Le dramaturge Stanislas Wyspiański: (1869-1907)
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Paris
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TRAVAUX DE LA FACULTÉ DE PHILOSOPHIE ET LETTRES
LE DRAMATURGE
STANISLAS
WYSPIAftSKI
(1863-1907)
PAR
CEAtîDfc md amp;VîS
Docteur m PkHasopki» tt Lettres
Professeur extraordinaire à la Faculté dé Philosophie *t Lettres
et à l Institut de Philologie et ^ d Histoire orientales et situes
de PUniversiti Libre de Bruxelles
PRESSES UNIVERSITAIRES DE FRANCE
108, Boulevard Saint-Germain, PARIS
TABLE DES MATIERES
AVANT-PROPOS
Pages
CHAPITRE PREMIER — L avènement de la « Jeune
Perduration et affadissement du romantisme, 15 — Le « posi
tivisme*» varsovien Ses idées et son impuissance artis
tique, 17 — Le conservatisme critique de Cracovie, 19
— Le naturalisme varsovien, 21 — La renaissance de la
poésie à la fin du siècle, 23 — Réveil de l énergie sociale
et patriotique, 25 — Naissance de la Jeune Pologne, 26
— Les traits essentiels de la nouvelle école, 26 — La
Jeune Pologne et le romantisme, 28 — Jean Kasprowicz,
31 — Stefan Zeromski, 32 — Ladislas Reymont, 34 —
Waclaw Sierofzewski, 35 — Casimir Tetmajer, 36 — Sta
nislas Przybyszewski, 37 — La revue Zycie, 49 — Pros
périté de la peinture à Cracovie après 1899, 41 — Bilan
des mouvements littéraires et artistiques dont l action
était encore sensible dans la société vers 1909, 42
CHAPITRE II — La cité des tombeaux 44
Stagnation de Cracovie au xixe siècle, 44 — Caractère aris
tocratique de la société, 45 — Tranquillité absolue de
l existence, 46 — Importance disproportionnée du passé
et de ses reliques, 47 — Débuts du renouveau artistique,
48 — Le Théâtre Municipal sous la direction de Pawli-
kowski, 48 — Le triomphe de la peinture impression
niste, 49 — Séjour de Przybyszewski à Cracovie, 59 —
Le Czas acquis aux tendances esthétiques nouvelles, 52
— Souffles nouveaux dans la vie réelle, 53 — La disso
nance foncière de la Jeune Pologne, 53
CHAPITRE III — La jeunesse de Wyspianski 54
Le décor de l enfance, 54 — Les Stankiewicz, 56 — L école
Larisch et le lycée Nowodworski, 59 — L esquisse drama
tique Batory sous les murs de Pskov, 63 •— Études d his
toire de l art, 65 — Les voyages à Paris, 67 — Projets
Pologne » 15
380 STANISLAS WYSPIANSKI
de libretti d opéras, 69 — Première idée d un drame de
« visions intérieures » Le caractère visionnaire et symbo
lique de la dramaturgie de Wyspianski, 70 — Le vitrail
de Lwôw et l esquisse dramatique la Reine de la Couronne
polonaise Le sens de l atmosphère et du décor, le rôle des
bruits et du silence, le caractère musical de la prosodie,
les idées, 77 — Daniel Le désir de succéder aux grands
poètes romantiques, le défi au positivisme et au modéran-
tisme politique, la prédominance des effets scéniques et
plastiques, la langue et le style, 85
CHAPITRE IV — Homère, Wagner et Maeterlinck £6
Le retour à Cracovie, 96 — Travaux de décoration, 96
— Le projet d illustrer l Iliade, 97 — L influence de
Sophocle L attitude de l homme envers son destin consi
dérée comme le sujet essentiel du drame, 100 — L in
fluence de Wagner et des partisans de Wagner, 100 — Les
terrains de rencontre avec Maeterlinck, 101 — Les points
de contact avec Hauptmann, 102 — Retour au théâtre
vivant, 103 — La première rédaction de la Légende, 103
— Genèse de l œuvre, 104 — L ambiance mythologique,
105 — Analyse du drame, 107 — Ses qualités, 113 —
Méléagre Genèse littéraire de l œuvre, 115 — Faiblesses
de l exécution littéraire, 118 — Qualités de l action dra
matique, 120 — Jugement d ensemble, 122
CHAPITRE V — Le drame du destin 124
Succès artistiques de Wyspianski, 124 — Sa collaboration
au Zycie, 124 — Protésilas et Laodamie Genèse de l œuvre,
126 — Psychologie de Laodamie, 128 — Le drame conçu
