Studien zur Musik im Santa Cruz-Archipel: e. monograph. Beitr. zur Musik Ozeaniens
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Hamburg
Wagner
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Seite
A. Einleitung
1 . Allgemeiner Hintergrund
1.1. Überblick über Geographie, Anthropologie
und die sprachlichen Verhältnisse der
Santa Cruz-Inseln
1.2. Entdeckungsgeschichte 4
1.3. Ethnologischer Oberblick 5
1.4. Stand der Forschung 8
2 . Das Material
ü
2.1. Klangdokumentation
2.2. Klangqualität
2.3. Erläuterungen
2.4. Aufnahmesituationen
3. Allgemeine statistische Aufschlüsselung des ^
Materials
4. Zur Methode 3
B. Hauptteil
I. Gesänge der westlichen Riff-Inseln
1. Statistische Aufschlüsselung der Lieder Pilenis 16
2. Tanzlieder
2.1. Einige sozio-kulturelle Aspekte 19
24
2.2. Besonderheiten der Ausführung
2.3. Analysen
2.3.1. Gruppe I 26
2.3.2. Gruppe II 29
2.3.3. Gruppe III 31
2.3.4. Gruppe IV -53
2.3.5. Gruppe V 38
2.3.6. Gruppe VI 40
2.3.7. Gruppe VII 41
2.3.8. Unica 43
3. Zwei Arbeitslieder
3.1. Situativer Kontext 47
3.2. Analysen 48
4. Zwei Gesänge für das Erstgeborene
4.1. Situativer Kontext 49
4.2. Analysen ?°
- X -
Seite
5. Zwei Reise- und Klagelieder
5.1. Situativer Kontext S3
5.2. Analysen 53
II. Gesänge der östlichen Riff-Inseln
1. Statistische Aufschlüsselung der Lieder der 57
östlichen Riff-Inseln
2. Zwei magische Gesänge
2.1. Situativer Kontext
2.2. Analysen
2.3. Tabellen 63
3. Tanzlieder
3.1. Einige sozio-kulturelle Aspekte 64
3.2. Besonderheiten der Ausführung °
3.3. Analyse von Gruppe I
3.3.1. Motivik 68
3.3.2. Phrasenbau 70
3.3.3. Strophenstruktur 71
3.4. Analyse von Gruppe II
3.4.1. Motivik 73
3.4.2. Phrasenbau und Strophenstruktur 74
3.5. Analyse von Gruppe III
3.5.1. Motivik 75
3.5.2. Phrasenbau und Strophenstruktur 77
3.6. Unica 78
4. Haifanglieder
4.1. Versuch einer Funktionsbestimmung 8^
4.2. Besonderheiten der Ausführung
4.3. Analyse von Gruppe I: Haifanglieder Nandelis
4.3.1 . Motivik 87
4.3.2. Phrasentypen 91
4.3.3. Strophenstruktur 9
4.4. Analyse von Gruppe II: Zwei Haifanglieder
aus Ngangaue
4.4.1. Motivik ,
4.4.2. Phrasentypen ,
4.4.3. Strophenstruktur
4.5. Tabellen
5. Klage- und Reiselieder
5.1. Versuch einer Funktionsbestimmung 11 3
Seite
5.2. Besonderheiten der Ausführung 117
5.3. Einzelanalyse von Lied Nr. 61
5.3.1 . Motivik 1 9
5.3.2. Phrasenbau 120
5.3.3. Strophen- und Liedstruktur 120
5.4. Gruppenanalyse
5.4.1 . Motivik 121
5.4.2. Phrasenbau 25
5.4.3. Bestimmung der Grundgestalt 27
5.4.4. Zur Struktur der Motivgruppen 128 ¦
5.4.5. Struktur der Motivgruppe A 128
5.4.6. Struktur der Motivgruppe AI 129
5.4.7. Struktur der Motivgruppe B 130
5.4.8. Der BVAV-Phrasentyp 130
5.4.9. Strophenstruktur 1^1
5.4.10.Liedstruktur 133
5.5. Tabellen 134
6. Initiationsgesänge
6.1. Einige sozio-kulturelle Aspekte 14
6.2. Besonderheiten der Ausführung 43
6.3. Einzelanalyse von Lied Nr. 70 144
6.4. Gruppenanalyse
6.4.1. Motivik 144
6.4.2. Phrasentypen
6.4.3. Phrasengruppen 4^
6.4.4. Strophenstruktur 149
6.4.5. Liedstruktur 150
6.5. Tabellen 15°
7. Zwei Unterhaltungsgesänge
7.1. Situativer Kontext 154
7.2. Analysen 154
III. Gesänge von Ndende
1. Statistische Aufschlüsselung der Lieder von ]56
Ndende
2. Tanzlieder
2.1. Einige sozio-kulturelle Aspekte 157
2.2. Besonderheiten der Ausführung 159
2.3. Analysen 165
- XII -
Seite
3. Zwei Sologesänge
3.1. Situativer Kontext 176
3.2. Analysen 176
4. Ein Klagelied
4.1. Situativer Kontext 178
4.2. Analyse 179
C. Zusammenfassung 1 2
Schrifttumsverzeichnis 187
Anhang: Transkriptionskommentare 191
Transkriptionen ^49
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