Die Entwicklung der Landschaftsdarstellung in der oberdeutschen Tafelmalerei des 15. Jahrhunderts:
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WICKLUNG IN DER GOTISCHEN TAFELMALEREI: STAND DER FORSCHUNG KAPITEL
1+2: ZU* STAND DER VORSEHUNG KAPITEL 3: GLIEDERUNGSPRINZIP DER
DISSERTATION SEITEN 1. SIE PROBLEME DER BAUMGESTALTUNG IN DER
LANDSCHAFTS- DARSTELLUNG DER DEUTSCHEN TAFELMALEREI VOR DUERER (NACH
BARBARA GRUND) 1 - 13 1.1 VOM FLAECHENRAUM ZUM DREIDIMENSIONALEN
VORDERGRUNDSRAUM.. 1-9 1.1.1 DER FLAECHENRAUM 1 - 3 1.1.2 DIE OBERWINDUNG
DES FLAECHENRAUMES IM ARCHITEKTONISCHEN BAUM 3-5 1.1.3 DER PLASTISCHE
BAUM 5-7 1.1.4 DER KONKAVE BAUM 7-9 1.2 VOM BEGRENZTEN NAHRAUM ZUM
UNENDLICHEN ALLRAUM 9-13 1.2.1 DER VORDERGRUNDSRAUM 9-10 1.2.2 DER
HINTERGRUNDSRAUM 10 - 11 1.2.3 DIE AUSBILDUNG DES KITTELGRUNDSRAUMES 11
- 13 1.3 BAUMKONTINUITAET UND BAUMTOTALITAET 13 2. ZUM PROBLEM DER
LENDSCHAFTSENTWICKLUNG: DIE METHODENFRAGE AUFGEZEIGT AN
LITERATURBEISPIELEN 13 - 19 2.1 DIE EINTEILUNG NACH ZEITABSCHNITTEN 13 -
14 2.2 DIE BESCHREIBUNG VON ENTWICKLUNGSTENDENZEN 14 - 15 2.3
TJPISIERUNG VON LANDSCHAFTSGESTALTUNGEN 15 - 16 2.4 TEILBEREICHE DER
LANDSCHAFTSDARSTELLUNG 16 2.5 ZUM BEGRIFF ENTWICKLUNG 16 - 19 2.6 ZUM
BEGRIFF LANDSCHAFT 16 - 19 3. DIE BEDEUTUNG BESTIMMTER BILDINHALTE FUER
DIE AUSBILDUNG VON LANDSCHAFTSTYPEN 1 9 - 22 3.1 DER HEILIGE BERG 20 -
21 3.2 DER HEILIGE BEZIRK 21 3.3 DIE SYNTHESE VON BERG UND BEZIRK 21 II
SEITE: 3.4 DER WEG 21 -22 3.5 DER AUSBLICK AUF EINE LANDSCHAFT ...22 3-6
DIE VEDUTE 22 3-7 ATTRIBUTIV ERSCHEINENDE TYPISCHE
LANDSCHAFTEELEMENTE....22 TEIL B I. LENDSCHAFTSELEMENTE DES
VORDERGRUNDRAUMES, DARGESTELLT AN INHALTLICH BESTIMMTEN BILD TYPEN 22 -
111 1. DER HEILIGE BERG 22 - 43 1.1 DER BERG ALS RELIGIOESES SYMBOLBILD
22 - 25 1.2 DER KALVARIENBERG.. 23 - 34 1.3 DER OELBERG 34 - 40 1.4 DER
BERG DER HIRTENVERKUENDIGUNG 40 - 43 2. DER HEILIGE BEAIRK 43 - 71 2.1
DAS PARADIESGARTLEIN UND SEINE VERSCHIEDENEN AUSFORMUNGEN IN DER
OBERDEUTSCHEN TAFELMALEREI 49 - 56 2.2 DER BASENGRUND ALS STANDFLAECHE
FUER HEILIGE 56 - 62 2.3 DER GARTEN DER AUFERSTEHUNG 62 - 66 2.4 DER
HEILIGE BEZIRK DES EREMITEN.. 66 - 71 3. DER WEG 71 - 91 3.1 DER WEG AUF
HEIMSUCHUNGSTAFELN 73 - 76 3.2 DER ENDLOSE WEG , 76 - 77 3-3 DER
KREUZWEG 77 - 81 3.4 DER WEG ALS SCHAUPLATZ DER RECHTEN TAT 81 - 93
3.4.1 TAFELN ZUR MARTINELEGENDE 81 - 83 3.4.2 TAFELN RAR GEORGSLEGENDE
83 - 83 3.4.3 TAFELN SUR CHRISTOPHORUSLEGENDE 85 - 88 3.4.4 DIE
HEERFAHRT DER HEILIGEN 88 - 91 3.5 ERGAENZUNG TAFELN ZUR BENEDIKTS- UND
WENDELINLEGENDE 91 - 94 4. DAS WEIHNACHTSBILD ALS BESONDERER ANLASS ZUR
AUSBILDUNG EINES LANDSCHAFTLICHEN BAUMES 94 - 106 5. ZUSAMMENFASSUNG:
DER TYPISIERTE LANDSCHAFTLICHE KLEINRAUM ALS KEIMZELLE JEDER WEITEREN
ENTWICKLUNG 106 - 108 III SEITE: 6. ATTRIBUTIV ERSCHEINENDE
LANDSCHAFTLICHE EINZELELEMENTE.108 - 111 6.1 ZUR SYMBOLIK DES ERDBODENS
108 - 109 6.2-DER KAHLE UND DER BELAUBTE RAUM..... 109 - 111 II. DIE
ERWEITERUNG UND UEBERWINDUNG DES VORDERGRUNDRAUMES..111 - 138 1.
