Kommunikative Strukturen im tschechischen Drama der 60er Jahre:
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Frankfurt am Main
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1983
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| adam_text | Titel: Kommunikative Strukturen im tschechischen Drama der 60er Jahre
Autor: Divis, Karel
Jahr: 1983
INHALTSVERZEICHNIS
I. Einleitender Teil
1. Gegenstand und Methode der Untersuchung 1C
2. Voraussetzungen 20
2.1. Axiome der Pragmatik 20
2.1.1. Erläuterung der Axiome der Pragmatik 21
2.1.1.1. Zu Axiom 1 21
2.1.1.2. Zu Axiom 2 22
2.1.1.3. Zu Axiom 3 22
2.1.1.1». Zu Axiom 4 23
2.1.1.5. Zu Axiom 5 24
2.2. Information im System der menschlichen Kommunikation 25
2.3. Rückkopplung und Redundanz 25
2.4. Gestörte Kommunikation 27
2.4.1. Die Unmöglichkeit nicht zu kommunizieren 28
2.4.2. Störungen auf dem Gebiet der Inhalts- und Beziehungs- 29
aspekte
2.4.2.1. Ich- und Du- Definitionen 30
2.4.2.2. Entfremdung 31
2.4.3. Diskrepanzen auf dem Gebiet der Interpunktion 32
2.4.4. Fehler in den Übersetzungen zwischen digitaler und 32
analoger Kommunikation
2.4.5. Störungen in symmetrischen und komplementären Inter- 33
aktionen
2.5. Kommunikationsmodell des Theaters 34
II. Auf einzelne Stöcke bezogene Untersuchungen
3. Analyse der Kommunikation in Audiertce /Audienz/ 36
3.1. Inhalt und Beziehung 36
3-2, Schnittpunkte der Handlung (Workpoints) 37
3.3. Komplementarität, Symmetrie 38
3.4. Widerspruch!iche Kommunikation 38
3.5. Determinierung des gegenwärtigen Zustandes des 41
Systems
3.6. Regeln des Systems 42
4. Zahradnf slavnost /Das Gartenfest/ - Beziehungen 43
der dramatis personae zueinander
4.1. Störungen der Kommunikation 45
4.1.1. Inhaltslose Kommunikation 48
4.1.2. Hugos Ich -Definition 49
4.2. Sprichwörter, K ischees, Phrasen und Zitate in 52
Zahradnf slavnost
4.2.1. Merkmale der Sprichwörter 53
4.2.2. Phrasen und Klischees 53
4.2.3. Kollektive Sanktion 57
4.2.4. Gestaltung der Sprache der dramatis personae 58
4.2.5. Zitat als Ausgangsbasis für die kollektive 61
Sanktion
4.2.6. Verallgemeinerung als Hauptmerkmal der Äußerungen 65
mit Zitatcharakter
4.2.7. Kontext der Zitate 67
4.2.8. Idiolekte 68
5. VyrozumeVif /Die Benachrichtigung/ - dramatis 71
personae als Individuen in ihrem geselIschaftlichen
Nexus (Formelle und funktionelle Hierarchie)
5.1. Gross-Baias-lnteraktionen 74
5-2. Weitere dyadische Systeme 75
5.2.1. Baläs-Kubs, Bala s-Suba 75
5.2.2. Perina-Kalous 76
5.2.3. Gross-Masa t 76
5.2.4. Marie-Gross 76
5.3. Ptydepe als Machtinstrument 77
6. Ztfzena moznost soustredenf /Erschwerte Möglichkeit 79
der Konzentration/ - Mechanismen im Privatleben
6.1. Nebenkonstellation 81
6.2. Wissenschaftliche Tatigkeit 82
6.3. Ritualisierte Interaktionen 84
7. Kommunikation als Intervention in Mistr /Der Meister/ 86
von I. Klfma
7.1. Selbstdefinitionen der dramatis personae 86
7.2. Meisters Interventionen 90
7.3. Vergleich Mistr mit den übrigen untersuchten 95
Stücken aufgrund der Schnittpunkte der Handlung
8. König-Vavras Irland im Kreislauf der Ideologie 103
8.1. Frustrationen als Folge der starren Komplementarität 104
8.2. Paradoxe Situation 109
8.3. Lüge als Mittel der Macht 111
8.4. Schematische Kommunikationsabläufe 115
8.5. Rollenkonflikt und die Kunst des inneren Vorbehalts 117
8.6. Starre Stabilität 119
III. Untersuchungen der Erscheinungen und Verfahren,
die über die einzelnen Dramen hinausgehen
9. Institutionen in Zahradnf slavnost , Vyrozumenf 121
und Kra l-Vavra
9.1.. Das Verhältnis der fiktioneilen Institutionen zur 122
Wirklichkeit
9.2. Institutionelle Praktiken 125
9.3. Pragmatische Applikation 126
10. Pragmatische Redundanzstrukturen 127
10.1. Gestörte mensch!iche Beziehungen 130
10.2. Der innere Vorbehalt 131
10.3. Identifikation mit den dramatis personae 132
10.4. Sprachverhalten der dramatis personae 133
10.5. Diskrepanz zwischen der verbalen Äußerung und dem 34
tatsächlichen Handeln
10.6. Gesellschaftliche Hierarchie und Sprache 137
10.7. Soziale Rolle 138
10.8. Rollenkonflikte als thematisch strukturelle 140
Konstituenten
10.9. Mu8-,Soll- und Kann-Erwartung 141
11
11 .1,
11 .2,
11 .3,
11 .4
11 .5
11 .6
Pragmatische Paradoxien
Bedingungen für das Entstehen der pragmatischen
Paradoxien
Hugos Lösung 146
Gross Lösung 146
Widersprüchliche und paradoxe Handlungsvorschrift 148
Das paradoxe Geständnis 150
Ästhetische Funktion als Sozialtherapie dargestellt 151
am Beispiel des Grotesken
11.7. Bestimmung der Quasi-Sprichwörter als groteske 156
Parodien
12. Betrachtungen zum künstlerischen Verfahren unter 158
dem Aspekt der Kommunikation
12.1. Verfahren des Theaters im Hinblick auf seine 160
sozial therapeutische Rolle
12.2. Dramatische Ironie 162
12.3. Das Bild des Direktors in Pta kovina /Tollerei/ 164
12.4. Komik und Witz 168
12.4.1. Verschiedene Auffassungen der Begriffe 168
12.4.2. Paradoxie der Aufmerksamkeit 170
12.4 .3. Komische Differenz und die Fremdbestimmtheit 171
des Handelns
12.4.3.1. Situationskomik 172
12.4.3.2. Erwartungskomik 173
13. Gattungstypen- und Verfahrensbezeichnungen 177
13.1. Das Absurde 177
13.2. Groteske, Satire, Absurdität 182
13.3. östliche und westliche Absurdität 187
13.4. Prinzip der Modellierung igi
IV. Anhang
14. Zusammenfassende Betrachtungen 197
15. Inhalte der Stücke 200
16. Index der Begriffe 207
17. Literaturverzeichnis
17.1. Dramen von Havel, Klima, Kundera und ühde
208
17.2. Übrige zitierte Literatur, sowie berücksichtigte 210
aber nicht zitierte Literatur
Nachwort 220
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