Die künstlerische Fotografie als urheberrechtlich geschütztes Werk:
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Baden-Baden
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1992
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AXEL NORDEMANN DIE KUENSTLERISCHE FOTOGRAFIE ALS URHEBERRECHTLICH
GESCHUETZTES WERK NOMOS VERLAGSGESELLSCHAFT BADEN-BADEN
INHALTSVERZEICHNIS ABKUERZUNGSVERZEICHNIS XVII LITERATURVERZEICHNIS XXI
EINLEITUNG. ERSTES KAPITEL: UEBERBLICK ZUM SCHUTZ DER FOTOGRAFIE IM
URHEBERRECHT 5 I. DIE GESETZLICHE AUSGANGSLAGE 5 II. DIE ENTWICKLUNG DES
FOTOGRAFIE- SCHUTZES IN DEUTSCHLAND 7 III. DIE MEINUNGEN ZUM
LICHTBILDWERKBEGRIFF . 16 1. BUNDESREPUBLIK DEUTSCHLAND _ 16 1.1
GESETZGEBER 16 A) REICHSGESETZGEBER 17 B) BUNDESGESETZGEBER 17 1.2
RECHTSPRECHUNG 18 A) REICHSGERICHT .'. 19 B) BUNDESGERICHTSHOF 19 VIII
INHALTSVERZEICHNIS C) SONSTIGE BUNDESGERICHTE 20 D) UNTERE GERICHTE 21
1.3 LITERATUR .;: 23 A) AUTOREN GEGEN DEN WERKCHARAKTER DER FOTOGRAFIE
23 B) DEN WERKCHARAKTER DER FOTOGRAFIE EINSCHRAENKENDE AUTOREN 24 C)
AUTOREN FUER DEN WERKCHARAKTER DER FOTOGRAFIE 25 (1) VOR DER
URHEBERRECHTSREFORM VON 1965 25 (2) NACH DER URHEBERRECHTSREFORM VON
1965 29 (A) AUTOREN FUER DIE ANLEGUNG STRENGER MASSSTAEBE 30 (B) AUTOREN
FUER DIE ANLEGUNG GERINGER MASSSTAEBE 32 (3) KRITERIEN 34 (A) BILDLICHE
AUSSAGE 34 (B) ALLGEMEINE BILDORGANISATION 35 (C) BLICKWINKEL 36 (D)
LICHT UND BELEUCHTUNG 37 (E) FARBE UND FARBKONTRASTE 38 (F) SONSTIGE
KONTRASTE 38 (G) WAHL DES AUFNAHMEZEITPUNKTES 38 (H) EXPERIMENTELLE
GESTALTUNGSMITTEL 38 (I) SONSTIGE GESTALTUNGSMITTEL 39 (J) PERSON DES
URHEBERS 39 (4) IN DER LITERATUR GENANNTE BEISPIELE 40 2. ANDERE STAATEN
41 2.1 OESTERREICH 43 A) GESETZLICHE SITUATION 43 B) RECHTSPRECHUNG 43 C)
LITERATUR 44 2.2 SCHWEIZ 46 A) GESETZLICHE SITUATION 46 B)
RECHTSPRECHUNG 48 C) LITERATUR .49 INHALTSVERZEICHNIS IX 2.3
FRANKREICH 51 A) GESETZLICHE SITUATION 51 B) RECHTSPRECHUNG .'.' 52 C)
LITERATUR 54 3. DIE FRUEHERE LAGE IN DER DDR 55 3.1 GESETZLICHE SITUATION
56 3.2 RECHTSPRECHUNG 57 3.3 LITERATUR 57 ZWEITES KAPITEL: DIE
URHEBERRECHTLICHEN SCHUTZVORAUSSETZUNGEN EINER FOTOGRAFIE 60 I. DIE
DEFINITION DES LICHTBILDES 61 1. DEFINITIONEN IN LITERATUR UND
RECHTSPRECHUNG 61 2. KRITIK 63 3. LOESUNGSVORSCHLAG 65 4. ERGEBNIS 66 II.