CHARAKTERISIERUNG DER INNERBILDLICHEN AENDERUNGSVORGAENGE111 - 115 2. BAS
AUSBLICKSMOTIV 115 - 129 2.1 DAS UEIHNACHTSBILD ...115 - 121 2.2 BAS
AUSBLICKSMOTIV IM ZUSAMMENHANG MIT ANDEREN BILD- THEMEN 122 - 129 2.2.1
DER AUSBLICK AUS DEM FENSTER 125 - 125 2.2.2 BER AUSBLICK UEBER EINE
MAUERBRUESTUNG 125 - 129 3. VERAENDERUNG UND ERWEITERUNG DES GARTENRAUMES
129 - 132 4. DER WEG ALS BESONDERER ANLASS ZUR AUSBILDUNG EINER DURCH-
GAENGIGEN LANDSCHAFT 132 - 138 4.1 DER EREIGNISWEG 13^ - 135 4.2 DER WEG
ALS BEGEGNUNGSORT 135 - 13& III. BER ATMOSPHAERISCHE LICHTRAUM DES
HIMMELS ALS EINE VORAUSSETZUNG ZUR AUSBILDUNG EINES KONTINUIERLICHEN
LANDSCHAFTSRAUMES 139 - 182 1. BAS FERNLICHT UND GEGENSTANDSLICHT IN DER
SACHGETREUEN LANDSCHAFT 139 - 170 1.1 TAFELN MIT DER KREUZIGUNG CHRISTI
141 - 149 1.2 TAFELN MIT DEN MOTIVEN VON RASENBANK UND GARTENGRUND...149
- 157 1.3 TAFELN MIT DEM MOTIV DES WEGES 157 - 167 1.4 TAFELN MIT DEM
MOTIV DES AUSBLICKS 167 - 170 2. LICHT UND LANDSCHAFT ALS TRAEGER NEUER
BILDNERISCHER AUFGABE 170 - 174 2.1 AUSDRUCK EINER DRAMATISCHEN STIMMUNG
170 - 174 2.2 BIE ALLEGORISCHE LANDSCHAFT IV SEITE; 2.2.1 ZUR
HERKUNFTSBESTIMMUNG EINZELNER ALLEGORIEMOTIVE AUF EINEM
VELTGERICHTSALTAERCHEN MIT DER ALLEGORIE AUF LEBEN UND TOD 175 - 177
2.2.2 SIE BEDEUTUNG DER LANDSCHAFT INNERHALB DER ALLEGORIE AUF LEBEN UND
TOD. 177 2.3 PORTRAET UND LANDSCHAFT 177 - 182 IV. SIE BEDEUTUNG DES
HINTERGRUNDRAUMES FUER DIE ENTWICKLUNG DER VEDUTE 182 - 199 1.
GRUNDSAETZLICHE UEBERLEGUNGEN ZUR TOPOGRAPHISCHEN FEST- LEGUNG DER
LANDSCHAFTSGRUENDE IN DER OBERDEUTSCHEN TAFEL- MALEREI DES 15. JAHRB. 182
- 184 2. BEISPIELE ZUR TOPOGRAPHISCH RICHTIGEN SARSTELLUNG IN DER
OBERDEUTSCHEN BUCHMALEREI UND DRUCKGRAPHIK 184- - 189 3. SIE GRUPPE DER
SEELANDSCHAFTEN 189 - 194 4. OBERDEUTSCHE TAFELN MIT DER VERARBEITUNG
VERSCHIEDENER LANDSCHAFTLICHER GRUNDANLAGEN ODER VEDUTENTEILE 194 - 196
5- GESICHERTE VEDUTEN IN DER OBERDEUTSCHEN TAFELMALEREI DES 15- JAHRH
197 - 199 V. EXKURS: ZUR BEHANDLUNG DER LANDSCHAFT IN DER LITERATUR DES
14. UND 15. JAHRH 199 - 226 1. ERZAEHLENDE LITERATUR 201 - 204 2. SIE
GESCHICHTLICHE LITERATUR 204 - 205 3. SIE IGRRIK 205 - 206 4. SIE
DRAMATISCHE SICHTUNG ,.206 - 207 5. SIE BEZIEHUNG ZWISCHEN EINZELMOTIVEN
IN LITERATUR UND MALEREI 207 - 211 6. SPRACHBILDER AUS DER LITERATUR DER
DEUTSCHEN MYSTIK....211 - 226 KATALOG DER ABBILDUNGEN IM ANHANG
LITERATURVERZEICHNIS IM ANHANG
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