Das Problem der Sentimentalität in Gotthelfs historischen Novellen:
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INHALT
Das Problem der Gotthelfschen Sentimentalität im Lichte der Kritik
I. TEIL: SENTIMENTALE ELEMENTE IN GOTTHELFS HISTORI¬
SCHEN NOVELLEN 19
I. Der letzte Thorberger 19
1. Der Motivkreis um Adelgunden 20
a) Nachweis der Sentimentalität 20
b) Die Ursachen der Sentimentalität 30
c) Die Art der Sentimentalität 34
2. Der Schluß 36
a) Das dichterische Problem 36
b) Die Lösung: Die Motive der Verfluchung und der Erscheinung
der Wiedergängerin 38
c) Die weitere Entwicklung der Sentimentalität 43
3. Sentimentale Elemente in der Cunohandlung 46
II. Die drei Brüder 47
1. Gertrud und Sigbert 47
2. Der Schluß: das Fluchmotiv 51
III. Die Gründung Burgdorfs oder Die beiden Brüder Sintram und Bertram 52
1. Die hehre Maid 53
a) Nachweis der Sentimentalität 53
b) Die Ursachen der Sentimentalität 54
2. Der Einsiedler 57
3. Sintrams Brautsuche 58
4. Bertrams Rückzug ins Kloster 60
5. Der Schluß 61
a) Nachweis der Sentimentalität 61
b) Das Problem des Schlusses 63
IV. Die Rotentaler Herren 66
» V. Die schwarze Spinne ^*U)
VI. Der Ritter von Brandis 70
VII. Der Druide 72
1. Schwito 72
2. Die Visionen 74
3. Der Schluß
4. Die Erzählung als Ganzes. Die Ursachen der Sentimentalität . . 83
VIII. Elsi die seltsame Magd 89
IX. Kurt von Koppigen 91
Die Engelserscheinung am Brunnen 91
X. Servaz und Pankraz 98
1. Die Handlung 98
2. Charaktere 99
3. Liebe 100
4. Fluch und Tod 101
5. Der Rahmen 101
6. Die Ursache der Sentimentalität 103
XI. Der Knabe des Teil 104
1. Sentimentale Spuren 104
2. Exkurs: Romantische Elemente ohne Sentimentalität 107
XII. Eine alte Geschichte zu neuer Erbauung 108
XIII. Sage vom Meyer auf der Mutte 109
XIV. Ein Bild aus dem Übergang 1798 110
II. TEIL: GOTTHELFS BEZIEHUNG ZUR TRIVIALLITERATUR
SEINER ZEIT (mit besonderer Berücksichtigung des Almanachs „Alpen¬
rosen") 113
I. Zusammenfassender Überblick 113
N II. Das Bild der Frau 118
III. Die Auffassung der Liebe 124
IV. Das Fluch- und Wiedergängermotiv 135
V. Erscheinungen, Visionen 139
VI. Das Schatzmotiv 142
VII. Der Einsiedler 143
VIII. Das Heimwehmotiv 149
IX. Die Landschaft 156
a) Die malerische Landschaft 156
b) Die dämonische Landschaft 158
X. Die Kunstauffassung 160
XI. Ergebnisse 160
SCHLUSS: VORAUSSETZUNGEN DER SENTIMENTALITÄT . 173
Literatur 190
Anmerkungen 193
— zum I. Teil 194
— zum II. Teil 199
— zum Schluß 204 |
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