Fuge und Fugato in der Kammermusik des Rokoko und der Klassik:
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Tutzing
Schneider
1966
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INHALT
Abkürzungen 11
Einleitung 13
Erster Teil: Das Rokoko
I. Quellenverzeichnis 21
Bibliothekssigel 22
Zeitgenössische Verlags- und Sortimentsverzeichnisse . 23
A. Wien 24
Hintereder (24), Werner (24), Tuma (26), Salviati (27), Rem¬
ter (28), Holzbauer (28), Wagenseil (28), Monn (29), Birck (31),
Kohaut (31), Gassinann (32), Ordonez (35), Sonnleithner (36),
Albrechtsberger (37), Dittersdorf (44), Pichl (44), Huber (45),
Salieri (45)
B. Italien 45
Porpora (45), Pseudo-Pergolesi (46), Latilla (47), Campioni (47),
Morigi (49), Barbici (49), Sacchini (49), Pugnani (50), Bocche-
rini (50), Campagnoli (51)
C. England 51
Arne, Boyce
D. Norddeutschland 52
Quantz (52), Hasse (52), W. F. Bach (52), P. E. Bach (53), Kirn-
berger (53), Rust (53), Schuster (54)
E. Pfalz-Bayern 54
Richter (54), J. Stamitz (55), Camerloher (56), Filtz (56),
K. Stamitz (57), Kraus (57)
II. Die Fugenkomponisten
A. Wien 59
Werner (61), Hintereder (61), Salviati (61), Tuma (62), Wagen¬
seil (62), Holzbauer (63), Monn (64), Birck (64), Kohaut (64),
Ordonez (64), Gassmann (64), Sonnleithner (66), Albrechts¬
berger (66), M. Haydn (68), Dittersdorf (68), Pichl (68), Huber
(69), Salieri (69)
B. Italien 69
Porpora (70), Pseudo-Pergolesi (70), Latilla (70), Sacchini (70),
Campioni (71), Morigi (71), Barbici (72), Pugnani (72), Bocche-
rini (72), Campagnoli (72)
C. England 72
Arne, Boyce
7
D. Norddeutsdiland
Quantz (74), W. F. und P. E. Bach (75), Kirnberger (75), Rust
(76), Hasse (76), Schuster (76)
E. Pfalz-Bayern 76
Richter (77), J. Stamitz (77), Filtz (77), K. Stamitz (77), Camer-
loher (78), Kraus (78)
F. Zusammenfassung .•••
G. Pädagogischer Stammbaum 81
III. Bestimmung der Werke und Aufführungsumstände
A. Kirche und Kammer 83
B. Besetzung 9*
IV. Werktypen
A. Die Kirchensonate °'
B. Die neutrale Sonate 98
C. Die Partita 98
D. Die Einleitungen zu den Fugen der Sonaten und Partiten 99
E. Doppelüberlieferung 101
F. Die neapolitanische Sinfonie 102
G. Die Fuge als Finale . 103
H. Die eingerahmte Fuge (Sonnleithner) . . . • 104
I. Übersicht der Satzfolge 105
V. Die fugierten Sätze
A. Die Fugen
1. Die Exposition . 107
2. Fortsetzung und Schluß 111
3. Kontrapunktik . 119
4. Dynamik . 1 1 . 121
5. Zusammenfassung 122
B. Der fugierte zweiteilige Satz (Fugato) . . . . 124
C. Der fugierte verkappt-zweiteilige Satz . . . . 132
VI. Thematik
A. Kopf, Fortspinnung und Kadenz 135
Bewegungssteigerung (135), Pathotyp (137), Triller-Halteton-
kadenz (138), Vorhaltskadenz (138)
B. Sequenzthematik 140
Sequenztypen (140), Terzenthemen (144), Quart- und Quint¬
schritt-Themen (146), Skalenthemen (148), Ligaturen und Gat¬
