Das Reiterkampfbild in der iranischen und iranisch beeinflussten Kunst parthischer und sasanidischer Zeit:
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Berlin
Mann
1990
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EINLEITUNG.............................................................. 7
A. DIE MONUMENTE.................................................... 11
I. DIE FELSRELIEFS............................................ 11
1. Das Reiterkampfbild des Gotarzes Geopothros in Bisutim . 11
2. Das Felsbild von Tang-e Sarvak in der Elymais........... 13
Allgemeine Angaben und Maße........................՛ 13
Beschreibung............................................. 14
Bemerkungen zur Sachkunde des Reliefs.................... 14
Deutung und zeitliche Stellung........................... 17
3. Das Relief von Tang-e Ab bei Firuzabad.................. 20
Lage und Maße............................................ 20
Zuschreibung und Anordnung der Szenen des Reliefs.. 20
Beschreibung............................................. 21
a. 1. Szene.............................................. 21
b. Mittelszene......................................... 21
c. Rechte Szene................................ . . . 21
Bemerkungen zur Sachkunde des Reliefs und gemeinsame
Merkmale der Figuren .................................. 22
Datierung................................................ 26
Bemerkungen zu den Kronen auf dem Relief................. 28
4. Die Felsbilder von Naqs-e Rostam........................ 30
a. Der Reiterkampf Hormizds II. (NRm 5).................. 30
b. Das doppelszenige Reiterbild NRm 7
(Bahram IV. 388-399).................................. 31
Kopfbedeckungen und Zuschreibung...................... 33
c. Das Reiterkampfbild NRm 3 . ......................... 34
Die Kopfbedeckung des angreifenden Reiters............ 35
und die zeitliche Stellung des Reliefs
5. Das verschollene Felsrelief in Rayy..................... 36
6. Das Reiterkampfbild im großen Iwan von Taq-e Bostan ... 38
Bemerkungen zur Sachkunde und den historischen
Zusammenhängen des Reiterreliefs......................... 38
a. Helm.................................................. 39
b. Sattel............................................... 40
c. Lamellenpanzer und Rundschild........................ 41
d. Gürtelgarnituren und Schwertaufhängung............... 42
Chronologische Schlußfolgerungen......................... 44
Vermutliche religiöse Bedeutung des Reiters ............. 46
II. ARCHITEKTURPLASTIK UND WANDGEMÄLDE___________ 48
1. Der Reiterfries des Palastes von Halcayan in Baktrien .... 48
2. Bildfeld NB 1 der Synagoge von Dura-Europos:
Die Schlacht von Ebeneser.............................. 50
a. Beschreibung........................................ 50
b. Aufbau und künstlerische Herkunft der Kampfszene.. . 51
3. Das Schlachtgemälde in Haus F, Block C7 ( Haus der
Fresken ) in Dura-Europos.............................. 52
a. Beschreibung........................................ 52
b. Deutung der Szenen................................. 53
c. Datierung und Stil.................................. 54
III. DER äAPUR-KAMEO IN DER PARISER BIBLIOTHÈQUE
NATIONALE...................................... 56
a. Beschreibung........................................ 56
b. Stil und Herkunft der Arbeit.,.......... 56
c. Die Deutung der Szene und ihre historischen
Zusammenhänge.............................. 57
B. ARCHÄOLOGISCHE UND HISTORISCHE ASPEKTE DER
REITERKAMPFBILDER.................................. 61
I. DER ARCHÄOLOGISCHE HINTERGRUND................. 61
1. Schuppenpanzerung.......................... 61
2. Lamellenpanzerung..................................... 64
3. Kettenpanzer............·................. 66
4. Schienenpanzer........................................ 67
5. Helmfrage............................................. 69
II. DIE IRANISCHE PANZERREITEREI ALS HISTORISCHE
ERSCHEINUNG............................................ 73
III. DIE KÜNSTLERISCHEN VORLÄUFER UND
EIGENHEITEN DES REITERKAMPFBILDES........................ 79
1. Vorläufer............................................. 79
2. Der fliegende Galopp........................ 81
3. Der sog. Reitersturz.................................. 87
C. FRAGEN DER KONTINUITÄT UND DES SINNGEHALTS
DES MOTIVS................................................... 89
I. DIE FORMALEN ZUSAMMENHÄNGE............................... 89
II. DIE ABHÄNGIGHEIT VON DER MALEREI......................... 92
III. DIE BILD AUSSAGE UND IHRE ZUSAMMENHÄNGE. . 94
D. EXKURS: DIE RELIEFS MIT $APUR I. ALS TRIUMPHATOR -
DAS SIEGESBILD IN DER RÖMISCHEN VERSION 99
ABKÜRZUNGEN............................................105
INDICES
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