Gattungsgeschichte deutschsprachiger Dichtung in Stichworten: Teil 1b Dramatik Biedermeier bis Gegenwart
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Kiel
Verlag Ferdinand Hirt
1981
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| Schriftenreihe: | Hirts Stichwortbücher
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| Beschreibung: | Seiten 289-567 |
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Seite
Vorwort............................... 277
Zur Benutzung des Werkes....................... 278
Verzeichnis der Abkürzungen und Zeichen................ 279
Verzeichnis der numerierten tabellarischen Übersichten .......... 287
5 Das Drama des 19. Jahrhunderts ................... 289
5.1 Biedermeier........................... 289
5.1.1 Name und zeitliche Abgrenzung................ 289
5.1.2 Politisch-geistiger Hintergrund und Haupttendenzen....... 289
5.1.3 Biedermeier in Österreich................... 290
5.1.3.1 Wiener Klassik .................... 291
5.1.3.1.1 Franz Grillparzer................. 292
5.1.3.2 Wiener Vorstadttheater................. 299
5.1.3.2.1 Gleich — Bäuerle — Meisl............. 299
5.1.3.2.2 Ferdinand Raimund ............... 300
5.1.3.2.3 Johann
Nepomuk
Nestroy............. 303
5.1.3.2.4 Salonkomödie.................. 305
5.1.4 Biedermeier in Deutschland.................. 308
5.1.4.1 Gattungsunterarten .................. 308
5.1.4.1.1 Historisches Drama ............... 308
5.1.4.1.2 Mythisches Drama................ 309
5.1.4.1.3 Bürgerliches Rührstück.............. 309
5.1.4.1.4 Mundart-und LokaLposse............. 309
5.2 Junges Deutschland........................ 310
5.2.1 Name und zeitliche Abgrenzung................ 310
5.2.2 Politisch-geistiger Hintergrund und Haupttendenzen....... 311
5.2.3 Hauptvertreter....................... 312
5.2.3.1 Das Drama Grabbes und Büchners............ 312
5.2.3.1.1 Theatralische Verwirklichung ........... 312
5.2.3.1.2 Christian Dietrich Grabbe............. 312
5.2.3.1.3 Georg Büchner.................. 317
5.2.3.2 Heinrich Laube und Karl Gutzkow............ 320
5.2.3.2.1 Gattungsunterarten................ 320
5.3 Realismus............................ 322
5.3.1 Name und zeitliche Abgrenzung................ 322
5.3.2 Politisch-geistiger Hintergrund und Haupttendenzen....... 322
5.3.3 Dramaturgie........................ 325
5.3.3.1
Der Hebbelsche Pantragismus
.............. 325
5.3.3.1.1 Schuld als Urschuld des Individuums........ 325
5.3.3.1.2 Schuld als willkürliche Schuld........... 327
5.3.4 Gattungsunterarten..................... 329
5.3.4.1 Historisches Trauerspiel ................ 329
5.3.4.2 Bürgerliches Trauerspiel ................ 33~4
5.3.4.3 Tragikomödie..................... 334
5.3.4.4 Soziales Drama.................... 335
5.3.4.5 Musikdrama ..................... 335
5.3.4.6 Epigonales Drama (Historiendrama und Schauspiel) .... 336
5.3.4.7 Lustspiel....................... 336
5.3.4.8 Unterhaltungslustspiel (Schwank) ............ 337
5.3.4.9 Volksstück...................... 337
5.3.4.9.1 Entwicklung in Österreich............. 338
5.4 Naturalismus........................... 339
5.4.1 Name und zeitliche Abgrenzung................ 339
5.4.2 Politisch-geistiger Hintergrund und Haupttendenzen....... 339
5.4.2.1 Die philosophische These des Naturalismus........ 339
5.4.2.2 Die ästhetische These des Naturalismus.......... 340
5.4.3 Dramaturgie........................ 343
5.4.3.1
Strindbergs
Theorie zum naturalistischen Drama...... 343
5.4.4 Entfaltung des naturalistischen Dramas in Deutschland...... 344
5.4.4.1 Anfange....................... 344
5.4.4.2 Weiterentwicklung................... 351
5.4.4.3 Gattungsunterarten .................. 351
5.4.4.3.1 Drama..................... 351
5.4.4.3.2 Schauspiel.................... 352
5.4.4.3.3 Tragödie.................... 352
5.4.4.3.4 Tragikomödie.................. 353
5.4.4.3.5 Komödie.................... 354
5.4.4.3.6 Volksstück ................... 355
5.4.4.4 Exkurs: Die Dramen Gerhart Hauptmanns in ihrer
Entwicklung ..................... 355
5.4.5 Entwicklung des naturalistischen Dramas in Österreich...... 362
5.5 Gegenströmungen zum Naturalismus ................ 364
5.5.1 Problematik der Bezeichnungen und geistiger Hintergrund..... 364
5.5.2 Namen und zeitliche Abgrenzung............... 364