comme le tableau des relations entre l homme et son des
tin, 130 — Le pessimisme de Wyspianski et ses sources,
132 — La Malédiction Genèse du drame dans la réalité
vivante, 136 — Analyse de la marche de l action, 137 —
Différence d atmosphère morale avec le drame grec, 143
— Les Juges Conception d_e l œuvre, 144 — Le milieu et
les personnages, 144 — Qualités de la conduite de l ac
tion, 149
CHAPITRE VI — Le gouvernement des âmes 151
L ambition d être un nouveau vates national, 151 — Le
problème central : le rôle de la poésie dans la vie nationale
et la prise de position à l égard du romantisme, 152 —
Les contradictions de l anti-romantisme de Wyspianski,
154 — Prédilection thématique pour la révolution de
1830-1831, 155 — La Varsovienne La donnée essentielle,
157 — Réussite dans la création de l atmosphère et échec
TABLE DES MATIÈRES 381
dans la représentation du problème psychologique, 158 —
Faiblesse du style, 160 — Lelewel, tragédie politique, 161
— Insuccès total dans la réalisation du dessein, 161 —
Valeurs de l œuvre, 163
CHAPITRE VII — Les fantômes de Mickiewicz et de
Slowacki 165
La Légion Continuation de l offensive contre le romantisme
politique, 165 — Jugement sur la donnée historique qui
a servi de thème au drame, 166 — Comment Wyspianski
a transformé cette donnée en matière artistique, 169 —
La scène entre la Mère Makryna et le tsar Nicolas, 170 —
La scène des massacreurs de 1846, 172 — La scène au
Colisée, 174 — La scène au cloître de Trinità-dei-Monti,
176 — L entrevue de Mickiewicz et de Jelowicki, 178 —
L audience de Pie IX, 178 — La scène de Saint-André,
179 — La scène dans la coupole de Saint-Pierre, 180 —
La scène au Capitole Le triomphe et la déconfiture de
Mickiewicz-chef du peuple, 185 — La scène au Forum
Déconfiture de Mickiewicz-Brutus, 187 — La scène sur
la Voie Appienne, 189 — La scène sur les grandes eaux,
189 — Les rhapsodies Genèse plastique et littéraire de
ce groupe de poèmes, 192 — Rapports et différences avec
YEsprit-Roi de Slowacki, 193 — Casimir le Grand et l ar
ticle de Szujski, 196 — Le thème du cercueil de saint Sta
nislas et celui des chevaliers dormants du roi Boleslas,
203 — Piast, 203 — Henri le Pieux, 205 — Wernyhora,
ANNEXE AU CHAPITRE VII — Le personnage de Werny-
hora 207
CHAPITRE VIII — La « comédie divine » de Wys
pianski 213
Les Noces Les noces de Bronowice, 213 — Leur transposi
tion dans le drame, 215 — Les visions intérieures des per
sonnages, 218 — Le réveil à la réalité, 220 — Impression
que l œuvre produit, 220 — Les premières représenta
tions, 221 — Discussions sur la signification des symboles,
222 — L atmosphère slowackienne des Noces, 232 —
Triomphe complet de Wyspianski, 235 — Il est chargé
de porter les Aïeux de Mickiewicz à la scène, 235 — Libé
ration Genèse de l œuvre, 237 — Libération, glose idéolo
gique des Noces et mise en scène d un monologue intérieur,
237 — Libération, proclamation des idées du dramaturge
sur la société, 240 — La réalisation artistique de ces des
seins, 242 — Le Conrad de Mickiewicz dressé contre son
créateur, 242 — Les autres personnages de Libération :
382 STANISLAS WYSPIANSKI
acteurs, 244 — Marionnettes, 246 — Masques, 247 —
Visions, 248 — Le combat entre Conrad et le Génie, 249
— L évolution spirituelle de Wyspianski aussitôt après
Libération, 251 — Acropolis, correctif apporté au mes
sage de Libération, 252 — Genèse topographique de
l œuvre, 253 — Le réveil des statues pendant la nuit de
Pâques, 256 — Les Troyens sur les murs de Cracovie,
256 — Jacob le « szlachcic » et Esaù le serf, 259 — Christ-
Apollon, 261 — Jugement sur l œuvre, 262 — Détache
ment progressif de Wyspianski à l égard du monde de
l action, 265 — La visite de Zeromski en janvier 1905
L hymne Veni Creator, 265
CHAPITRE IX — Le problème de la vie et de la mort 268
