Die Bauskulptur von San Francesco in Assisi:
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Werl/Westfalen
Coelde
1991
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37 |
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INHALTSVERZEICHNIS
'
F)
EINLEITUNG
.
9
ABRISS
ZUR
FORSCHUNGSGESCHICHTE.
9
1.
VASARI
UND
FRA
LUDOVICO:
DIE
GRUNDLAGE
UND
DAS
19.
JAHRHUNDERT
.10
2.
THODE
UND
KJEINSCHMIDT:
ENTHUSIASMUS
UND
POSITIVISMUS.12
3.
KROENIG
UND
DER
SELEKTIVE
BLICK.16
4.
HERTLEIN
UND
DIE
SPALTUNG
DER
KUNSTWISSENSCHAFT
.17
5.
NACH
HERTLEIN:
VIELFALT
OHNE
EINHEIT.20
II.
PROBLEM
UND
AUFGABENSTELLUNG.24
1.
DIE
QUELLEN
.24
2.
DAS
MATERIAL.25
3.
OFFENE
FRAGEN
.25
4.
DIE
METHODE.28
III.
UNTERKIRCHE,
KAPITELSAAL,
OBERKIRCHE,
CAMPANILE
.35
1.
DIE
UNTERKIRCHE
.36
2.
DER
EHEMALIGE
KAPITELSAAL.48
3.
DIE
OBERKIRCHE.50
A)
ANALYSE
DER
BAUSTRUKTUR.
50
DIE
VORGABEN
DURCH
DIE
UNTERKIRCHE
-
DAS
MASSWERK
-
DIE
KONSOLKOEPFE
DER
QUERHAUSFENSTER
-
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RAUMSTRUKTUR
B)
MOEGLICHKEITEN
UND
GRENZEN
DER
KAPITELLANALYSE.70
C)
DIE
KAPITELLE
DER
OBERKIRCHE
.74
DIE
GESAMTVERTEILUNG
-
ANALYSE
DER
EINZELNEN
KAPITELLE
*
DIE
KAPITELLE
ASSISIS
INNERHALB
DER
KAPITELLENTWICKLUNG
IN
FRANKREICH
UNTER
BESONDERER
BERUECKSICHTIGUNG
DER
BEZIEHUNG
ZWISCHEN
DER
KATHEDRALE
VON
AMIENS
UND
DER
STE.-CHAPELLE
IN
PARIS
-
ASSISI
UND
DIE
ENTWICKLUNG
DES
CROCHETKAPITELLS
IN
ITALIEN
-
DIE
VERMITTLUNG
D)
DIE
AUFTRAGGEBERSITUATION.102
4.
DER
CAMPANILE.105
IV.
DIE
FASSADE.109
1.
DIE
ROMANISCH-UMBRISCHE
FASSADE.110
2.
DIE
OBERKIRCHENFASSADE
ALS
GANZE
.113
3.
DAS
OBERKIRCHENPORTAL.118
A)
DIE
GESAMTGESTALTUNG
UND
DIE
STELLUNG
INNERHALB
GOTISCHER,
FIGURENLOSER
PORTALE
.
118
B)
DIE
KAPITELLE
DES
OBERKIRCHENPORTALS.127
C)
DIE
BLATTMASKE
AM
OBERKIRCHENPORTAL.132
4.
DAS
FIGUERLICH-VEGETABILE
KONSOLGESIMS.137
5.
DIE
FASSADENROSE.140
BESCHREIBUNG
*
DIE
KAPITELLE
-
DIE
KAPITELLE
VON
SASSOVIVO
-
DAS
VERHAELTNIS
ZU
ROEMISCHEN
UND
UMBRISCHEN
ROSEN
-
DAS
VERHAELTNIS
ZU
FRANKREICH
-
DIE
EVANGELISTENSYMBOLE
7
V.
DIE
LITURGISCHE
AUSSTATTUNG
.153
1.
