Homo poeta: zur Kontinuität der Problematik bei Clemens Brentano
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INHALTSVERZEICHNIS
Erster Teil
Literaturbericht, Methodisches, Quellen und Hilfsmittel . 19
I. Die Entwicklung der neueren Forschung 19
II. Die Emmerick-Schriften 27
III. Gesamtdarstellungen 39
IV. Kürzere Würdigungen 41
V. Biographie 44
VI. Einzeluntersuchungen zur Lyrik 44
VII. Methodisches 47
VIII. Texte 51
IX. Briefe 53
X. Hilfsmittel 54
Zweiter Teil
A. Vorspiele und Anfänge (1793—1803) 55
I. Vorspiele 55
1. Literarisierung der Biographie 55
2. Erste Stileigentümlichkeiten 60
a) »Sonst schiedst du so friedlich« 63
b) »Kennt ihr das Fräulein Dienchen nicht« . 64
c) »An die linde« 66
d) »An mein Lieblingsplätzchen« 67
e) »An den eitlen rangsüchtigen Herrn v. E.« . 69
f) »Ordensregien des heiligen Clemens« . 70
II. Anfänge 72
1. Die Ode »Stolz sei wer Mensch sich fühlet« . 72
2. Die Hymne »Herz! willst du denn zerspringen« . . 75
a) Datierung 76
b) Die Entlehnung aus Goethes »Zauberlehrling« . 77
c) Motivwiederholungen 79
d) Realität und Venrißkation 85
12 INHALT
3. Die Hymnen »O ihr Allmächtigen« und
»Vieles gaben die Götter mir« 87
a) Datierung 87
b) Analyse der Hymne »O ihr Allmächtigen« . 9°
(1) Der mythologische Gehalt 9°
(2) Entlehnungen aus Goethes Hymnen . . . i"1
(3) Der Zusammenhang mit dem
»Lied von der Wüste« 105
(4) Der Zusammenhang mit dem
»Tagebuch der Ahnfrau« i°"
c) Analyse der Hymne »Vieles gaben die Götter mir«
(1) Der künstlerisch-theologische Gehalt . . • «°
(2) Mögliche Entlehnungen 1*4
(3) Die Entlehnungen aus dem Vater Unser . ¦ 116
B. Die Dülmener Gedichte »Was ich thue, was ich denke« und
»Gute Nacht du liebes Blut« 125
I. Datierung i*6
1. »Was ich thue, was ich denke« 12^
2. »Gute Nacht du liebes Blut« 13°
II. Analyse von »Gute Nacht du liebes Blut« *35
1. Die Sprache 135
C 2. Das Motiv 14°
^X' 3. Wandlungen des Motivs in 149
a) »Zur Stunde, die in Sehnsucht zagt« 149
b) »Den ersten Tropfen dieser Leidensflut« . . . 154
III. Analyse von »Was ich thue, was ich denke« . 16°
J\ 1. Sprache und Motiv 160
2. Vorbereitung und Funktionen des Motivs . 168
a) in bezug auf Bettine Brentano 170
b) in bezug auf Karoline von Günderrode . 173
(a) in deren Dichtung 173
(2) im Briefwechsel Brentanos
mit der Günderrode 175
c) Bettine als Visionärin 193
3. Die Ablösbarkeit des Motivs 196
INHALT 13
C. Gedichte zu Bildern: Nazarener-Lyrik (1818?—1840) . 198
I. »Der Inhalt deines Nahmens ist dies Bild« 198
1. Datierung und Entstehung *99
2. Das Bild 201
^ 3. Analyse des Gedichts 203
4. Die Aufhebung des Historischen 205
II. »Transitus Apostolorum« 209
a. Datierung 210
2. Der Maler und sein Bild 211
"\ 3. Analyse des Gedichts 214
III. »Ueber die Vierge aux Rochers v. Leonardo da Vinci« 218
a. Textkritik 219
2. Leonardos Bild 220
\""3. Analyse des Gedichts 222
4. Die Umdeutung des Bildes 226
IV. Nazarenertum in Kunst und Literatur 227
D. Die Solinus-Legende (18277—1834?) 233
I. Philologisches 233
1. Datierung und Text 233
2. Kontext I: »Die Barmherzigen Schwestern« . . . 235
a) »Irrenhaus zu Mareville bei Nancy« 235
b) »Stiftung des Ordens unserer lieben Frau von der
Zuflucht« 240
3. Datierung des Kontextes aus den
»Barmherzigen Schwestern« 243
4. Kontext II: »Lebender heil. Jungfrau Maria« . . . 245
5. Kontext III: Gedichte an Emilie Linder 246