DIE ABGRENZUNGSSTUFE ZWISCHEN LICHTBILDWERK UND LICHTBILD 67 III. DIE
PERSOENLICHE GEISTIGE SCHOEPFUNG 69 1. ALLGEMEINE BEGRIFFSBESTIMMUNG 69
1.1 HERKOEMMLICHE LEHRE UND RECHTSPRECHUNG 70 1.2 ANDERE LEHREN 74 1.3
KRITIK 76 A) LEHRE VON DER STATISTISCHEN EINMALIGKEIT UND VERWANDTE
THEORIEN 76 B) HERRSCHENDE MEINUNG 78 INHALTSVERZEICHNIS 2. DIE
INDIVIDUALITAET EINES LICHTBILDWERKES 79 2.1 DER CHARAKTER DER FOTOGRAFIE
80 A) WAS IST EIGENTLICH KUNST? 81 B)IST FOTOGRAFIE KUNST ? 84 (1)
VERGLEICH FOTOGRAFIE / MALENDE KUNST 84 (A) BETRACHTUNG VOM ERGEBNIS,
DEM BILD HER 85 (B) ENTSTEHUNGSVORGAENGE 88 (C) BEZIEHUNG DES SCHAFFENDEN
ZUM ENDPRODUKT 89 (D) ZWISCHENERGEBNIS 90 (2) OBJEKTIVE ODER SUBJEKTIVE
WIEDERGABE DURCH DIE FOTOGRAFIE ? 90 (3) REPRODUKTIONEN 91 (4)
ABGRENZUNG ZUR TECHNIK 92 (5) AUSSAGE DURCH GESTALTUNG IN DER FOTOGRAFIE
94 (6) IST JEDE FOTOGRAFIE KUNST ? 95 (7) ERGEBNIS 96 2.2
AUSEINANDERSETZUNG MIT DEN ANSICHTEN ZUM LICHTBILDWERKBEGRIFF 96 A)
ABLEHNENDE ANSICHTEN 97 B) EINSCHRAENKENDE ANSICHTEN 98 C) ALLE SONSTIGEN
ANSICHTEN 99 (1) UNBRAUCHBARE KRITERIEN, INSBESONDERE DIE MOTIVWAHL 102
(2) ANDERE STAATEN 103 2.3 KONKRETISIERUNG DER INDIVIDUALITAET BEIM
LICHTBILDWERK 105 2.4 GESTALTUNGSWILLE UND ZUFALLSFOTOGRAFIE 107 3.
GESTALTUNGSHOEHE 109 3.1 ALLGEMEINES 109 3.2 DIE GESTALTUNGSHOEHE BEI DEN
LICHTBILDWERKEN 112 A) UEBLICHER GESTALTUNGSFREIRAUM EINES FOTOGRAFEN 114
B) UEBLICHER ABSTAND ZU VORBESTEHENDEN GESTALTUNGEN .'. 115 C) ERGEBNIS
116 INHALTSVERZEICHNIS XI 3.3 DIE "KLEINE MUENZE" DER FOTOGRAFIE 116 4.
PERSOENLICHE SCHOEPFUNG 118 5. WAHRNEHMBARE FORM 119 IV. ABGRENZUNG ZU
ANDEREN WERKKATEGORIEN. 120 V. ERGEBNIS 121 DRITTES KAPITEL: DIE
QUALIFIKATION EINER FOTOGRAFIE ALS LICHTBILDWERK 122 I. DIE AUSSAGE
EINER FOTOGRAFIE 123 1. DIE PHYSIOLOGIE DES MENSCHLICHEN SEHENS 123 2.
DIE PHYSIOLOGIE DES FOTOGRAFISCHEN SEHENS 125 3. DAS BETRACHTEN VON
BILDERN 126 3.1 WAHRNEHMUNGSTHESEN 126 A) GESTALTTHEORIE 127 B)
