Deutsche Bildhauerzeichnungen nach 1945:
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Berlin
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| adam_text | Vorwort und Literaturbericht 9
1. Die Zeichnung von Bildhauern 15
1.1. Bildhauerzeichnung
Zur Problematik eines Begriffes 15
1.2. Die Funktionen der Zeichnung 16
Bestimmungsschwierigkeit und Bestimmungs¬
notwendigkeit
1.3. Autonomie und Werkbezug 18
Mögliche Positionen für die Zeichnung von
Bildhauern
2. Zur Festschreibung relationaler Möglich¬
keiten der Zeichnung hinsichtlich eines
dreidimensionalen Werkes 21
2.1. Die figürliche Zeichnung (Gustav Seitz) 22
2.1.1. Ur Einfall 22
2.1.2. Maßskizze 27
2.1.3. Demonstrationsstudien 28
2.1.4. Nachzeichnungen 29
2.1.5. Studien 30
2.1.6. Skizze und Werkzeichnung 32
2.1.7. Eigenwertige Zeichnungen 33
2.1.8. Eigenwertige Zeichnungen als Tage¬
buchzeichnungen 36
2.1.9. Von bildhauerischen Vorstellungen
und Konzeptionen unabhängige
Zeichnungen 38
2.2. Die konstruktive Zeichnung
(Hans Uhlmann) 41
2.2.1. Bauzeichnungen 42
2.2.2. Diagrammzeichnungen 44
2.2.3. Die konzeptionelle Maßskizze an
Plastik statt 46
2.2.4. Von der plastikkonzipierenden
Zeichnung zu Möglichkeiten zeichnerisch
konzeptionellen Arbeitens 47
2.2.5. Zeichnerisch konzipierte Arbeiten
formplastisch inspirierter Ideen 49
2.3.1. Zusammenfassung 55
2.3.2. Allgemeine Prinzipien der Zeichnung
als kategoriale Leitlinien 56
3. Zur relationalen Gegenüberstellung von
Zeichnung und dreidimensionalem Werk bei
zeitgenössischen Bildhauern 59
3.1. Michael Schoenholtz 59
3.1.1. Naturstudien 59
3.1.2. Werkzeichnung 62
3.1.3. Studien 63
3.1.4. Eigenwertige Zeichnungen 65
3.2. Franz Bernhard 69
3.2.1. Modellstudien 69
3.2.2. Ur Einfall oder Werkskizze 75
3.2.3. Studie 76
3.2.4. Selbständige Zeichnungen 78
3.2.5. Collagierte Zeichnung 80
3.2.6. Reliefcollage 82
3.3. Ritzijacobi 85
3.3.1. Softzeichnung 85
3.3.2. Benutzte Zeichnungen 86
3.3.3. Zeichnung auf räumlicher Schraffur 88
3.3.4. Konzeptionelle Zeichnung 91
3.4. Ulrich Rückriem 93
3.4.1. Skizzen als Ur Einfälle 94
3.4.2. Konzeptionelle Zeichnungen 96
3.4.3. Konzeption an Plastik statt 99
3.4.4. Zertifikate als Diagramm Zeichnungen 101
3.4.5. Autonome Graphitzeichnungen 102
3.5. Alf Lechner 106
3.5.1. Projekt Zeichnungen 107
3.5.2. Diagrammzeichnungen 108
3.5.3. Von der Konzeption an Plastik statt zur
autonomen Zeichnung 110
3.5.4. Autonome oder selbständige
Zeichnungen 113
3.6. Franz Erhard Walther 116
3.6.1. Diagramme und Werkzeichnungen 116
3.6.2. Organon und Schichtenzeichnungen 122
3.6.3. Werkpläne und Planzeichnungen 127
3.6.4. Planzeichnungen 130
3.7. Orientierung und Zusammenfassung 133
3.8. Die Darstellung verschiedener relatio¬
naler Möglichkeiten der Zeichnung von Bild¬
hauern, hinsichtlich der dreidimensionalen
Realität von Plastik und Skulptur 134
3.8.1. Schaubild 134
3.8.2. Verschiedene Künstler und ihre
Zeichnungsmöglichkeiten 135
4. Zum Inhalt der selbständigen Zeichnung
von Bildhauern 155
4.1. Voraussetzungen und Begriffe 155
4.1.1. Bildhauerische Voraussetzungen 156
4.1.2. Voraussetzungen plastischer Wirkun¬
gen im Bild 159
4.1.3. Zeichnerische Konzeptionen und Vor¬
aussetzungen 162
4.2. Analysen, Vergleiche und Deutungen 166
4.2.1. Erich Hauser, Zeichnung, ohne Titel,
1983 166
4.2.2. Emil Cimiotti, Leib/Landschaft, 1979 171
4.2.3. Michael Croissam, Collage, 1984 174
4.2.4. Christoph Freimann, Lacoste, 1984 180
4.3. Zusammenfassung 185
4.3.1 Zeichnerische und plastische Konzep
tionierung in chiastischer Entsprechung 185
4.3.2. Erklärende strukturelle Bezüge 186
4.3.3. Die Zeichnung von Bildhauern im
zeitgenössischen Kontext 187
5. Motivation 189
5.1. Privater Freiraum und künstlerische
Herausforderung 189
5.2. Die selbständige Zeichnung des Bild¬
hauers Utopie und /oder Autonomie 190
5.2.1. Die Utopie des Bildhauers als Realität
des Zeichners 191
5.2.2. Utopie, Selbständigkeit oder
Autonomie 192
6. Abschließende Bewertung 195
Anmerkungen 197
Literatur 205
Abbildungsliste 221
Liste der in der Arbeit genannten Künstler 227
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