Manuale per la conservazione e il restauro di disegni e stampe antichi:
Gespeichert in:
| Format: | Buch |
|---|---|
| Sprache: | Italian |
| Veröffentlicht: |
Firenze
Olschki
1991
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 223 - 227 |
| Beschreibung: | X, 240 S. zahlr. Ill., graph. Darst. |
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|---|---|
| adam_text | Parte Prima
LA MATERIALITÀ DELL’OPERA D’ARTE SU CARTA
Prefazione ............................................................................ pp. VII
Premessa ............................................................................... » IX
Abbreviazioni .......................................................................... » XI
I. I COLLEZIONISTI E LE MONTATURE
1. L’Italia........................................................................ » 3
1.1. Giorgio Vasari (1511-1574) » 3
1.2. Niccolò Gaddi (1537-1591) » 6
1.3. Leopoldo de’ Medici (1617-1675) » 7
1.4. Filippo Baldinucci (1625-1696) » 8
1.5. Padre Sebastiano Resta (1635-1714) » 8
1.6. Francesco Maria Niccolò Gaburri (1675-1742)..................................... » 10
1.7. Anton Maria Zanetti (1680-1767) » 10
1.8. Qualche altra montatura italiana ............................................... » 11
1.9. Giacomo Durazzo (1717-1794) » 12
1.10. La successione della famiglia Gennari........................................... » 13
2. La Francia ..................................................................... » 13
2.1. Desneux de La Noue (morto prima del 1657)....................................... » 13
2.2. Michel de Marolles (1600-1681).................................................. » 14
2.3. Ev[e]r[h]ard Jabach (1607-1695)................................................. » 14
2.4. Pierre Crozat (1665-1740)....................................................... » 14
2.5. Pierre-Jean Manette (1694-1774) .................................... . . » 15
2.6. M. de Saint-Morys (1743-1795)................................................... » 16
2.7. Alcuni montatori professionali ................................................. » 17
3. L’Inghilterra................................................................... » 17
3.1. Peter Lely (Peter van de Faes) (1618-1680)...................................... » 17
3.2. Earl of Yarmouth (secolo XVII) e John Talman (1677-1726)........................ » 18
3.3. William Cavendish, 2° duca di Devonshire (1665-1729)............................ » 18
3.4. Jonathan Richardson Sr. (1665-1745)............................................. » 19
3.5. Joshua Reynolds (1723-1792)..................................................... » 19
3.6. Primo Earl John Spencer (1734-1783)............................................. » 20
3.7. John B. Skippe (1741-1812) » 20
3.8. Thomas Lawrence (1769-1830) ............................................ . » 21
3.9. Montature del secolo XIX ....................................................... » 22
4. L’Olanda ....................................................................... » 22
4.1. Joris Hoefnagel (1542-1600) » 22
4.2. Lambert Hermansz. ten Kate (1647-1731) » 23
4.3. Cornelis Ploos van Amstel, Jb. Czn (1726-1798).................................. » 24
5. La Germania..................................................................... » 25
5.1. Hartmann Schedel (morto nel 1514) » 25
5.2. I Conti Palatini del Reno (sec. XVII-XVIII) .................................... » 25
6. L’Austria....................................................................... » 26
6.1. Eugenio di Savoia (1663-1736) » 26
6.2. Alberto di Saxe-Teschen (1738-1822) » 26
234
INDICE
7. La Svezia.......................................................................... pp. 26
7.1. La regina Cristina di Svezia (1626-1689)........................................ » 26
7.2. Cari Gustav Tessin (1695-1770)...................................................... » 26
IL LA CARTA
1. 1150-1650 » 30
1.1. La struttura visibile esterna del foglio ........................................... » 30
1.2. La struttura visibile interna del foglio ........................................... » 32
1.3. Le vergelle......................................................................... » 34
1.4. I colonnelli........................................................................ » 34
1.5. Le filigrane....................................................................... » 36
1.6. La struttura interna non visibile a occhio nudo: la fibra costitutiva .... » 37
2. 1650-1850 » 37
2.1. 1650: aggiunta di allume nell’incollatura della superficie ......................... » 38
2.2. 1680: la pila olandese. Comparsa di una meccanizzazione intensiva .... » 38
2.3. 1684: verso la ricerca e l’utilizzazione di nuove fibre cartacee ................... » 39
2.4. 1829: la messa a punto di nuovi trattamenti della pasta ............................ » 40
3. La datazione........................................................................ » 40
3.1. Le filigrane ‘a paia’............................................................... » 40
3.2. Altre possibilità di datazione...................................................... » 41
4. Filigrane e datazioni............................................................... » 41
4.1. L’Italia . ........................................................................ » 42