INFORMATIONSTHEORIE 129 C) EMOTIONSTHEORIE 130 3.2 SCHLUSSFOLGERUNG 131
4. DAS BETRACHTEN MODERNER KUNST 132 5. ZWISCHENERGEBNIS 133 II. DIE
EINZELNEN GESTALTUNGSMITTEL UND -ELEMENTE . 135 1. ALLGEMEINE
BILDORGANISATION 136 1.1 AUSGEWOGENHEIT 136 1.2 PROPORTION 137 1.3
RHYTHMUS :. 137 1.4 UNTERDRUECKUNG DES OPTISCHEN RAUSCHENS 137 XII
INHALTSVERZEICHNIS 1.5 HORIZONT 138 1.6 VORDER-, MITTEL-, HINTERGRUND
139 1.7 SYMMETRIE UND UNSYMMETRIE 139 1.8 GOLDENER SCHNITT 140 1.9
AEHNLICHKEIT, WIEDERHOLUNG UND MUSTER 141 1.10 OBJEKTANORDNUNG 141 1.11
PUNKTE 142 1.12 STOERENDE PUNKTE 143 1.13 VERBINDUNG VISUELLER
KOMPONENTEN 143 2. BLICKWINKEL 144 2.1 BILDWINKEL 144 2.2 AUSSCHNITT 144
2.3 RICHTIGE BRENNWEITE 145 2.4 RICHTIGER STANDPUNKT. 146 2.5
RAEUMLICHKEIT 146 2.6 PERSPEKTIVE 147 2.7 FLAECHIGKEIT 149 3. LINIEN UND
LINIENFUEHRUNG 150 3.1 WAAGERECHTE 152 3.2 SENKRECHTE 152 3.3 DIAGONALE
153 3.4 SCHRAEGE 153 3.5 BOGEN 154 3.6 SONSTIGE LINIEN, FREIE LINIEN 154
3.7 BEGLEITLIHIE 154 3.8 RECHTER WINKEL 155 3.9 KONTUR 155 3.10 OPTISCHE
LINIE 156 4. FLAECHEN UND FORMEN 156 4.1 FLAECHE 156 4.2 DREIECK 157 4.3
QUADRAT 157 4.4 RECHTECK 157 4.5 KREIS 157 4.6 SONSTIGE FORMEN 158 4.7
OPTISCHE FLAECHEN ' ' 159 4.8 KOERPERHAFTIGKEIT UND OBERFLAECHENSTRUKTUREN
159 INHALTSVERZEICHNIS XIII 4.9 MUSTER 160 5. LICHT UND BELEUCHTUNG .-.
160 5.1 BELEUCHTUNGSRICHTUNG 161 5.2 LICHT- UND SCHATTENKONTRASTE 162
5.3 SILHOUETTE 163 5.4 HELLIGKEITSWIRKUNG DES BILDES 163 6. FARBE UND
FARBKONTRASTE 163 6.1 FARBHARMONIE UND FARBWIRKUNG 164 6.2
FARB-SIMULTANKONTRAST 165 6.3 FARBQUALITAETSKONTRAST 165 6.4
FARBKOMPLEMENTAERKONTRAST 165 6.5 FARBTONKONTRAST 165 6.6
FARB-HELLDUNKEL-KONTRAST 166 6.7 FARB-KALTWARM-KONTRAST 166 6.8
FARBQUANTITAETSKONTRAST 167 7. SONSTIGE KONTRASTE 167 7.1 FIGUR - GRUND
167 7.2 SCHAERFEKONTRASTE 168 7.3 LINIENKONTRAST 169 7.4 FLAECHENKONTRAST
169 7.5 PUNKT UND LINIEN IM KONTRAST 170 7.6 PUNKT, LINIE UND FLAECHE IM
KONTRAST 170 7.7 MENGENKONTRAST 170 7.8 SCHWARZ-WEISS-KONTRAST 171 8.
AUFNAHMEZEITPUNKT UND GESTALTUNG DER ZEIT 171 9. FORMAT 173 10.
EXPERIMENTELLE GESTALTUNGEN 175 10.1 EINFACHERE EXPERIMENTELLE
GESTALTUNGEN 175 10.2 FOTOMONTAGEN 177 10.3 FOTOCOLLAGEN. 179 10.4
FARBMANIPULATIONEN 179 10.5 FOTOGRAFIK 181 10.6 FOTOGRAMM 182 10.7
FOTOMALEREI - :.182 11. SONSTIGE GESTALTUNGSMITTEL 183 XIV
INHALTSVERZEICHNIS III. BILDANALYSE 184 1. WIRKUNG DES BILDES ,., 185 2.
GESTALTUNGSANALYSE 186 2.1 FOTOGRAFIEN MIT UEBERWIEGEND
FORMAL-AESTHETISCHER AUSSAGE 186 BEISPIEL 1 : 188 BEISPIEL 2 191 BEISPIEL
3. 193 2.2 FOTOGRAFIEN MIT UEBERWIEGEND INFORMATIVER AUSSAGE 195
BEISPIEL 1 196 BEISPIEL 2 198 BEISPIEL 3 200 2.3 FOTOGRAFIEN MIT
UEBERWIEGEND EMOTIONALER AUSSAGE 201 BEISPIEL 1 203 BEISPIEL 2 205 2.4
FOTOGRAFIEN MIT UEBERWIEGEND INHALTLICHER AUSSAGE 207 BEISPIEL 208 3.
BESONDERHEITEN BEI FILM- UND FERNSEHEINZELBILDERN 209 VIERTES KAPITEL:
DER SCHUTZ GEGEN NACHSCHOEPFUNGEN 211 I. GENERELLES 211 1. SCHUTZ- UND
NICHTSCHUTZFAEHIGE ELEMENTE EINES WERKES 211 2. SCHUTZUMFANG 213
INHALTSVERZEICHNIS XV II. DER SCHUTZUMFANG EINES LICHTBILDWERKES 215
III. ERGEBNIS 218 FUENFTES KAPITEL: EIN FALL AUS DER PRAXIS -
"HUBSCHRAUBER MIT DAMEN" LG MUENCHEN I VOM 29.11.1985 219 I. SACHVERHALT
219 II. DIE ENTSCHEIDUNG DES LANDGERICHTS 221 III. UEBERPRUEFUNG DER
ANSPRUCHS- VORAUSSETZUNGEN 222 1. LICHTBILDWERKEIGENSCHAFT DER
FOTOGRAFIEN 223 2. BEARBEITUNGSTATBESTAND DES § 23 S.L URHG 224 3.
ERGEBNIS 225 IV. BEWERTUNG DER ENTSCHEIDUNG 225 ZUSAMMENFASSUNG DER
WICHTIGSTEN ERGEBNISSE .227 STICHWORTVERZEICHNIS 229 |
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