Prestige de Wyspianski, 268 — Sa déconfiture physique,
268 — La Nuit de Novembre Genèse topographique de
l œuvre, 269 — Points de suture entre la Nuit de Novembre
et la Légion ainsi que les Noces, 271 — Analyse des ta
bleaux successifs du drame, 274 — Le groupe d œuvres
relatives au conflit entre le roi Boleslas et saint Stanislas
Le fond historique, 283 — Raisons plastiques et litté
raires qui aiguillaient Wyspianski vers ce thème, 285 —•
La rhapsodie « Boleslas le Hardi », 285 — Façon dont
Wyspianski se représente les deux rivaux, 286 — Le
thème des chevaliers dormants, 288 — Principaux mo
ments de la rhapsodie, 288 — Les fragments de la rhap
sodie sur saint Stanislas, 290 — Le drame Boleslas le
Hardi Qualité de l atmosphère plastique et historique,
291 — Qualités de l action dramatique dans les deux
premiers actes, 292 — Le retour aux éléments surnaturels
et aux symboles dans le troisième acte, 294 — Reprise
du même sujet et du même débat sous l angle du problème
de la vie et de la mort dans Skalka, 296 — Les person
nages du Rhapsode et de Pandore, 297 — Réalisation
artistique de la conception, 298
CHAPITRE X — Hamlet et Homère 302
Fascination croissante qu exerce sur Wyspianski la physio
nomie de Hamlet, 302 — Achilleis Sa genèse littéraire,
302 — Les ingrédients locaux et contemporains, 303 —
La galerie des personnages Achille, 304 — Ulysse, 306 —
Diomède, Ajax et Patrocle, 307 — Agamemnon, Calchas,
Nestor et Ménélas, 308 — Thersite, 308 — Laocoon, 309
— Faiblesse et incohérence de l action, 310 — Moments
puissants, 311 — L atmosphère brutale et lascive de
l œuvre, 313 — Caractère allusif des indications drama
tiques, 314 — Le fragment Ajax, 315 — Le fragment
TABLE DES MATIÈRES 383
les Phéaciens, 315 — Le Retour d Ulysse Comment Wys
pianski voit la société d Ithaque, 315 — Conduite de
l action dans les deux premiers actes, 317 — Le dernier
acte, 318 — Candidature de Wyspianski à la direction du
Théâtre Municipal de Cracovie, 319 — La dernière mala
die, 320
CHAPITRE XI — Derniers efforts 321
Les fragments Leur tendance généralement réaliste et sha
kespearienne, 321 — La Ruine, 321 — Le Mari, 322 —
Jules 11, 324 — Le Roi Casimir Jagellonide, 324 — Évo
lution vers la tragédie calme et oratoire à la française,
325 — L adaptation du Cid, 326 — Les fragments de
Sigismond-Auguste, 328
CHAPITRE XII — Bilan 333
La part de la diversité et de l éclectisme dans l œuvre dra
matique de Wyspianski, 333 — Les facteurs d unité et
de continuité La réaction contre les objectifs de facilité
routinière et d habileté technique, 335 — Les relations
constantes et complexes entre le dramaturge et le peintre,
337 — Le contenu idéologique et l attitude de révolte
anti-conformiste à base esthétisante, 337 — Le rôle de
Wyspianski dans l évolution du drame en Pologne Sug
gestions sur les caractères sociologiques et esthétiques
d une variété organiquement polonaise du drame, 338 —
Les réalisations de l époque romantique dans ce domaine,
343 — En quoi ces réalisations avaient échoué à atteindre
leur pleine portée sociale et scénique, 346 — Le rôle dévolu
à la Jeune Pologne dans l élaboration d un théâtre orga
niquement polonais, 347 — La part de Wyspianski Ses
trouvailles, 348 — Ce qui dans son œuvre était nécessaire
et ce qui y est fortuit, 349 — Wyspianski, premier et
jusqu à ce jour unique successeur des dramaturges de la
Grande Émigration, 354 — En quoi Wyspianski a été infé
rieur à sa tâche : pauvreté de sa culture, faiblesse du
matériau verbal, caractère illusoire de son affectation d ar
chaïsme, insuffisance de son expérience de la vie et des
problèmes humains, 356
NOTES
(Les notes de ce travail offrant au lecteur, pour des raisons
qui ont été exposées dans l avant-propos, outre les réfé