4.2. La Francia.......................................................................... » 44
4.3. L’Olanda ........................................................................... » 46
4.4. La Germania......................................................................... » 47
4.5. L’Inghilterra ...................................................................... » 48
4.6. La Spagna........................................................................... » 48
III. LE TECNICHE DEL DISEGNO
1. Lo stiletto ........................................................................ » 51
2. Le punte di metallo................................................................. » 51
3. La grafite.......................................................................... » 53
4. Il carboncino ...................................................................... » 53
4.1. Il carboncino....................................................................... » 53
4.2. Il carboncino grasso................................................................ » 54
5. Le pietre e le matite............................................................... » 54
5.1. La pietra nera...................................................................... » 54
5.2. La sanguigna........................................................................ » 54
5.3. Il gesso bianco .................................................................... » 55
5.4. Le matite .......................................................................... » 55
6. Il pastello......................................................................... » 56
7. L’inchiostro al carbonio ........................................................... » 57
8. Gli inchiostri metallo-gallici...................................................... » 58
9. Gli inchiostri bruni ............................................................... » 59
9.1. Il bistro........................................................................... » 59
9.2. La seppia .......................................................................... » 59
10. Gli inchiostri colorati e gli acquerelli............................................ » 60
11. La tempera ......................................................................... » 62
12. La ‘Gouache’........................................................................ » 62
13. Le lumeggiature di bianco........................................................... » 62
14. La pittura a olio e all’essenza di trementina, su carta............................. » 62
INDICE
235
IV. LE TECNICHE DELLA STAMPA
1. Taglio in rilievo .................................................................. pp. 65
1.1. L’incisione su legno di filo o legno inciso ......................................... » 66
1.2. Xilografia in legno di filo a colori, incisione a chiaroscuro e a camàieu, stampa
vellutata............................................................................ » 67
1.3. Maniera crivellata, stampa ‘alla colla’ ............................................. » 67
1.4. Carta dipinta....................................................................... » 69
1.5. Incisione su legno di testa (‘taglio bianco’)........................................ » 69
1.6. Incisione in rilievo su metallo ..................................................... » 70
1.7. Goffratura........................................................................... » 70
1.8. Inchiostratura e stampa dell’incisione in rilievo ................................... » 70
2. Il taglio in cavo (calcografia) ..................................................... » 71
2.1. Il niello........................................................................ » 72
2.2. Il bulino ....................................................................... » 72
2.3. La punta secca ...................................................................... » 73
2.4. La maniera nera (mezza tinta) ....................................................... » 73
2.5. L’acquafòrte al tratto .............................................................. » 75
2.6. Maniera a lavis ..................................................................... » 81
2.7. L’acquatinta .................................................................... » 81
2.8. L’incisione allo zucchero ........................................................... » 82
2.9. L’incisione nelle maniere a pastello, a lapis e punteggiata.......................... » 82
2.10. Le stampe a colori................................................................... » 83
2.11. Il monotipo ........................................................................ » 84
2.12. L’inchiostratura, la pulitura e la stampa delle incisioni in càvo.................... » 84
3. La litografia........................................................................ » 85
4. Procedimento a stampino ............................................................. » 88
5. Gli inchiostri da stampa ............................................................ » 88
5.1. Gli inchiostri ad acqua.............................................................. » 88
5.2. Gli inchiostri a olio................................................................ » 88
