Holdings: Postmoderne als kritisches Konzept

Postmoderne als kritisches Konzept: die Konkurrenz der Paradigmen in der Kunst seit 1960

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Bibliographic Details
Main Author:	Scheer, Thorsten 1961- (Author)
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Published:	München Fink 1992
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG 9 1. PARADIGMA MODERNE 15 1.1. DIE KRISE DER VERNUNFT 15 1.2. SUBJEKT UND NATUR - ZUM VERHAELTNIS VON RATIONALITAET UND MYTHOS 17 1.3. DIE VERDOPPELUNG DER NATUR IN DER SEMIOSE 18 1.4. SUBJEKT, OBJEKT UND BEGRIFF - RATIONALISIERUNG UND DIE ENT- FERNUNG VON DER NATUR 20 1.5. INSTRUMENTELLE VERNUNFT UND DAS REDEVERBOT DER PHILOSOPHIE . 22 1.6. KUNST UND PHILOSOPHIE - AUSWEG IN DIE APORIE 25 1.7. KUNST UND GESELLSCHAFT - ZUM ENTWICKLUNGSPRINZIP DER MO- DERNEN KUNST 26 1.8. AUTONOMIE UND KRITIK 30 1.9. WAHRHEIT UND DAS METAPHYSIKPROBLEM 33 1.10. SUBJEKTVERLUST UND KUENSTLERISCHE PRODUKTION 36 2. DIE KUNST DER MODERNE UND DIE AESTHETISCHE NEGATION DER TRA- DITION 39 2.1. STRUKTURDURCHBRECHUNGSMODELL 39 2.1.1. COLLAGE 40 2.1.2. ASSEMBLAGE 41 2.1.3. ACTION PAINTING 42 2.1.4. ENVIRONMENT 44 2.1.5. HAPPENING 46 2.1.6. KRITIK DES HAPPENINGS 47 2.2. REPRAESENTATIONSMODELL 48 2.2.1. DAS REPRAESENTIERENDE TAFELBILD 49 2.2.2. DIE KRITIK DER REPRAESENTATION 53 2.2.3. DIE SEMANTISCHE KRITIK DER REPRAESENTATION 53 2.2.4. DIE SYNTAKTISCHE KRITIK DER REPRAESENTATION 55 2.2.5. DIE PRAGMATISCHE KRITIK DER REPRAESENTATION 57 2.3. DER VIRTUELLE ENDPUNKT DER MODERNE 59 3. DIE KUNST DER SECHZIGER JAHRE: PROTOPOSTMODERNE - BEDINGUN- GEN DER UEBERWINDUNG DER MODERNEN AESTHETIK 65 3.1. POP ART 65 3.1.1. ANDY WARHOL: MARILYN 67 3.1.2. REPRODUKTION UND INHALTLICHE RELEVANZ 69 3.1.3. ZUM PROBLEM DER MASSENKULTUR 70 3.2. MINIMAL ART 73 3.2.1. DUPLIZIERENDE UND PARTIELLE REPRODUKTION 73 3.2.2. DONALD JUDD: REIHUNG 75 3.2.2.1. DUPLIKAT UND REPRODUKTION 75 3.2.2.2. SYNTAGMATISCHE UND PARADIGMATISCHE STRUKTUR 76 3.2.2.3. ORDNUNG UND SYMMETRIE 77 3.2.2.4. NONRELATIONAL ART 78 3.3. LAND ART 79 3.3.1. ROBERT SMITHSON: SPIRAL JETTY 80 3.3.1.1. MULTIMEDIALITAET UND REFERENTIELLE BRECHUNG 80 3.3.1.2. DOKUMENTATION UND REAURATISIERUNG 81 3.3.1.3. KUNST UND LEBEN - KULTUR UND NATUR 82 3.3.2. WALTER DEMARIA: LIGHTNING FIELD 83 3.3.3. WALTER DEMARIA: VERTICAL EARTHKILOMETER 86 3.4. CONCEPT ART 87 3.4.1. DOUGLAS HUEBLER: LINIE 88 3.4.2. DOUGLAS HUEBLER: SITE SCULPTURE PROJEKT 42 PARALLEL PIECE ... 