rences bibliographiques et les indications complémentaires
que l on est accoutumé d y trouver, des développements
que l auteur n a pas jugé convenable d introduire dans son
texte mais qui peuvent apporter aux spécialistes et aux
384 STANISLAS WYSP1ANSK1
curieux des suggestions de quelque portée, il a paru utile
de signaler dans ce sommaire celles qui peuvent avoir
quelque signification pour l histoire littéraire )
NOTES DU CHAPITRE TROISIÈME
Absence de pénétration psychologique chez W,n 3, p 73
— Caractère livresque de l œuvre et de la sensibilité de
W ; son aversion pour le familier et l authentique, n 1,
p 74 — Conscience et audace de W dans son parti pris
de choisir des thèmes mythiques préexistants en vue
d exprimer ses points de vue sur des problèmes contem
porains, n 2, p 74 — L emploi « musical » des person
nages mythiques; le parti pris chez W de « musicaliser »
le drame, n 1, p 75 — Le caractère d esquisse qu affecte
l art dramatique de W,n 2, p 76 — Le drame de W
considéré comme l application des théories de Mickiewicz
sur le « drame slave », n 4, p 77 — Le rythme de la créa
tion littéraire chez W,n 2, p 79 — L inégalité de
l artiste chez W,n 2, p 80 — L emploi du silence chez
W ; comment Slowacki pouvait lui servir de maître sur ce
point, n 1, p 83 — Hypothèse, sur l origine du thème
de l assimilation entre les Polonais asservis et les Juifs
dans la captivité de Babylone, dans un passage de Kordjan,
n 2, p 88 — Hypothèse sur l origine du goût de W
pour les rimes masculines, dans les effets que Slowacki en
avait tirés dans Béatrice Cenci, n 2, p 94 — Traces qu a
laissées dans son style et dans son lexique le culte que
V nourrissait pour l intensité, n 3, p 94 — Emploi
fréquent chez lui de l accumulation des synonymes, n 1,
p 95
NOTES DU CHAPITRE QUATRIÈME
Caractère exagéré, anguleux, lourd mais expressif de la
ligne de W,n 1, p 99 — Le gotit du théâtre vivant
chez le jeune W,n 3, p 103 — Rapports entre le Krakus
de Norwid et la Légende (I) de W,n 1, p 113 — Dis
cussion sur la signification du symbole de l ensommeille-
ment de Krak Réflexions sur l instabilité et le peu de
solidité des conceptions idéologiques de W,n 1, p 114
— La seconde version de la Légende, n 2, p 114 — La
cascade des « démesures » dans Méléagre, n 2, p 122
NOTES DU CHAPITRE CINQUIÈME
La part d hamlétisme dans la nostalgie de l action chez W ,
n 1, p 132 — Différences essentielles entre le sentiment
d insatisfaction que W ressentait devant son œuvre d ar
tiste et le désir d action révolutionnaire compensatoire
TABLE DES MATIÈRES 385
chez Slowacki, n 1, p 133 — La connexion de l action et
du crime et la difficulté extrême de l action dans la concep
tion de W,n 2, p 135 — Le désir du suicide chez les per
sonnages de W,n 1, p 136 — Nécessité de maintenir la
Malédiction dans une ambiance contemporaine, n 2,
p 142 — Parenté littéraire entre le Joas des Juges et les
personnages de Michas et d Éolion de Slowacki, n 1, p 146
— Précédents dans l œuvre slowackien du tableau de Joas
mort aux pieds de son père, n 1, p 149
NOTES DU CHAPITRE SIXIÈME
Comment la révolution de 1830, avant la Varsovienne, avait
été représentée symboliquement par Mickiewicz dans la
troisième partie des Aïeux et par Slowacki dans Kordjan
et dans Lilla Weneda, n 3, p 155 — Réserves sur la
vérité historique du problème évoqué dans la Varsovienne,
n 1, p 156 — Existence d une filiation entre le Renvoi
des Ambassadeurs grecs de J Kochanowski, Lilla Weneda
de Slowacki et la Varsovienne, n 3, p 160
NOTES DU CHAPITRE SEPTIÈME
Les sources slowackiennes de la scène dans la coupole de
Saint-Pierre Comment W a transformé les données idéo
logiques et les images qu il tirait de Slowacki Discussion
sur la possibilité d une influence d Ibsen, n 1, p 181 —
Sources plastiques et slowackiennes de la scène XII de