II. Analyse 248
1. Gattung und Stoff 248
2. Biographisches und Psychologisches 250
3. Entlehnungen 254
4. Der Schluß 256
III. Strukturen 257
1. Das Verhältnis des Autors zu seinem Gedicht. . . 257
2. Begrenztheit und Endlosigkeit 260
3. Diadirone und synchrone Variation 262
j, BJHAIT
4. Selbstwiederholting 263
a) »Engel, die Gott zugesehn« 263
b) »O Stern und Blume« und »Keine Puppe« . . . 27°
5. Bildvorrat und Bildzusammenhang 272
IV. Der Zusammenhang des Früh- und Spätwerkes . . . 273
1. Das Selbstverständnis des Autors 273
2. Die Kontinuität von Selbstverständnis und
Dichtungsstruktur 275
a) »Godwi«: der Tod des Autors als Beginn
der Autorschaft 277
b) Sprechen und Verstummen als konstituierende
Antinomie 280
c) Die Emmerick-Schriften: Erniedrigung und
Erhöhung des Autors 284
V. Zusammenhänge über Brentanos Werk hinaus . . . 287
1. Friedrich Schlegels Begriff der »armen Existenz« . 288
2. Walter Benjamin: »Der Baum und die Sprache« . . 290
E. Das Mosel-Eisgangs-Lied (1830) 299
I. Vorgeschichte 299
II. Entstehung 310
III. Die Wirkung 315
IV. Äußerungen über das Gedicht 318
V. Die Handschriften 319
^ VI. Analyse 324
VII. Goethes Ballade »Johanna Sebus« 335
VIII. Bürgers »Lied vom braven Manne« 340
IX. Zusammenfassung 343
F. Die »Legende von der heiligen Marina« (1838—1841) . . 347
I. Philologisches zur Marina-Legende 347
1. Stoffgeschichte und Quellen 347
2. Entstehung und Steinles Zeichnung 356
3. Textkritik 360
a) Die beiden Abschriften von unbekannter Hand:
h1 und h* H» : 360
b) Das Doppelblatt mit dem »Wüstentraum«: H* . 364
c) Die Quartblätter mit dem Stilbruch: H* . 365
INHALT 15
d) Die verlorene Fortsetzung für Emilie Linder und H1 367
4. Sekundär-Literatur 373
II. Die »Zueignung« 378
1. Entstehung und Textkritik 378
2. Analyse 3"i
III. Analyse der Marina-Legende 387
1. Inhaltsangabe 387
2. Das Geheimnis 388
3. Das Kind 39*
4. Das Lied 392
a) »Der Einfalt Lied vom Kindelein« (Str. 8a) . . 393
b) Das Lied der Büßerin 395
c) Das vereinigte Lied 397
5. Das Hohelied 398
6. Die Legende als Modell der Welt 405
IV. Motiv-Parallelen 410
1. in der Ur-Chronika 410
2. in der zweiten Fassung der »Chronika« . 411
3. in anderen Dichtungen 416
4. in den »Romanzen vom Rosenkranz« 417
5. in den religiösen Schriften 421
6. Der Stilwert der Motiv-Parallelen 425
V. Die Drucke als Wirkungsgeschichte 428
Dritter Teil
Zusammenfassung 437
I. Philologisches 437
II. Personales 439
1. Anlässe 439
2. Affinität Autor — Stoff 440
III. Strukturen 444
1. Situationen 444
2. Ambivalenz als Dauer 445
IV. Der Stilwert 447
1. Dichtung und christliche Religion 447
2. Erlösung durch die Sprache 448
3. Historismus und Eschatologie 448
V. Zur Typologie des Gesamtwerkes 45°
VI. Der Zusammenhang mit der Epoche 453
a6 INHALT
Vierter Teil
Anhang
A. Die Bücher in Brentanos Nachlaß 459
B. Zu Luise Hensels Tagebuch 1.818—1819 463
C Texte 471
I. Walter Benjamin: Der Baum und die Sprache . 471
II. Clemens Brentano: Fragment über die ideale Periode
der Staaten 471
1. Text 471
2. Kommentar 472
III. Briefe Clemens Brentanos an Hermann Joseph und
Antonia Johanna Dietz und Edward Steinle . . . 475
D. Abbildungen 555
E. Bibliographie 571
I. Siglen, Abkürzungen 571
II. Ausgaben der Werke und Briefe 574
III. Literatur über Clemens Brentano 581
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