5.5.3 Dramaturgie........................ 369
5.5.3.1 Dramaturgie des Impressionismus............ 369
5.5.3.2 Dramaturgie der NeukJassik............... 369
5.5.3.3 Dramaturgie des Vorexpressionismus........... 369
5.5.4 Strukturtypische Elemente.................. 371
5.5.4.1 Strukturtypische Elemente des impressionistischen
Dramas........................ 371
5.5.4.1.1 Schnitzlers Stimmungsdramen........... 371
5.5.4.1.2 Hofmannsthals Dramen - - 1. Stufe: der lyrische
Dramatiker................... 372
5.5.4.2 Strukturtypische Elemente des neuklassischen Dramas . . . 373
5.5.4.3 Strukturtypische Elemente des vorexpressionistischen
Dramas ....................... 374
5.5.4.3.1 Die dramaturgischen Thesen Wedekinds....... 375
5.5.4.4 Exkurs: Die Dramen Hofmannsthals in ihrer Weiter¬
entwicklung ...................... 377
5.5.4.4.1 Hofmannsthals Dramen — 2. Stufe: Der Anver¬
wandter ..................... 379
5.5.4.4.2 Hofmannsthals Dramen -- 3. Stufe: der Opernlibrettist 379
5.5.4.4.3 Hofmannsthals Dramen --4. Stufe: der Meister der
Konversationskomödie.............. 380
5.5.4.4.4 Hofmannsthals Dramen — letzte (unabgeschlossene),
5. Stufe: der Gestalter der Geschichtstragödie .... 380
6 Das Drama des 20. Jahrhunderts ................... 381
6.1. Expressionismus......................... 381
6.1.1 Name und zeitliche Abgrenzung................ 381
6.1.2 Politisch-geistiger Hintergrund und Hauptproblem........ 381
6.1.3 Hauptvertreter....................... 382
6.1.4 Tendenzen und allgemeine Struktur.............. 383
6.1.4.1 Strukturtypische Elemente ............... 383
6.1.4.2 Thematik....................... 389
6.1.5 Dramaturgie........................ 394
6.1.6 Theatralische Verwirklichung................. 397
6.1.7 Gattungsunterarten..................... 397
6.1.7.1 Der Bereich des ernsten Spiels.............. 398
6.1.7.1.1 Dramatische Sendung............... 398
6.1.7.1.2 Drama..................... 399
6.1.7.1.3 Schauspiel.................... 401
6.1.7.1.4 Tragödie.................... 402
6.1.7.1.5 Bühnenspiel................... 403
6.1.7.1.6 Stück...................... 403
6.1.7.2 Der Bereich des heiteren Spiels.............. 404
6.1.7.2.1 Satirisches Lustspiel ............... 404
6.1.7.2.2 Komödie.................... 405
6.1.7.2.3 Tragikomödie.................. 405
6.1.7.2.4 Groteske.................... 405
6.1.7.2.5 Volksstück.................... 406
6.2 Neorealismus oder Neue Sachlichkeit................ 406
6.2.1 Name und zeitliche Abgrenzung................ 406
6.2.2 Politisch-geistiger Hintergrund ................ 406
6.2.3 Haupttendenzen....................... 407
6.2.4 Gattungsunterarten..................... 409
6.2.5 Entwicklung und Einteilung des deutschsprachigen Dramas bis 1933 409
6.2.5.1 Das kritische Drama deutscher Autoren.......... 409
6.2.5.1.1 Das Brechtsche Dramenschaffen.......... 409
6.2.5.1.1.1 Jugendstücke (1918-1926).......... 410
6.2.5.1.1.2 Mittlere Periode (1926-1933)......... 414
6.2.5.1.2 Das deutsche kritische Drama (außer Brecht)..... 418
6.2.5.1.2.1 Historisches Schauspiel........... 418
6.2.5.1.2.2 Gegenwartsdrama ............. 419
6.2.5.1.2.3 Komödie................. 422
6.2.5.1.2.4 Volksstück................. 423
6.2.5.2 Das kritische Drama österreichischer Autoren....... 424
6.2.5.2.1 Historisches Schauspiel.............. 424
6.2.5.2.2 Gegenwartsdrama................ 427
6.2.5.2.3 Städtisches Volksstück.............. 427
6.2.5.3 Das reaktionäre Drama (bis 1933)............ 429
6.2.5.3.1 Geistige Wegbereiter............... 429
6.2.5.3.2 Dramatische Vorläufer.............. 429
6.2.5.3.3 Gattungsunterarten................ 430
6.2.5.3.3.1 Historisches Schauspiel........... 430
6.2.5.3.3.2 Frontstück................. 431
6.2.5.3.3.3 Bauerndrama ............... 431
6.3 Das „Völkische Drama (1933-1945) ................ 432
6.3.1 Dramaturgie........................ 432
6.3.2 Gattungsunterarten und ihre Hauptvertreter........... 433
6.3.2.1 Historische Tragödie und Geschichtsdrama........ 434
6.3.2.2 Politisches Tendenzstück................ 436
6.3.2.3 Bauerndrama..................... 436
6.3.2.4 Freilichtspiel ..................... 436
6.3.2.5 Chorisches Weihespiel................. 437
6.3.2.6 Lustspiel....................... 437
6.3.2.7 Volksstück...................... 437
6.4 Das Drama des inneren Widerstandes................ 438