tungskontrapunkt (153), Chromatische Themen (154)
8
C. Vokal- und Instrumentaltypthemen 158
Pfundnoten-Vorhaltsthemen (159), Instrumentalstil (161), Takt
(162), Tonwiederholungen (165), Sprungroelodik (166)
D. Moderne Themen 168
Pefiodisierte Melodik (169), Motivwiederholungen (171)
E. Zusammenfassung 172
Zweiter Teil : Die Klassik
VII. Joseph Ha/dn 179
Studien, Kenntnis alter Musik (179)
Barytontrios (182), Streichquartette Op. 20 (182), Op. 20/2 (185),
Op. 20/5 (185), Op. 20/6 (186), Op. 50/4 (187), Op. 55/1 (187),
Op. 64/5 (ig7), Op. 76/6 (I89), Menuettkanons (190), Zusammen¬
fassung (191)
VIII. Wolfgang Amadeus Mozart 193
Studien, Kenntnis alter Musik (193)
Briefe unj pokumente zu Mozarts Verhältnis zur Fuge und zu
J. S. Ba* (197)
Quartette kY 168 und KV 173 (202), Violinsonate KV 402 und
Fuge KV 426=546 (204), Quartett KV 387 (208), Ein Musikalischer
Spaß KV S22 (213), Quinte" KV 593 (214), Quintett KV 614 (217)
IX. ZeitgeflOssen Beethovens
A. Igna* pleyel 221
Quartett« Op. 5/4 und 6
B. Johann Spech 221
Qu»rtertfugen Op. 3
C. Fraß* jCrommer 222
Quartett Op. 16/2, Klarinettenquintett Op- 95
D. Johann Anton Andre" 223
Andre1 als Fugentheoretiker (224), Der Streit um das Fugato
(226). QUanette Op. 14/3 und Op. 15/3 (228), Quartettfugen
Op. 22 und Op. 54 (22?)
E. Anton B.ei ba 230
Rei*4 als Fugentheoretiker (231), Duo Op. 45/2 (234), Quar¬
tette Op. 48/3 und Op. 52 (235), Streichtrio in F (236), Bläser-
qui»tett Op. 88/2 (236), Flötenquartett Op. 98/6 (237)
F. Luigi Cherubini 238
Quartett« Nr. 3 und 5
9
X. Ludwig van Beethoven 241
A. Die Voraussetzungen
1. Beethovens Kontrapunktstudien bei Haydn, Schenk und
Albrechtsberger 243
2. Beethoven als Lehrer des Erzherzog Rudolf; seine Kenntnis
theoretischer Schriften . 246
3. Beethovens Kenntnis alter Musik . 250
B. Das Werk 262
Die berücksichtigten Skizzen (265)
Studienfugen (267), Quartett Op. 18/4 (269), Violinsonate Op. 23
(270), Quintett Op. 29 (271), Quartett Op. 59/1 (271), Quartett
Op. 59/2 (273), Quartett Op. 59/3 (275), Quartett Op. 95 (277),
Klaviertrio Op. 97 (279), Violinsonate Op. 96 (280), Klaviertrio¬
variationen Op. 121a (282), Violoncellosonate Op. 102/2 (283),
Quintettfuge Op. 137 (285), Volksliedervariationen Op. 105/1 und
Op. 107/3 (286), Quartett Op. 132 (287), Große Fuge Op. 133 (292),
Quartett Op. 131 (303)
Anhang I: Die Theoretiker 307
Anhang II: Graphische Darstellungen zu den Kapiteln VII bis X 311
Anhang III: Fugen- und Fugatosätze in der Kammermusik bis 1882 323
Anhang IV: Formübersidit der Fugen und Fugatos in der Kammer¬
musik von Haydn bis Brahms 329
Bildnachweise 337
Literaturverzeichnis
A. Ältere musiktheoretische Schriften 339
B. Sonstiges Schrifttum 342
Register 359
Nachwort von Jens Peter Larsen 377
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