La sculpture: le grand art du Moyen Âge du Ve au XVe siècle
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Genève
Skira
1989
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AVANT-PROPOS............
Georges Duby
DE L’ANTIQUITÉ TARDIVE
AU MOYEN ÂGE
Xavier Barrai i Altet
Introduction par Georges Duby......................... 9
Chrétiens et non-chrétiens: l’Antiquité tardive ... 11
L’entrelacs et le décor animalier..................... 13
Décors monastiques en Gaule mérovingienne .... 15
L’Espagne wisigothique et asturienne.................. 18
L’Italie du Haut Moyen Age............................ 20
Art carolingien: ivoires et orfèvrerie................ 22
Au seuil de l’art roman............................... 24
L’ART ROMAN (1000-1200)
Xavier Barrai i Altet
Introduction par Georges Duby......................... 26
LA FORMATION DU STYLE
La sculpture ottonienne............................... 29
L’élaboration du chapiteau roman...................... 31
La tour-porche de Saint-Benoît-sur-Loire.............. 34
De Toulouse à Compostelle: l’éclat de la sculpture . . 36
Le prestige de Cluny.................................. 40
LE SENS DES IMAGES
Le tympan et l’ordre social........................... 41
Apocalypse et vision de Matthieu...................... 47
La façade triomphale.................................. 49
Les portails à voussures de l’Ouest de la France et le cycle
du temps.............................................. 54
Le cloître historié................................... 56
La parure de la ville................................. 60
LES VARIÉTÉS DE LA CRÉATION
Style et géographie romane en France.................. 62
Les marbriers pyrénéens............................... 68
Italie du Nord et du Centre: entre Méditerranée et
Adriatique............................................ 70
Les marbriers romains................................. 74
• L’Italie méridionale et la Sicile................... 75
La Péninsule Ibérique chrétienne face à l’Islam .... 78
Le monde germanique et l’Europe centrale.............. 80
Le phénomène insulaire................................ 82
LA RICHESSE DES TECHNIQUES
Signature et travail du sculpteur roman.......... 84
Le travail du bois................................... 86
Le bronze............................................ 94
L’or du sanctuaire.................................. 96
LA DERNIÈRE VITALITÉ
La Provence et l’Antiquité.......................... 98
Antelami ou les nouvelles manières................. 100
L’éclectisme méridional des années 1200............. 102
La sculpture des Croisés............................ 104
L’EXPANSION DU GOTHIQUE
(1150-1280)
Xavier Barral i Altet
Introduction par Georges Duby........................ 106
SCULPTURE ET ARCHITECTURE
La cathédrale dans la ville.......................... 109
La statue-colonne, expression du nouveau style ... 110
Saint-Denis, Chartres et Paris aux origines de la sculpture
gothique.......................................... 112
Le tympan de Senlis et le nouveau culte marial ... 117
La sculpture autour de 1200 dans la France du Nord 121
La cathédrale d’Amiens............................... 123
La cathédrale de Reims............................... 12$
Le nouveau souffle parisien.......................... 127
Histoire, religion et politique: les galeries des rois 128
LE GOTHIQUE INSULAIRE
Le refus du grand portail sculpté.................. 130
La façade-écran.......................... 131
La sculpture comme décor intérieur: Westminster 132
LA DIFFUSION DU STYLE DANS L’EMPIRE
Une assimilation tardive du gothique............... 134
La cathédrale de Strasbourg........................ 13$
La cathédrale de Bamberg........................... 138
Autres formes de création.......................... 140
L’ORIGINALITÉ DU GOTHIQUE MÉRIDIONAL
Le porche de la Gloire de Saint-Jacques-de-Compostclle՝ 142
Burgos et Léon, les courants Nord-Sud ...... 143
La façade méditerranéenne et l’art cistercien .... 145
L’Italie de Frédéric II............................ 147
Nicola Pisano...................................... 148
Giovanni Pisano................................. 151
Arnolfo di Cambio.................................. 153
L’ÉVOLUTION DU MÉTIER DE SCULPTEUR 154
4
L’ART COURTOIS (1280-1400)
Xavier Barrai i Altet
Introduction par Georges Duby........................ 158
SCULPTURE ET ESPRIT COURTOIS
Donateurs et mécènes dans un siècle de crises .... 162
Le retour du marbre et de l’albâtre............... 164
La réalité du corps.................................. 166
Le décor de la vie privée......................... 168
SCULPTURE ET POLITIQUE
Les gisants royaux et princiers................... 170
Le faste de la tombe.............................. 172
La vanité du portrait................................ 175
La sculpture publique............................... 178
SCULPTURE ET NOUVELLES DÉVOTIONS
La statue de culte isolée............................ 181
La chapelle comme sculpture.......................... 185
Sculpter l’or....................................... 187
Une imagerie originale: les stalles.................. 190
PARIS ET LA NOUVELLE MODERNITÉ
SEPTENTRIONALE
L’essor des années 1300............................. 192
Le triomphe du récit: la clôture du chœur de Notre-
Dame ............................................... 194
La politique artistique de Charles V................ 196
Jean de Liège et l’Angleterre......................... 198
André Beauneveu...................................... 201
Le raffinement des princes............................ 203
LE CARREFOUR MÉRIDIONAL
Avignon et le mécénat des papes....................... 205
L’originalité du Languedoc............................ 208
Tradition et innovation au sud des Pyrénées .... 210
Les maîtres catalans.................................. 211
LE VIVIER ARTISTIQUE ITALIEN
Le rayonnement toscan: Tino di Camaino........... 214
La façade de la cathédrale d’Orvieto............. 216
Andrea Pisano.................................... 218
Orcagna et Nino Pisano........................... 220
L’Italie du Nord................................. 222
VERS LE GOTHIQUE INTERNATIONAL
Le monde des Parler.............................. 224
Prague........................................... 226
Cologne.......................................... 229
LE FLAMBOIEMENT GOTHIQUE
(1400-1530)
Sophie Guillot de Suduiraut
Introduction par Georges Duby..................... 231
LE STYLE GOTHIQUE INTERNATIONAL
Les Belles Madones . ............................. 235
L’évolution de l’iconographie..................... 236
Matériaux et techniques........................... 239
Le Maître du retable de Rimini.................... 240
Diversité des fonctions........................... 241
L’art funéraire................................... 243
Claus Sluter...................................... 247
LES CONDITIONS DE LA CRÉATION
Les retables...................................... 250
Les sculpteurs.................................... 256
Dévotion et liturgie.............................. 262
«L’âpre saveur de la vie»......................... 265
LE GOTHIQUE TARDIF
Le monde germanique et les Pays-Bas
Nicolas de Leyde................................... 267
Le thème du buste accoudé.......................... 269
Tyrol, Autriche.................................... 271
Franconie, Veit Stoss.............................. 274
Tilman Riemenschneider............................. 277
Souabe ............................................ 278
Pays-Bas, Allemagne de l’Ouest et du Nord .... 280
La France
L’héritage slutérien.............................. 282
La «détente»....................................... 283
Vallée de la Loire................................. 284
Sud-Ouest.......................................... 286
Champagne, Picardie................................ 287
L’Angleterre...................................... 288
L’Espagne, le Portugal............................. 291
Entre gothique et baroque.......................... 296
La destruction des images.......................... 299
CONCLUSION
Georges Duby
TABLE DES ILLUSTRATIONS............ 306
5
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