DER
OBERKIRCHENALTAR.153
ALTARTYPUS
UND
DIE
STELLUNG
INNERHALB
ROEMISCHER
ALTAERE
*
DIE
ALTARKAPITELLE
UND
DAS
ROEMISCHE
STANDARDKAPITELL
ALS
PILASTERKAPITELL
2.
DIE
CHORABTRENNUNG
DER
UNTERKIRCHE
.156
GRENZEN
DER
REKONSTRUIERBARKEIT
*
TYPOLOGIE
MITTELITALIENISCHER
CHORABTRENNUNG
*
DIE
KAPITELLE
3.
DER
PAPSTTHRON.162
DIE
FARBIGKEIT
DER
THRONS
UND
DIE
APSISFRESKEN
CIMABUES
*
WIMPERGEXKURS
*
DAS
MOSAIKMUSTER
AM
ARCHITRAV
*
DIE
KAPITELLE
*
DIE
LOEWEN
*
THRONTYPOLOGIE
UND
IKONOGRAPHIE
4.
DER
HAUPTALTAR
DER
UNTERKIRCHE
.191
EIN
ALTAR
AUS
KONSTANTINOPEL?
*
DIE
FRANZISKUSTAFEL
IM
TESORO
DES
KONVENTS
*
DER
ALTARTYPUS
*
DAS
MOSAIK
*
DIE
SAEULCHEN
*
DIE
KAPITELLE
5.
DIE
EHEMALIGEN
SCHRANKEN
DES
UNTERKIRCHENALTARS.208
DER
OKTONALE
SCHAFT
*
DIE
KAPITELLE
*
FUNKTION
DER
SCHRANKEN
VI.
DIE
KAPELLEN,
DAS
UNTERKIRCHENPORTAL
UND
DIE
GRABMAELER
.
.
.
.216
1.
DIE
ORSINISTIFTUNGEN.219
A)
DIE
NIKOLAUSKAPELLE.219
BAUSTRUKTUR
*
UNTERSCHIEDE
ZUR
JOHANNESKAPELLE
*
DAS
VERHAELTNIS
ZUR
OBERKIRCHE
*
ZU
GIOVANNI
PISANO
UND
ZUR
ARENAKAPELLE
*
DIE
KAPITELLE
B)
DAS
ORSINIGRABMAL.230
GRABMALTYPUS
*
VERHAELTNIS
ZUR
ORVIETANER
DOMFASSADE,
ZUM
GRAB
BENEDIKTS
XI.
UND
ZUR
PISANISCHEN
KUNST
C)
DIE
JOHANNESKAPELLE.239
2.
DAS
UNTERKIRCHENPORTAL.244
DIE
ORVIETANER
EINFLUESSE
*
DAS
VERHAELTNIS
ZUR
JOHANNESKAPELLE
*
DIE
PORTALROSE
*
DIE
PORTALWERKSTATT
3.
DIE
LUDWIGS-
UND
MARTINSKAPELLE
.250
DIE
STIFTERPROBLEMATIK
*
DIE
KAPITELLE
DER
LUDWIGSKAPELLE
*
DIE
KAPITELLE
DER
MARTINSKAPELLE
4.
DIE
KATHARINENKAPELLE.253
5.
DAS
CERCHIGRAB.256
DIE
GESAMTGESTALTUNG
*
DIE
TYPOLOGISCHEN
VORBILDER
*
MOTIVENTLEHNUNGEN
AUS
PISA
UND
ORVIETO
*
DIE
KAPITELLE
6.
DIE
MAGDALENENKAPELLE.262
7.
DIE
ANTONIUSKAPELLE.264
8.
WERKSTATTZUSAMMENHAENGE.265
9.
UEBERLEGUNGEN
ZUM
KONZEPT.269
VII.
ZUSAMMENFASSUNG.274
VIII.
EXKURS
I:
DAS
STANDARDKAPITELL
ROEMISCHER
MARMORKUNST
IM
MITTELALTER
.
280.
LITERATURVERZEICHNIS.288
ABBILDUNGEN
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