6. Le carte da stampa .................................................................. » 89
V. L’IDENTIFICAZIONE VISIVA DELLE TECNICHE GRAFICHE E DEI SUPPOR-
TI
1. L’identificazione visiva delle tecniche di disegno .................................. » 91
1.1. Stiletto ............................................................................ » 91
1.2. Punta di metallo su carta preparata o su pergamena .................................. » 91
1.3. Matita di grafite (o ‘mina di piombo’) .............................................. » 92
1.4. Il carboncino........................................................................ » 92
1.5. Pietra nera, (pietra) sanguigna e pietra bianca (gesso) naturali; matite ... » 92
1.6. Pastello............................................................................. » 92
1.7. Inchiostro al carbonio (inchiostro di ‘China’)....................................... » 93
1.8. Inchiostri metallo-gallici .......................................................... » 93
1.9. Bistro .............................................................................. » 95
1.10. Seppia .................................................................· · · » 95
1.11. Inchiostri colorati ................................................................. » 95
1.12. Acquerelli .......................................................................... » 95
1.13. Tempera.............................................................................. » 95
1.14. Gouache.............................................................................. » 95
1.15. Lumeggiature di biacca............................................................... » 95
1.16. Pittura a olio, all’essenza, su carta ............................................... » 95
2. L’identificazione visiva delle tecniche delle stampe ................................ » 96
2.1. Incisione in rilievo ................................................................ » 98
2.2. Calcografia.......................................................................... » 99
2.3. Litografia .......................................................................... » 100
2.4. Procedimento a stampino.............................................................. » 102
2.5. Vocabolario tecnico della stampa ................................................ » 102
2.6. Iscrizioni che si possono trovare sulle stampe....................................... » 103
3. Le caratteristiche visibili dei supporti e loro descrizione ......................... » 103
3.1. Carta vergata antica................................................................. » 103
3.2. Carta vergata moderna................................................................ » 103
3.3. Carta velina ........................................................................ » 103
3.4. Carta bianca ........................................................................ » 103
3.5. Carta bianca ingiallita.............................................................. » 104
236
INDICE
3.6. Carta acquerellata ............................................................pp. 104
3.7. Carta tinta (nella pasta) ..................................................... » 104
3.8. Carta preparata ............................................................... » 104
3.9. Carta ‘China’.................................................................. » 104
3.10. Carta ‘Giappone’............................................................... » 104
3.11. Carta giapponese............................................................... » 104
3.12. Pergamena, pergamena preparata ................................................ » 104
3.13. Seta, tela .................................................................... » 104
3.14. Cartone........................................................................ » 104
3.15. Carta e cartone applicati su tela ............................................. » 104
4. Alcuni problemi tecnici........................................................ » 104
4.1. La misurazione del disegno o della stampa...................................... » 104
4.2. La riproduzione delle filigrane, vedi cap. II, allegato 2 » 104
4.3. La marcatura................................................................... » 105
Parte Seconda
LA CONSERVAZIONE
VI. LA STORIA DELLA CONSERVAZIONE DELLE OPERE D’ARTE SU CARTA
1. I METODI DI CONSERVAZIONE ..................................................... » 110
1.1. Gli album dei disegni ......................................................... » 110
1.2. Altri metodi di conservazione dei disegni ..................................... » 117
1.3. Gli album di stampe ........................................................... » 118
1.4. Il Liber Verìtatis, i ‘quaderni di schizzi’.................................... » 120
2. La DISPERSIONE DELLE COLLEZIONI ............................................... » 121
3. L’incorniciatura di disegni e di stampe ....................................... » 125
4. Marchi di collezione, firme e iscrizioni....................................... » 125
VII. LA CONSERVAZIONE OGGI
1. Le montature moderne .......................................................... » 127
1.1. Il cartone di montaggio ....................................................... » 127