6.5 Das deutschsprachige Drama im Exil (1933-1945)........... 440
6.5.1 Dramatiker des „Epischen Theaters .............. 440
6.5.1.1 Die Exil-Dramen von Brecht (3. Periode)......... 440
6.5.1.2 Exil-Dramatiker in der Nachfolge von Brecht....... 444
6.5.2 Exil-Dramatiker des Nach-Expressionismus........... 445
6.5.3 Österreichische Geschichtsdramatiker im Exil.......... 447
6.6 Das deutschsprachige Drama nach 1945............... 448
6.6.1 Politisch-geistiger Hintergrund und Haupttendenzen....... 448
6.6.2 Dramaturgie........................ 451
6.6.3 Einteilung des deutschsprachigen Dramas nach 1945....... 451
6.6.3.1 Brecht — 4. Periode: letzte Stücke — Bearbeitungen —
theoretische Schriften.................. 451
6.6.3.2 Fortwirkung des Werkes von Brecht........... 452
6.6.3.2.1 Brecht-Nachfolge in der BRD........... 452
6.6.3.2.2 Brecht-Nachfolge in der DDR........... 454
6.6.3.2.2.1 Der Sozialistische Realismus......... 454
6.6.3.2.2.2 Vertreter des sozialistischen Dramas
in der DDR................ 455
6.6.3.3 Politisches Theater von 1945 bis zur Gegenwart ...... 456
6.6.3.3.1 Kennzeichnende Züge und Einteilung........ 456
6.6.3.3.1.1 Psychologisch-individuelles Drama...... 457
.2 Parabelstück ............... 459
.3 Politisches Theater in der Form
des poetischen Theaters........... 460
.4 Dokumentarstück.............. 461
.5 Thesenstück................ 462
6.6.3.3.1.6 Politkomödie oder Politschwank....... 464
6.6.3.3.1.7 Grotesk-komödiantische Satire........ 465
6.6.3.3.1.8 Politische Revue.............. 466
6.6.3.3.1.9 Aktualisierende Bearbeitung vorgegebener
Stücke .................. 467
6.6.3.3.1.10 Zielgruppentheater und Straßentheater .... 468
6.6.3.4 Absurdes Theater................... 470
6.6.3.4.1 Kennzeichnende Züge und Zeitraum ........ 470
6.6.3.4.2 Hauptvertreter.................. 470
6.6.3.5 Gesellschaftskritisches Volks- und Dialektstück ...... 471
6.6.3.5.1 Kennzeichnende Züge............... 471
6.6.3.5.2 Hauptvertreter.................. 472
6.6.3.6 Experimentierendes Theater............... 474
6.6.3.6.1 Kennzeichnende Züge und Einteilung........ 474
6.6.3.6.1.1 Sprechstück................ 475
6.6.3.6.1.2 Mitspielstück und Happening......... 476
6.6.3.6.1.3 antiteater................. 476
6.6.3.3.
6.6.3.3.
6.6.3.3.
6.6.3.3.
Teil
С
: Überblick über das fremdsprachige Drama
des 20. Jahrhunderts im europäisch-amerikanischen Raum
1 Das metaphysische Theater...................... 477
1.1 Kennzeichnende Züge....................... 477
1.2 Die wichtigsten Vertreter und ihre Werke............... 478
2 Das poetische Theater........................ 479
2.1 Kennzeichnende Züge....................... 480
2.2 Die Hauptvertreter und ihre Werke................. 480
3 Das neorealistische Theater...................... 482
3.1 Kennzeichnende Züge....................... 482
3.2 Der Hauptvertreter
O Neill
und sein Werk.............. 482
3.3 Weitere bedeutende Vertreter.................... 483
4 Das epische Theater......................... 485
4.1 Kennzeichnende Züge....................... 485
4.2 Der Hauptvertreter Wilder und sein Werk.............. 485
5 Das existentialistische Theater.................... 486
5.1 Kennzeichnende Züge....................... 487
5.2 Das Drama des christlichen Existentialismus............. 487
5.3 Das Drama des atheistischen Existentialismus............. 488
5.4 Das Drama des dialektischen Existentialismus............. 488
5.5 Das Drama des pessimistischen Nihilismus.............. 489
6 Das absurde Theater......................... 489
6.1 Kennzeichnende Züge....................... 490
6.2 Die Hauptvertreter und ihre Werke................. 491
6.3 Das monologische Theater als Sonderform des absurden Theaters .... 492
6.3.1 Kennzeichnende Züge.................... 492
6.3.2
Beckett
— Werk und Wirkung ................ 492
7 Das politische Theater........................ 493
7.1 Kennzeichnende Züge....................... 493
7.2 Formen der Realisierung und Hauptvertreter............. 493
Anhang............................... 495
Quellenverzeichnis der zitierten Literatur................. 497
Namenregister............................ 505
Sachregister............................. 517
Werk- und Titelregister........................ 535
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