Die Messen Heinrich Isaacs: 3 Studien zu Werk- und Satztechnik in den Messenkompositionen von Heinrich Isaac
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort V
Abkürzungen, Technisches X
I. Einleitung 1
II. Die Messenkomposition bis in die Zeit Isaacs 6
1. Niederlande Italien 6
2. Deutschland 11
lll. Isaacs Messen über einstimmige Fremdvorlagen choraler und welt¬
licher sowie über mehrstimmige Vorlagen weltlicher Herkunft . 23
1. Messen über einstimmige Choräle Fremdvorlagen 24
a) M. «Argentum et aurum», 4v 24
b) M. «Salva nos», 4v 28
c) M. «Virgo prudentissima», 6v 33
2. Messen über einstimmige weltliche Fremdvorlagen 37
a) M. «La spagna», 4v 37
b) M. «Une musque de Biscaye», 4v 40
c) Missae «Comment poit avoir joie» bzw. «Wohlauf gut Gsell
von hinnen», 4v. und 6v 45
d) M. «Carminum», 4v 54
e) M. «La mi la sol / O praeclara», 4v 63
3. Messen über mehrstimmige Vorlagen 68
a) M. «Et trop penser», 4v 69
b) M. «Quant j'ay au cueur», 4v 76
c) M. «Comme femme desconfortde», 4v 81
d) M. «Charg6 de deul», 4v 86
e) M. «Een vrolic wesenn», 4v 94
f) M. «Tmeiskin was jonck», 4v 99
g) M. «Misericordias Domini», 4v 103
IV. Isaacs Messenkompositionen nach Chorälen Ordinariumsmelodien . 107
1. Überlieferung Großzyklus Choräle Vorlagen 107
a) Messen zu vier Stimmen 107
b) Messen zu fünf Stimmen 112
c) Messen zu sechs Stimmen 114
2. Alternatim Disposition 116
a) Messen zu vier Stimmen 116
b) Messen zu fünf Stimmen 120
c) Messen zu sechs Stimmen 122
VII
3. Die Choralverarbeitung 124
a) Die Hauptstimme in großen Notenwerten: der «contrapunctus
fractus» 129
b) Die Hauptstimme in «satzintegrierten» Notenwerten . 131
4. Die Imitation 133
5. Bemerkungen zu einzelnen Messen 134
a) Missae Paschales 135
b) Missae Solemnes 136
c) Missae De beata virgine 137
d) Missae De apostolis 139
e) Missae De martyribus 140
f) Missae De confessoribus 141
g) M. De virginibus, 5v 141
h) M. Ferialis,4v 141
6. Die Credo Kompositionen 142
a) Selbständige, durchkomponierte Credo Sätze 142
b) Alternatim disponierte Credo Sätze 150
V. Ausgewählte kompositorische Probleme 152
1. Ambitus und Höhenlage der Stimmen und Sätze 152
2. Mensurverhältnisse und Mensurfolgen 153
3. Klauselbildung 154
a) Klauseln im zweistimmigen Satz 155
b) Klausem im dreistimmigen Satz 155
c) Klauseln im vierstimmigen Satz 156
d) Klauseln im fünf und sechsstimmigen Satz 157
e) Sonderformen 160
4. Zu Stimmenfolge und Satzbau bei der Komposition 162
5. Zur Dissonanzbehandlung 171
a) Dissonanzparallelen 171
b) Unbetonte, linear eingeführte Dissonanzen 171
c) Unbetonte, im Sprung erreichte Dissonanzen 172
d) Betonte Dissonanzen 173
6. Zur Frage nach dem Wort Ton Verhältnis 173
VI. Echtheitsprobleme fraglicher Kompositionen 177
1. Sanctus «Fortuna desperata», 4v 177
2. M. «J'ay pris amours», 4v 178
3. M. «Rosina», 4[?]v 179
4. M. «Lalahe», 4v 180
5. M. [sine nomine], 4v 181
6. M. «O osterreich», 4v 182
7. Gloria, 4v 183
8. M. De beata virgine, 4v. (II) 184
vni
9. M. De beata virgine, 3v. (II) 186
10. M. Paschalis, M. Solemnis und M. Summa, 3v 188
Vll. Probleme der Aufführungspraxis 189
1. Zur Frage des instrumentalen Anteils 189
a) Abnorme Über bzw. Unterschreitung des Stimmenambitus. . 191
b) Vorlage freie, textarme Anhangspartien in Messen nach . . .
Chorälen Ordinariumsvorlagen 191
2. Zur Kontrafaktur Frage 192
VIII. Versuch einer chronologischen Ordnung der Entstehung von Isaacs
Messenkompositionen 194
1. Durchkomponierte Messen 194
2. Alternatim Messen nach Chorälen Ordinariumsvorlagen . 195
IX. Stellung und Bedeutung des Isaacschen Messenschaffens 197
Addenda 200
Namen und Sachregister 206
IX |
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