Audio-, Film- und Videotechnik: eine verständliche Einführung in die moderne Bild- und Tontechnik
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München
Franzis
1992
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JOHANNES WEBERS AEM(IU(D A9 L?3BM MISS WB(UE(B(DFL(B(B(HM3LK EINE
VERSTAENDLICHE EINFUEHRUNG IN DIE MODERNE BILD- UND TONTECHNIK MIT 148
ABBILDUNGEN FRANZIS' INHALT A SO FING ES AN 11 B DIE AUDIOVISUELLEN
SINNE 17 1 SCHALL UND GEHOER 17 1.1 WAS IST SCHALL? 17 1.2
SCHALLAUSBREITUNG 18 1.3 RAUM UND NACHHALL 22 1.4 DAS GEHOER 25 1.5
LAUTSTAERKE, DYNAMIK, TONHOEHE UND KLANGFARBE 29 1.6 PSYCHOAKUSTISCHE
EFFEKTE 34 2 LICHT UND SEHEN 34 2.1 DAS AUGE 35 2.2 UNSERE WELT IST
FARBIG 38 2.3 FLIMMEREFFEKTE UND OPTISCHE VERSCHMELZUNG 42 3 ZUR
ENTSTEHUNG AUDIOVISUELLER WAHRNEHMUNGEN 43 C AUDIO 46 1 SCHALLWELLEN UND
ELEKTRISCHE SIGNALE 46 1.1 MIKROFONE ALS SCHALLWANDLER 46 1.2 AUCH DIE
RICHTUNG IST WICHTIG 48 1.3 ELEKTRISCHE SCHWINGUNGEN ERZEUGEN TOENE 50 2
VOM PIANO ZUM FORTISSIMO 53 3 DAS PRINZIP DER ELEKTRONISCHEN
SCHALLUEBERTRAGUNG 56 4 DAS MISCHPULT - DER ARBEITSPLATZ DES TONMEISTERS
58 5 HILFSMITTEL FUER TONREGIE UND SOUNDEFFEKTE 61 5.1 ENTZERRER 61 7
INHALT 5.2 KUENSTLICHER NACHHALL 65 5.3 LAUFZEIT-EFFEKTE 67 5.4
ELEKTRONISCHE KLANGERZEUGUNG 67 6 WIR HOEREN MIT ZWEI OHREN -
STEREOPHONIE 69 7 ANALOGE ODER DIGITALE TECHNIK? 75 8 SCHALLSPEICHERUNG
80 8.1 DER MAGNETTON 80 8.2 DER LICHTTONFILM 84 8.3 DIE SCHALLPLATTE 89
8.4 PLATTENFOERMIGE TRAEGER MIT LOESCHBAREN SCHICHTEN 92 9
QUALITAETSPARAMETER DER AUDIO-TECHNIK 92 9.1 LINEARE VERAENDERUNGEN 93 9.2
NICHTLINEARITAETEN (VERZERRUNGEN) 96 9.3 STOERABSTAND 96 9.4
MODULATIONSVERZERRUNGEN/,,WOW AND FLUTTER" 96 9.5 AKUSTISCHE STOERUNGEN
97 D *FILM" 99 1 FOTOGRAFISCHE LAUFBILDER - KINEMATOGRAPHIE 99 2 VON DER
KAMERA ZUR KINOLEINWAND 104 3 DAS AUFNAHMESYSTEM *FILM" 108 4 DIE
SYNCHRONISIERUNG VON BILD UND TON 113 4.1 EINSTREIFENVERFAHREN 113 4.2
ZWEISTREIFENVERFAHREN 114 4.3 PILOTTONVERFAHREN 115 4.4 SYNCHRONE
ANTRIEBSEINRICHTUNGEN FUER DAS TONSTUDIO 119 5 TRICKIMFILM 120 5.1 DAS
AUF-UND ABBLENDEN DES BILDINHALTS 121 5.2 DIE AUFSTELLUNG DER KAMERA
UNTER EINEM BELIEBIGEN WINKEL 122 5.3 DER ZEITRAFFER-EFFEKT . 122 5.4
DIE ZEITLUPE 122 5.5 DIE ZEIT LAEUFT RUECKWAERTS 123 5.6 AUSSCHNITT- UND
ABDECKMASKEN FUER DIE SCHRIFTEINBLENDUNG 123 5.7 MASKEN FUER BLENDEN UND
ANDERE ABDECKVERFAHREN 125 8 INHALT 5.8 DER SPIEGELTRICK 126 5.9 DAS
WANDELPANORAMA 127 5.10 HINTERGRUNDPROJEKTION 127 5.11 OPTISCHE
KOMBINATIONEN VON VORDER-/HINTERGRUENDEN 128 5.12 DER ZEICHENTRICK /
ANIMATION 130 E *VIDEO" 131 1 BILDER UND ELEKTRONISCHE SIGNALE 132 1.1
*PIXEL" UND *ZEILEN" 133 1.2 HALBBILDER UNTERDRUECKEN DAS FLIMMERN 136
1.3 DIE AUSTASTUNG DES ZEILEN UND BILDRUECKLAUFES 137 1.4 IMPULSE
SYNCHRONISIEREN DIE BILD-AUFNAHME UND -WIEDERGABE 138 1.5 DAS
VIDEO-SIGNAL FUER SCHWARZ/WEISS 138 2 ZWISCHEN OBJEKTIV UND BILDSCHIRM 140
2.1 MIT ROEHREN FING ES AN 140 2.2 CCD-BILDWANDLER 141 2.3 DAS BILD
SCHREIBT EIN ELEKTRONENSTRAHL 143 3 ELEKTRONISCHE FARBBILDER 146 3.1
HELLIGKEIT UND FARBE 146 3.2 DIE ELEKTRONISCHE FARBUEBERTRAGUNG IM
RGB-SYSTEM 148 3.3 DIE KOMPONENTEN HELLIGKEIT UND FARBE 151 3.4
KOMPONENTEN-SIGNALE IN DIGITALER FORM 153 4 FARBE UND/ODER SCHWARZ/WEISS
154 5 MODULATION - WAS IST DAS? 156 6 NTSC - PAL - SECAM 158 7 DIE
SPEICHERUNG VON VIDEO-SIGNALEN 164 7.1 MAZ - DIE BILDSPEICHERUNG AUF
MAGNETBAND 164 7.2 DIE VIDEO-PLATTE 171 8 VIELE PROGRAMME KOMMEN VOM
FILM 17 2 8.1 FAT - DIE FILMABTASTUNG 174 8.2 COLOUR MATCHING 177 9
POSTPRODUCTION UND ENDBEARBEITUNG 178 9.1 DIE SCHNITTBEARBEITUNG 178 9
INHALT 9.2 DER KLASSISCHE FILMSCHNITT 180 9.3 DER ELEKTRONISCHE SCHNITT
180 9.4 NICHTLINEARE SCHNITTSYSTEME (NON LINEAR EDITING SYSTEMS) 184 9.5
DIE NACHSYNCHRONISATION 188 9.6 ERST IN DER MISCHUNG ENTSTEHT DAS
PROGRAMM 190 9.7 CHROMA-KEY - EIN ELEKTRONISCHES TRAVELLING MATTE 192
9.8 DIGITALE TRICKEFFEKTE 193 10 VIDEO STUDIO, UE-WAGEN UND
POSTPRODUCTION-SUITE 195 11 AUF DER SUCHE NACH GROESSEREN UND BESSEREN
BILDERN 198 SACHVERZEICHNIS 206 10 |
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