89 3.4.3. KONZEPTUELLE STRATEGIEN 91 3.5. PROTOPOSTMODERNE ZWISCHEN MODERNE UND POSTMODERNE 92 3.5.1. DIE VERMEINTLICHE RUECKKEHR ZUM TRADITIONELLEN TAFELBILD 93 3.5.2. DIE THEMATISIERUNG VON ORIGINAL UND REPRODUKTION ALS GE- MEINSAMES MERKMAL DER KUNST DER SECHZIGER JAHRE 95 3.5.3. KONTINUITAET UND DISKONTINUITAET 96 3.5.4. ZUR SYNTHESE TRADITIONELLER UND MODERNER STRUKTURMERKMALE IN DEN WERKEN DER PROTOPOSTMODERNE 99 3.5.5. CONCEPT ART: DIE MEDIALE BEFREIUNG DER KUNST ALS BEDINGUNG DER NEUREFLEXION MODERNER PARADIGMEN DURCH DIE POSTMODERNE 101 3.5.6. BEDINGUNGEN DER POSTMODERNE 104 4. PARADIGMA POSTMODERNE 107 4.1. EINLEITUNG ZU EINER POSTMODERNE DER DIFFERENZIERUNG - BE- GRIFFE UND POSITIONEN 107 4.1.1. DIE POSTMODERNE JEAN-FRANGOIS LYOTARDS 112 4.1.2. THESEN ZUR POSTMODERNE 115 4.2. DER PHILOSOPHISCHE DISKURS DER POSTMODERNE 117 4.2.1. DER GANZHEITSVORWURF DER POSTMODERNE 117 4.2.2. NEGATION ALS TOTALISIERUNG? 118 4.2.3. PLURALITAET 121 4.3. INFORMATION UND WIRKLICHKEIT - DER KOMMUNIKATIVE ZUSTAND DER POSTMODERNEN GESELLSCHAFT 125 4.3.1. CODE UND DIGITALE REPRODUKTION 127 4.3.2. SIMULATION 130 4.4. BELIEBIGKEIT 135 4.5. DER AESTHETISCHE DISKURS DER POSTMODERNE 138 4.5.1. THESEN ZUR POSTMODERNEN KUNST 138 4.5.2. VARIATION STATT INNOVATION - DER GESCHICHTSBEGRIFF DER POST- MODERNEN AESTHETIK 139 4.5.3. AKTUALISIERUNG VERSUS NEOHISTORISMUS 141 4.5.4. REPRAESENTATIONSKRITIK UND DEREN POSTMODERNE UEBERWINDUNG . 145 4.5.5. DIE WIEDERHOLUNG DER KRITIK UND DAS ZITAT 147 4.5.6. LIST ALS AESTHETISCHE PRAXIS 149 4.5.6.1. DIE THEORETISCHE KONSTRUKTION 150 4.5.6.2. DIE ERSCHEINUNG DER LIST IM POSTMODERNEN KUNSTWERK 152 5. DIE KUNST DER POSTMODERNE - EIN AUTOREFLEXIVER DISKURS .... 154 5.1. GERHARD RICHTER 156 5.1.1. ZWEI *GELBE STRICHE 156 5.1.2. FORMALISIERUNG UND HISTORISIERUNG - FOTOGRAFIE ALS VERFAHREN UND FOTOREALISMUS 158 5.1.3. DIFFERENZIERUNG DURCH LIST 160 5.2. ART & LANGUAGE 162 5.2.1. PORTRAIT OF V.L. LENIN WITH CAP IN THE STYLE OF JACKSON POLLOCK I . 163 5.2.2.2. INDEX: THE STUDIO AT 3 WESLEY PLACE, PAINTED BY MOUTH I .... 164 5.2.3. LIST - DIE DIFFERENZ ZWISCHEN IKONISCHEN UND GENETISCHEN STRUKTUREN 165 5.2.4. FORMALISIERUNG UND HISTORISIERUNG 166 SCHLUSS ODER DIE KONKURRENZ DER PARADIGMEN 168 LITERATURVERZEICHNIS 172 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 176
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