Der Dichter Saint-Pol-Roux:
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1992
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| adam_text | Titel: Der Dichter Saint-Pol-Roux
Autor: Eckelkamp, Ute
Jahr: 1992
Inhaltsverzeichnis
EINLEITUNG...............................1
1. Überblick über die Literatur ........................ 1
2. Ziel der Untersuchung............................ 6
I KURZBIOGRAPHIE SAINT-POL-ROUX ..............9
II WERKÜBERSICHT ..........................13
1. Lyrik......................................13
2. Frühe Dramen.................................15
3. Dramatische Reifephase...........................17
4. Theoretische Schriften............................20
5. Aphorismen und Reflexionen........................25
6. Medientheoretische Reflexion: Saint-Pol-Roux und die
Cinematographie ...............................25
7. Stand der Nachlaßedition ..........................27
III PHILOSOPHISCHE UND LITERATURGESCHICHTLICHE
GRUNDLAGEN............................. 29
1. Die Stellung des Werkes innerhalb der literaturgeschichtlichen
Periodisierung.................................29
1.1. Der Symbolismus Saint-Pol-Roux .....................29
1.2. Nähe und Abgrenzung zu literarischen Strömungen und Autoren der
Jahrhundertwende...............................31
1.3. Synkretismus, Eklektizismus und Individualismus............34
2. Die geistesgeschichtlichen Voraussetzungen 38
2.1. Philosophie...................................38
2.1.1. Heraklit und Epiktet 39
2.1.2. Piaton......................................40
2.1.3. Plotin und Jakob Böhme...........................42
2.2. Katholizismus und Rosenkreuz.......................47
2.3. Literaturgeschichtliche Voraussetzungen .................53
2.3.1. Verlaine.....................................58
2.3.2. Mallarme- ....................................60
2.3.3. Rimbaud....................................61
2.4. Wissenschaft..................................63
2.4.1. Die Priorität der Poesie vor der Wissenschaft..............64
2.4.2. Die permanente Erneuerung durch künstlerische surcreation .... 64
2.4.3. Wissenschaft als Bild der Idee .......................67
2.5. Mythologie...................................69
II
3. Themen, Stoffe und Motive .........................73
3.1. Themen und Modelle ihrer Präsentation .................73
3.1.1. Auflösung der Einheit............................ 74
3.1.2. Orchestration und Synthese.........................75
3.2. Stoffe und Motive, ihre Quellen und deren Modifikation .......78
IV ÄSTHETIK.................................90
1. Die Rolle des Dichters............................ 99
2. Die Bedeutung der Poesie innerhalb der Künste und ihre theore-
tischen Voraussetzungen bei Saint-Pol-Roux..............100
3. Die explizite Poetik.............................107
V. GATTUNGSVIELFALT : DIE MAKROSTRUKTURELLE
ERNEUERUNG........................_____ 116
1. Lyrik............................... . ._____ 116
1.1. Das Sonett als Zitat einer traditionellen Form............. 122
1.2. Die Entwicklung des poeme enprose.................. 125
1.3. Formenvielfalt, Formensynthese und Gattungsauflösung in
Les Reposoirs de la Procession (Reposoirs l-lü) . 4......... 133
1.3.1. Liedformen........................... ....... 133
1.3.2. Poeme enprose mit refrainartigem Rahmen.............. 137
1.3.3. Litaneien................................... 140
1.3.2. Dramatisch gestaltete Texte........................ 144
1.3.5. Poeme en prose und poetische Prosa mit eingelagerter Erläuterung 145
1.3.6. Übergangsformen des poeme enprose zur epischen Kurzform und
zur prose poitique ............................. 147
1.3.7. Emblematische Formen .......................... 156
1.3.8. Zusammenfassung: Die Poesie als täche spirituelle ......... 157
2. Gnomische Formen der poetischen Prosa................ 159
3. Dramatik................................... 166
3.1. Chronologische Entwicklung der Dramatik............ • ¦ • 166
3.2. Verfahren der dramaturgischen Erneuerung.............. 168
3.2.1. Die Entwicklung des Monodramas auf der Grundlage der unite par
le personnage , 172
3.2.2. Die Orchestration der unite par le personnage : dmmatis personae 174
3.2.3. Die Erneuerung der poetischen Sprache im Drama .......... 185
3.2.4. Semiotische Erweiterung.......................... 199
3.3. Die Erweiterung der Funktion des Theaters................ 207
m
VI. DIE SPRACHLICHEN BILDER BEI SAINT-POL-ROUX ..211
1. Die image .................................211
2. Die Definition der image bei Saint-Pol-Roux............213
3. Bauformen der image : Versuch einer Typologie ..........224
3.1. Image auf der Basis der Metapher...................226
3.1.1. Heterotrope Zweistufigkeit in der image als Verbal-Metapher . . 226
3.1.2. Substantivische Metaphern mit paradigmatischer Zweistufigkeit .. 229
3.1.3. Die image als Metapher in praesentia................ 230
3.2. Katachrese..................................234
3.3. Periphrase ..................................235
3.3.1. Image als Periphrase der Kontiguität.................235
3.3.2. Image als metaphorische Periphrase..................236
3.3.3. Dreigliedrige Periphrasen.........................240
3.4. Tropenfolgen als komplexe images ..................243
3.5. Die image als syntagmatische Tropenreibung im Übergang zur
selbständigen Minimalprosa........................244
4. Verfahrenstypen im metaphorischen Prozeß ..............247
4.1. Einfache Reihenmetaphern........................ 247
4.2. Isotophiebruch im metaphorischen Prozeß ...............248
5. Die image als Vorläuferin der me taphore filee ..........251
6. Klangfiguren als Konstituenten der image ..............254
6.1. Reimfolgen..................................254
6.2. Alliteration und Assonanz im Rahmen von Lautmalerei und
Klangsymbolik 258
VII SAINT-POL-ROUX UND DER SURREALISMUS.......262
1. Die Krise der Literatur als Voraussetzung für die Revolution der
poetischen Sprache.............................262
1.1. Kontakte der Surrealisten zu Saint-Pol-Roux.............. 262
1.2. Das Symbol im Surrealismus und bei Saint-Pol-Roux ........ 266
1.3. Die Krise des esprit poe tique und ihre Bewältigung durch den
Ideorealismus ................................ 267
2. Saint-Pol-Roux und die Nachfolger des Ideorealismus........ 269
2.1. Guillaume Apollimare und der Futurismus............... 270
2.2. Louis Aragon ................................ 275
2.3. Andre Breton ................................ 279
3. La Diane , Nocturne und Amour parchemine - Ein Vergleich 285
ZUSAMMENFASSUNG 293
BIBLIOGRAPHIE 301
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