1.2. La costruzione della montatura................................................. » 127
1.3. Il fissaggio dell’opera nella montatura ....................................... » 127
1.4. Il falso margine............................................................... » 128
2. I depositi .................................................................... » 128
3. Le sale di consultazione ...................................................... » 128
4. Le sale d’esposizione.......................................................... » 129
5. L’incorniciatura .............................................................. » 130
6. Il trasporto................................................................... » 130
Vili. I PROBLEMI TECNICI DELLA CONSERVAZIONE
1. La temperatura e l’umidità .................................................... » 133
1.1. Gli effetti sulla carta di un’eccessiva umidità dell’aria...................... » 133
1.2. Gli effetti sulla carta dell’aria asciutta .................................... » 133
1.3. L’equilibrio termoigrometrico.................................................. » 133
1.4. Le condizioni termoigrometriche ottimali per la buona conservazione delle opere
d’arte su carta ............................................................... » 134
1.5. Come essiccare un’aria troppo umida............................................ » 134
1.6. Come umidificare un’aria troppo secca ......................................... » 134
1.7. Come proteggere le opere dalle variazioni di temperatura e di umidità ... » 134
2. La luce........................................................................ » 135
2.1. Gli effetti della luce sulle opere d’arte su carta ............................ » 135
2.2. Qualche generalità sulla luce.................................................. » 135
2.3. Come proteggere dalla luce le opere d’arte su carta............................ » 136
2.4. Protezione dai raggi ultravioletti ed infrarossi............................... » 136
2.5. La luce naturale............................................................... » 136
2.6. La luce artificiale ........................................................... » 136
INDICE
237
3. L’inquinamento atmosferico, i microrganismi, gli insetti ................. pp. 137
3.1. L’azione dei gas sulla carta.................................................. » 137
3.2. L’azione delle particelle sulla carta......................................... » 137
3.3. Lo sviluppo degli organismi viventi ...................................... » 138
3.4. L’azione degli organismi viventi sulla carta.................................. » 138
3.5. Gli insetti .................................................................. » 138
3.6. La prevenzione .............................................................. » 139
Parte Terza
IL RESTAURO
IX. LA STORIA DEL RESTAURO
1. Introduzione.................................................................. » 143
2. Il rapporto degli amatori d’altri tempi con l’opera d’arte............ » 144
3. I METODI ANTICHI DI RESTAURO................................................. » 146
X. PROBLEMATICA DEL CONSERVATORE E PROBLEMATICA DEL RESTAU-
RATORE
1. L’analisi dello stato di un’opera d’arte su carta ................... » 151
1.1. Invecchiamento ed equilibrio pittorico........................................ » 152
1.2. Leggibilità, macchie di bottega............................................... » 153
1.3. Lacune, strappi .............................................................. » 153
1.4. Pentimenti, restauri antichi ................................................. » 154
1.5. Batteri, funghi, insetti...................................................... » 154
1.6. Ritocchi antichi ............................................................. » 154
1.7. Montature antiche. Supporti con iscrizioni. Disegni recto-verso foderati ... » 154
2. Tecniche grafiche e tecniche del restauro: Principi di base........... » 156
3. I LIMITI DEL RESTAURO. La REVERSIBILITÀ....................................... » 158
4. La FORMAZIONE DEL RESTAURATORE................................................ » 159
5. I RAPPORTI TRA IL CONSERVATORE E IL RESTAURATORE ................... » 160
6. Politica di conservazione e di restauro....................................... » 160
COMPENDIO TECNICO DEL RESTAURO
XI. I MATERIALI DI CUI È FATTA LA CARTA
1. La cellulosa.................................................................. » 171
1.1. Composizione chimica.......................................................... » 171
1.2. Struttura nello spazio ....................................................... » 171
1.3. Struttura fibrillare ......................................................... » 172
1.4. Proprietà chimiche della cellulosa e processi di degradazione................. » 172
2. La degradazione della cellulosa .............................................. » 172
2.1. L’ossidazione della cellulosa................................................. » 172
2.2. L’idrolisi della cellulosa ................................................... » 172
3. Le emicellulose.............................................................. » 172
4. Le lignine................................................................... » 173
5. I metalli pesanti ............................................................ » 173