la Légion, n 2, p 190 — Nature du « réalisme » de W , son
souci du détail d origine locale Nature et misère de l in
trusion de l idéologie dans la création artistique de W ,
n 1, p 195 — Parenté entre les idées de la rhapsodie sur
Casimir le Grand et celles exprimées dans le Tombeau
d Agamemnon de Slowacki, n 3, p 202
NOTES DU CHAPITRE HUITIÈME
Le personnage de Wernyhora chez Slowacki, n 1, p 219
-— Origine folklorique de la figure du Bonhomme de
Paille, n 1, p 223 —Signification du personnage de
Wernyhora dans les Noces à la lumière du rôle que Slo
wacki lui fait jouer dans le Songe d Argent de Salomé
et dans le chant IX de Beniotvski, n 1, p 224 — Paral
lèles entre l emploi des symboles dans les Noces et les
thèmes de la littérature politique du temps, n 1, p 227
— Origine slowackienne et signification du symbole de
la plume de paon, n 1, p 228 — Discussion sur les ori
gines diverses et la signification du symbole du Bonhomme
de Paille Remarques d ensemble sur l interprétation
des symboles employés dans les Noces, n 1, p 230 —
CL BACKVIS 25
386 STANISLAS WYSPIANSKI
Nature plastique de la pensée chez W,n 3, p 237 —
Fréquence des drames — « rêves » dont l action se déroule
dans le cours d une seule nuit, n 2, p 239 — L esthé-
tisme foncier de la pensée sociologique de W,n 2, p 240
— Exemples dans les littératures espagnole et russe du
procédé appliqué par W dans Libération au Conrad de
Mickiewicz, n 2, p 242 — Le projet de reconstruction
du Wawel par W,n 2, p 252 — Comparaison entre le
syncrétisme de l acte II d Acropolis et celui de la para-
base de Zawisza le Noir de Slowacki, n 1, p 255 — L éro-
tisme de l acte II d Acropolis Conception que W se faisait
de la femme, n 2, p 257 — Acropolis considéré comme
une tentative de résurrection moderniste du drame litur
gique pascal, n 3, p 262 — Refroidissement entre W
et Kotarbihski Façon dont W se conduisait à l égard de
ses collaborateurs dans le travail théâtral, n 1, p 264
NOTES DU CHAPITRE NEUVIÈME
Similitude entre le thème évoquant le grand-duc Constan
tin foulé aux pieds par la statue équestre de Sobieski et un
passage de Piast Dantyszek de Slowacki, n 2, p 271 —
Parenté entre la conception essentielle de la Nuit de
Novembre et un passage du chant IX de Beniowski, n 1,
p 272 — Sources slowackiennes de la conception de la
« Victoire » de Chéronée, n 1, p 275 — Véracité histo
rique de l atmosphère qu évoque la scène IV de la Nuit
de Novembre, n 1, p 277 — Origines littéraires de la
scène qui représente Chlopicki jouant aux dés sa participa
tion à la révolution, n 1, p 278 — Comparaison entre
la scène du cercueil de Saint Stanislas à la fin de Boleslas le
Hardi et un passage de Kordjan, n 1, p 295
NOTES DU CHAPITRE DIXIÈME
Traces de l emploi que W a fait de YHistorjo Trojanska de
1563 et de Troilus and Cressida pour composer son Achil-
leis, n 2, p 311
NOTES DU CHAPITRE DOUZIÈME
WyspiaAski et Ibsen, n 1, p 337 — Les traits du drame
polonais organique dans le Marchand de Nicolas Rej, n 1,
p 341 — Les traits du drame polonais organique dans
le Renvoi des Ambassadeurs grecs de Jean Kochanowski,
n 1, p 342 — Charles-Hubert Rostworowski considéré
comme un disciple de Wyspianski, n 1, p 355 — Diversité
apparente et parallélisme profond des faiblesses artis
tiques et intellectuelles de Wyspianski et de Stefan Zerom-
ski, n 1, p 357
TABLE DES MATIÈRES 387
SUPPLÉMENT BIBLIOGRAPHIQUE ET CHRONOLOGIQUE 363
I — Bibliographie des œuvres littéraires de Wys-
piaiiski 363
II — Dates des premières des pièces de Wyspiariski
au Théâtre Municipal de Cracovie 371
III — Incidences chronologiques 371
IV — Bibliographie des principaux travaux consacrés à
WyspiaAski 375
V — Traductions d oeuvres de Wyspianski 377
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