Kunstwert des Films und Massencharakter des Mediums: Konspekte zur Geschichte der Theorie des Spielfilms
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Berlin
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| adam_text | Vorbemerkungen 9
Die Frühgeschichte filmtheoretischen Denkens
(1895-1920) 21
Ricciotto Canudo Manifestation einer Siebenten Kunst 36
Kurt Pinthus Ausdrucksmitteides Kinostücks 42
f- Georg Lukäcs (I) Frühe Gedanken zu einer Ästhetik des Kinos 47
Emilie Altenloh Erste Soziologie des Kinos 54 .V
Vachel Lindsay Action-Film, intimes und glanzvolles Lichtspiel
als Kunst 60
Hugo Münsterberg Erste Psychologie und Ästhetik des Films 66
Urban Gad Die Einheit von Bild und Erzählung
aus der Sicht eines Regisseurs 77
Lew W. Kuleschow Künstlerischer Eindruck und Montage 84
Louis Delluc Filmkunst und Photogenie 93
Die Kunsttheorie des Stummfilms (1921-1930) 99
Jean Epstein Auslegung eines modernen Pantheismus 11 o
Leon Moussinac Innerer und äußerer Rhythmus des Fihns 118
Germaine Dulac Filmimpressionismus, Cinema pur,
Integrale Kinematographie 125
-f. Bela Baläzs Der sichtbare Mensch und seine
Ausdrucksbewegung 134
Rudolf Kurtz Darstellung des expressionistischen Filmstils 149
Sergej M. Eisenstein (I) Von der Montage der Attraktionen
zum intellektuellen Film 162
Wsewolod I. Pudowkin (I) Materialistisch-dialektische
Grundlegung einer Schaffensästhetik im revolutionären
sowjetischen Film 179
5
Boris M. Eichenbaum Die neue synkretistische Kunst als Objekt
formalisierender Methode: Versuch einer Filmsyntax 191
Juri N. Tynjanow Frühe evolutionär-systemologische Betrachtung
der Grundlagen des Films 202
Beginn der Tonfilmära (1931-1945)
Systematische Darstellungen des Films als Kunst und
seine Einbeziehung in umfassendere gesellschaftliche
Zu sammenhänge 213
¦f Rudolf Arnheim Materialeigenschaften des Filmbildes
aus der Sicht der Gestaltpsychologie 233
Erwin Panofsky Kunstwollen im Medium der bewegten Bilder 248
K Walter Benjamin Zum Kunstwerk im Zeitalter seiner
technischen Reproduzierbarkeit 255
Hans Richter Avantgarde und soziale Verantwortung des Films 266 C
Raymond Spottiswoode Grammatik des Films 284
Ernst Iros Dramaturgie des Films unter dem Primat
des Bildes 292
Wsewolod I. Pudowkin (II) Montage und Schauspieler
im Tonfilm 301
Sergej M. Eisenstein (II) Innere Rede und Komposition 308
Differenzierung und Abschluß der klassischen Filmästhetik
vor dem Hintergrund einer aufkommenden
Massenkommunikationsforschung (1946-1965) 323
Sergej M. Eisenstein (III) Methode 348
Cesare Zavattini Zum Konzept des italienischen Neorealismus 359 /
Gilbert Cohen-Seat Filmologie und visuelle Information 572 »
Siegfried Kracauer Film als Errettung der äußeren
Wirklichkeit 386 ?
4-Andre Bazin Ontotogie des Filmbildes und Evolution
der Filmsprache 410
John Howard Lawson Zum schöpferischen Prozeß des Films 42 5
Jean Mitry Pbänomenologische Ästhetik und Psychologie des Films 43 5
•KGeorg Lukäcs (II) Doppelte Mimesis im Grenzbereich
des Angenehmen 449
6
Die Filmtheorie der Gegenwart (1966-1988)
Über Methodenpluralismus zur Systemforschung 469
Zu den Krisenmomenten der Filmwissenschaft 471
: Anfänge von Systemforschung Kybernetische und semiologische
Modellvorstellungen 478
i Frühe Filmsemiotik Bettetini, Wollen, Metz 483
j Allgemeine Zeichentheorie und ikonische Codes
Eco, Lotman 491
Schaffens-Poetiken der Filmemacher und traditionelle
I Methodik 500
1 Neue Semiotik und kombinierte Modellvorstellungen 510
I Paradigmawechsel beim Übergang zur Medienforschung 518
Zukünftige Wissenschaftsentwicklung und Tradition 528
Anhang 537
Auswahl-Bibliographie zur Theorie des Spielfilms
und ihrer Geschichte 5 39
Anmerkungen 548
Personenregister 592
Filmtitelregister 601
Sachregister 603
7
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