6. Gli additivi ................................................................. » 173
6.1. Le colle..................................................................... » 173
6.2. Le cariche................................................................... » 173
6.3. I pigmenti e i coloranti ..................................................... » 174
6.4. I fissativi .................................................................. » 174
7. Conclusioni sugli effetti dell’invecchiamento dei composti della carta » 174
238
INDICE
XII. I METODI DI ANALISI
1. I TEST DI STABILITÀ.............................................................. pp. 175
2. L’analisi delle fibre ........................................................ » 176
3. Il pH ............................................................................ » 176
3.1. La nozione di pH . ............................................................... » 176
3.2. La misura del pH di una carta..................................................... » 176
3.3. Invecchiamento artificiale........................................................ » 177
XIII. LA PULITURA
1. La sgommatura . .................................................................. » 179
1.1. Le diverse gomme ................................................................. » 179
1.2. Le tecniche grafiche e la sgommatura.............................................. » 179
1.3. L’equilibrio nella sgommatura di disegni e stampe ............................... » 179
1.4. Gli effetti della sgommatura sulla carta.......................................... » 179
1.5. La composizione delle gomme ...................................................... » 180
2. Il lavaggio . ................................................................ » 180
2.1. La qualità dell’acqua ............................................................ » 181
2.2. L’influenza dell’acqua, della temperatura, del tempo di lavaggio e della pressione sulla
carta,1 sull’incollatura e sulle tecniche grafiche................................ » 182
2.3. I diversi metodi di pulitura con acqua ................................... » 183
2.4. L’asciugatura..................................................................... » 185
3. Gli enzimi........................................................................ » 186
3.1. Definizione » 186
3.2. Quando utilizzare gli enzimi...................................................... » 186
3.3. Quando non usare gli enzimi ...................................................... » 186
3.4. Come utilizzare gli enzimi........................................................ » 186
3.5. I diversi metodi di trattamento................................................... » 187
4. La desinfezione................................................................... » 187
4.1. Le misure di prevenzione.......................................................... » 187
4.2. Le misure curative ........................................................... » 187
XIV. L’ELIMINAZIONE DEL VECCHIO SUPPORTO
1. Le tecniche a secco della sfoderatura e della smontatura ......................... » 189
2. I METODI semi-umidi............................................................... » 190
2.1. Mediante nebulizzazione d’acqua .................................................. » 190
2.2. Mediante vapore................................................................... » 190
2.3. Il gel............................................................................ » 190
2.4. L’umidificazione lenta............................................................ » 190
2.5. La camera di umidificazione....................................................... » 190
2.6. Il N. metil 2 pirrolidone (NH 2 P) ............................................... » 191
3. Il metodo mediante bagno.......................................................... » 191
4. Il metodo mediante enzimi......................................................... » 191
XV. L’ELIMINAZIONE DELLE MACCHIE
1. Metodologia....................................................................... » 193
1.1. Il livello del trattamento ....................................................... » 193
1.2. L’analisi delle macchie........................................................... » 193
1.3. Qualche generalità sulle diverse famiglie di macchie e il loro trattamento . . » 193
1.4. La scelta dei prodotti per ridurre una macchia ................................... » 194
2. Elenco dei solventi organici e delle loro miscele ................................ » 194
2.1. Elenco dei solventi organici consigliati, classificati dai meno ai più dannosi . . » 194
2.2. Elenco di alcuni solventi ancor oggi utilizzati, e severamente sconsigliabili . . » 195
2.3. Miscele di solventi .............................................................. » 195
3. Il trattamento delle macchie...................................................... » 195
4. Resistenza della carta e delle tecniche grafiche al trattamento ... » 195
4.1. Resistenza della carta al trattamento............................................. » 195
4.2. Resistenza delle tecniche grafiche al trattamento ................................ » 195
INDICE
239
XVI. LO SBIANCAMENTO
1. Le cause dell’ingiallimento generalizzato per invecchiamento della carta pp. 199
