. Ignaz Friedman.
24 DER CHOPIN-NARR, DER «BUDDHA» UND ANDERE 309
«Pianissimist» Wladimir von Pachmann. Leopold Godowsky.
Weniger berühmt, aber populär.
25 DIE DAMEN 324
«Königin der Pianisten»: Teresa Carreno. Annette Essipoff, «er¬
staunlich, aber erschreckend». Fannie Bloomfield Zeisler. Clara-
Schumann-Schülerinnen.
26 KOMPONISTEN AM FLÜGEL 333
«Der spanische Rubinstein»: Isaac Albeniz. Bela Bartök, Pianist
der alten Schule.
27 DR. FAUSTUS AM KLAVIER 34O
Busoni und die Idee der Musik. Busonis monumentaler Stil.
Künstler mit brennender Mission.
28 PERFEKTION UND MEHR 35O
Die gedruckte Note entscheidet. «Reife, Präzision, pianistisches
Genie» — J. Hofmann. Mit klassischer Klarheit und romantischer
Eleganz.
i 29 DER PURITANER 362
I S. Rachmaninow — «als Vorbild unerreicht». In der Emigration.
I Mit Poesie und Disziplin.
}C BEKANNTE NAMEN IHRER ZEIT 37°
Von der Geige zum Klavier: Harold Bauer. Josef Lhevinne und
Simon Barere. Cortot, Exponent der französischen Schule. Harold
Samuel. Olga Samaroff.
31 NEUE ANSICHTEN, NEUE STILE 3 8°
Debussys Figurationsstil. Beginn des antiromantischen Zeitalters:
Prokofieff. «Ein ganzer Stahltrust in Tönen.» Die Ultra-Avant¬
garde: David Tudor. Ihre Hoheit, Madame Landowska. «Hüterin
des Grals.»
32 SCHNABEL, DER BEETHOVEN-SPIELER 393
Intellektuelle Strenge — aristokratisch reine Phrasierung. Schna¬
bels Beethoven-Edition.
33 DAS FEUER DER ROMANTIK IST NOCH NICHT ERLOSCHEN 4OI J
Horowitz — «entfesselter Tornado der Steppe». Grandseigneur t
der Moderne: Arthur Rubinstein. Gegen die «Freiheit» — im
Namen des «Ausdrucks».
34 SCHULEN DES 2O. JAHRHUNDERTS 409
Backhaus, Gieseking, Kempff und Arrau. Intelligent, lebendig,
gewandt — die Franzosen. Die neue russische Schule: Gilels und
Aschkenasy. Moderne amerikanische Pianistik. «Zu den Ur¬
sprüngen zurück.»
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