Heinrich Schütz und andere zeitgenössische Musiker in der Lehre Giovanni Gabrielis: Studien zu ihren Madrigalen
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INHALT
EINLEITUNG 11
I. DIE WAHL DES TEXTES ALS ERSTE STUFE DER KOMPOSITION
A. Dichtung und Musik 25
1. Imitatione della parola
(Dichtung prägt Musik) 25
2.,.Poesia per musica"
(Musik prägt Dichtung) 27
B. Madrigal
1. Madrigal als musikalischer Begriff 28
2. Sonetto, Stanza, Strambotto, Dialogo 29
3. Formale und inhaltliche Strukturen des poetischen Madrigals 31
C. Textwahl 37
l.BattistaGuarini 38
2. Giambattista Marino 40
II. WAHL DER TONARTEN UND DISPOSITION DER STIMMEN 42
A. Tonarten 42
1. Gabrielis Orgelintonationen 43
2. Wortaffekt und Tonartencharakter 46
B. Disposition der Stimmen 48
1. Schlüsselkombinationen 48
2. Fünfstimmigkeit 53
3. Komposition a voci pari 54
4. Stimmumfänge 55
Toni misti und Toni commisti 56
5. Kadenzstufen 56
a. Häufigkeit der Kadenzstufen 60
b. Cadenze peregrine 61
III. BEWEGUNGSARTEN
1. Taktarten 63
a. Tempo perfetto maggiore und Tempo perfetto minore 63
b. Proportionen 67
2. Sprachlicher und musikalischer Rhythmus 71
3. Abschnittbildung 73
4. Grundtypen der Deklamation 74
a. Notenwerte 75
b. „Objektiv-mensurale" Deklamation 77
c. „Sprachlich-affektuose" Deklamation 82
d. „Tänzerische" Deklamation 85
e. Deklamationskontraste 88
5. Anordnung der Abschnitte in der Komposition 91
6. Melismatik 93
IV. MELODIEBILDUNG "
1. Satzmelodie 99
2. Tonart und Melodiebildung 100
3. Schematischer Melodieverlauf als Wortausdeutung 101
a. Conducimento 101
b. Complicamento 104
c. Gioco 105
d. Fermezza 106
4. Charakteristische Schritte und Sprünge als Wortausdeutung 107
a. Chromatik 107
b. Salti perfetti 109
c. Salti piü ehe perfetti 111
d. Salti irregolari e vietati 112
5. Ein Melodiezitat 114
6. Überblick 114
SCHLUSS 115
ANHANG 116
A. Madrigaltexte 116
B. Verzeichnis der Parallelkompositionen zum 1. Madrigalbuch von Heinrich Schütz 168
C. Quellenverzeichnisse 173
1. Poetische Quellen I73
2. Musikalische Quellen I75
3. Theoretische Quellen l81
D. Literaturverzeichnis 184
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