Akustik des Baumeisters oder Der Schall im begrenzten Raume:
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Berlin
Schuster & Bufleb
1894
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Seite
§ i. Entstehung des Schalk. Schallschwingungen............................... i
§ 2. Tonschwingungen. Summationen kleinster Schallschwingungen .... 2
§ 3. Schallgeschwindigkeit der Luft; anderer Mittel.......................... 3
§ 4. Wellenlänge des Tons. Phasen. Knotenpunkte............................. 3
§ 5. Tonhöhe. Musikinstrumente............................................... 4
§ 6. Töne nie ohne Geräusch................................................ 5
§ 7. Klangfarbe. Grundton. Obertöne. Temperirte Stimmung.................... 5
§ S. Schallfarbe............................................................. 7
§ 9. Menschliche Stimme. Redner. Schauspieler. Sänger........................ 7
§ 10. Zungenpfeifen. Kehlkopf. Bruststimmc. Fallsett. Kopfstimme ... g
§ ri. Obertöne............................................................... ii
§ 12. Umfang der Stimme; ihr Uebergewicht.....................................12
§ 13. Gehör . . 12
§ 14. Das Ohr.................................................................14
§ 15. Das Hören. Hebelmcchanismus der Gehörknöchelchen. Corti’s Fasern.
Einrichtung für sehr schwache und gegen sehr starke Schallwellen . 15
§ 16. Unterschiede in der Kraft des Schalls. Reizschwelle......................ig
§17. Theorie vom Quadrat der Entfernungen. Widersprechende Erfahrung
beim Echo...........................................................ig
§ 18. Schallstärke. Schallmesser. Seitenhämmerchen. Fallstäbchen. Schwierig-
keiten der Versuche.................................................20
§ 19. Anderweite Schallmessungen. Vierordt. Schafhäutl. Oberbeck. Messung
im geschlossenen Raume; im Freien................................24
§ 20. Dieselben Stärkeabnahme-Bedingungen bei Tönen wie bei Geräuschen . 26
§ 21. Die zweifache Amplitude der Schallschwingungen äufsert auch nur den
zweifach stärkeren Reiz auf die Gehörnerven.........................28
§ 22. Nutzen des Fallstiibchens bei Beurtheilung der Schallentwicklung in
gröfseren Räumen....................................................30
§ 23. Reflexe..................................................................33
§ 24. Einfallwinkel. Reflexionswinkel. Parabel. Kreis. Ellipse. Langhans 34
§25. Reflexionsverluste ..... .................................35
§ 26. Messen des ReflexionsclTekts. Reihe der Reflexionswirkungen .... 36
§ 27. Glatter Wandputz als Lichtspiegel und als Schallspiegel..................37
§ 28. Störende Reflexe glatter Putzwände.......................................39
-------Vili -------------
Seite
§ 29. Bedeutung der Reflexe bei wachsender Entfernung von der Schallquelle 40,
§ 30. Nachhall........................ .......................................41
§ 31, Silbendauer. Pausen. Zulässige Wegedillerenz ...........................42
§ 32. Betonung, Uebergang zur nicht betonten Silbe ...........................43
§ 33. Verständlichkeit des Vortrags. Geberden. Sorgfältige Aussprache der
betonten Silben. Verhältnis des Vortragtempos zur Gröfse des Raums.
Gounod. Die Redekunst ein Erfahrungsresultat der Reilexwirkungen 45
§ 34. Die menschliche Stimme auf 20 m Entfernung als Grundmafs. Die Ge-
sammtwirkung der Reflexe die Wirkung des direkten Schalls über-
ragend. Waldkirchen. Ausbildung der Wand- und Deeken-Flächen
in gröfseren Räumen...............................................46
§ 35. Schallzerstreuende Wirkung der Reliefs.................... .... 48
§ 36. Reliefirte Fläche. Gleiche Gesammtwirkung bei verschiedenem Mafsstab
der Reliefs.........................................................50
§ 37. Gesammtwirkung einer reliefirten Wandfläche.............................51
§ 38. Die für die Reflexion erforderlichen und die überflüssigen Zonen der
Reliefs. Flache Reliefs...........................................52
§ 39. Einschränkung der Reflexwirkung........................................53
§ 40. Reilexwirkung der Zuschauerreihe ... 54
§ 41. Akustik der antiken Theater. Minderung der Wirkung bei Zuschauer-
reihen auf einer Ebene..........................................................55
§ 42. Schallverbreitung in einem Saale von 1800 Quadratmeter Grundfläche.
Intensität der Reflexwirkung aus den Zuschauerreihen. Gesammt-
wirkung für den entferntesten Sitzplatz.............................55
§ 43. Mehrmalige Schallbrechung............................... ..............60
8 44. Interferenzen......................................................... 61
§ 45. Mehrfacher Nutzen der Ueberhöhung der Zuschauerreihen. Die Fabel
von den akustisch günstigen Verhältniiszahlen für Länge, Breite und
Höhe eines Saales............. ......................... ... 69
§ 46. Resonanz. Erdboden. Fufsboden. Eigenschall resonirender Körper.
Resonanz der Bautheile..............................................71
§ 47. Alterthum. Podium zu Pella. Klanggefäfse des Vitruv...................72
§ 48. Streichinstrumente. Mittelalter. Amati. Stradivari. Garneri. Vorzüg-
lichkeit neuer Geigen................................. ..............74
§ 49. Henry s Versuche. Der Sinus des Elevationswinkels als Mafs der Ver-
stärkung bei einer resonirenden Fläche................................75
§ 50. Geigenkasten . 76
§ 51. Resonanz der Strafsenoberfläche; der Bühnenpodien. Neigung des Podiums 78
§ 52. Rednertribünen. Kanzeln. Die Nische des Podiums im Trocadero zu Paris 79
§ 53. Resonanz von Fufsboden, Wänden und Decke eines Zuschauerraums . 81
§ 54. Das Passionsspielhaus in Oberammergau.................................82
§ 55. Praktische Fälle. Flächen eines Saales...............................83
§ 56. Deckenflächen.........................................................84
§ 57, J8. Rückwand...........................................................g6
§ 59. Schalldeckel........................................................... 87
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