1.1. I prodotti di degrado della cellulosa ......................................... » 199
1.2. Le alterazioni dovute ai funghi................................................ » 199
2. I metodi di sbiancamento ...................................................... » 200
2.1. Ipoclorito di sodio e di calcio ............................................... » 200
2.2. La Chloramina T ............................................................... » 201
2.3. Il diossido di cloro........................................................... » 201
2.4. Il permanganato di potassio.................................................... » 201
2.5. Il perossido d’idrogeno o acqua ossigenata..................................... » 201
2.6. Lo sbiancamento con l’ozono ................................................... » 201
XVII. DEACIDIFICAZIONE E RISERVA ALCALINA
1. I METODI DI DEACIDIFICAZIONE ACQUOSA .......................................... » 203
1.1. Metodo di Barrow con due bagni o con un solo bagno ............................ » 203
2. Metodi di deacidificazione non acquosa......................................... » 204
2.1. Idrossido di bario ............................................................ » 204
2.2. Metossido di magnesio.......................................................... » 204
2.3. Carbonato di metilmagnesio..................................................... » 205
3. La migrazione dei prodotti di deacidificazione ................................ » 205
3.1. Velocità di penetrazione degli alcali durante la deacidificazione in un bagno » 205
3.2. Migrazione durante l’asciugatura .............................................. » 205
3.3. L’effetto dei solventi di prodotti di deacidificazione non acquosa ............ » 206
4. Un problema particolare: L’inchiostro metallo-gallico ......................... » 206
4.1. La composizione chimica degli inchiostri neri.................................. » 206
4.2. Lo scolorimento degli inchiostri metallo-gallici............................... » 206
4.3. La deacidificazione degli inchiostri metallo-gallici........................... » 207
XVIII. LE COLLE
1. Le colle vegetali ............................................................. » 209
1.1. L’amido........................................................................ » 209
1.2. Le mucillagìni................................................................. » 210
2. Le colle animali .............................................................. » 210
3. Gli eteri cellulosici ......................................................... » 210
4. Le colle sintetiche ........................................................... » 211
5. Le miscele di colle ........................................................... » 211
6. Forme colloidali, gel, solidi ................................................. » 211
7. Degrado chimico delle colle.................................................... » 211
8. Degrado biologico delle colle ................................................. » 212
9. Gli agenti di conservazione delle colle........................................ » 212
XIX. IL CONSOLIDAMENTO E L’INTEGRAZIONE
1. Il consolidamento degli strappi................................................ » 213
2. L’integrazione delle lacune ................................................... » 214
3. Osservazioni sulla pasta di carta ............................................. » 214
XX. LA FODERATURA
1. I PROBLEMI DELLA FODERATURA ................................................... » 215
2. Le tecniche attuali di foderatura.............................................. » 216
2.1. I materiali di foderatura ..................................................... » 216
2.2. I metodi di foderatura......................................................... » 216
240
INDICE
3. Qualche caso particolare di foderatura .................................... pp. 216
3.1. La foderatura delle carte trasparenti ...................................... » 216
3.2. La foderatura delle opere orientali......................................... » 216
3.3. La foderatura di grandi formati ............................................ » 216
3.4. Come evitare la foderatura ................................................. » 217
XXL L’INTEGRAZIONE DEI COLORI
1. Il problema del ‘neutro’ ................................................... » 219
2. Il sottotono................................................................ » 219
3. Il tratteggio............................................................... » 219
4. La selezione del colore e l’astrazione cromatica ........................... » 220
5. Qualche problema dei colori................................................. » 220
5.1. Il contrasto simultaneo..................................................... » 220
5.2. Il livellamento cromatico .................................................. » 220
5.3. La microstruttura dei contorni ............................................. » 221
5.4. Il metamerismo ............................................................. » 221
BIBLIOGRAFIA.................................................................... » 223
RIFERIMENTI DELLE RIPRODUZIONI.................................................. » 229
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