De Moliere à Beaumarchais: introd. à l' évolution de la comédie class. en France
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Autor: Christodoulou, Kyriaki E.
Jahr: 1983
105
SOMMAIRE
INTRODUCTION
La comédie avant Molière
Comédie médiévale et comédie renaissante. La Pléiade et le désir de renouveler les
sources de l inspiration comique. Le théâtre latin et le théâtre italien contemporain, pôles
d attraction de la comédie humaniste. L Eugène de Jodelle, premier titre de gloire de la
nouvelle dramaturgie. Jacques Grévin, Remy Belleau et Jean-Antoine de Baïf sur les traces
des modèles latins et italiens. Les Corhvaux de Jean de La Taille, première comédie en prose.
Larivey et Les Esprits. Les Contents d Odet de Turrièbe, pièce représentative des possibilités
de la comédie renaissante. La crise de la comédie au cours des trois premières décennies du
dix-septième siècle. Les causes de cette crise et leur rôle dans l apparition de la pastorale et de
la tragi-comédie. Le sort de la farce autour de 1630. La eommedia dell arte, forme de
comique populaire italien. L essor de la comédie à partir de 1630 et les circonstances qui l ont
favorisé. Les théoriciens du théâtre et les règles de l orthodoxie littéraire. Pierre Corneille et
son activité dramatique entre les années 1629-1634; L Illusion comique, pièce originale
d inspiration italienne. La création comique des années 1630-1640. Desmarets de Saint-
Sorlin et Les Visionnaires. Rotrou, imitateur de Plaute et représentant par excellence de la
comédie à l italienne. Le Métel d Ouville, Boisrobert, Thomas Corneille et la mode de la
comédie à l espagnole ; Pierre Scarron, auteur accrédité de la comédie en question. Le
Menteur de Pierre Corneille, chef-d œuvre d inspiration espagnole. Nature et structure de la
«grande comédie». Le rôle du rire dans le cadre de la «grande comédie». Molière face à
l héritage comique de plus d un siècle .............................. pp. 5-18
PREMIÈRE PARTIE
VERS L OUVERTURE DE NOUVELLES PERSPECTIVES
POUR LA COMÉDIE
CHAPITRE PREMIER
La poétique de Molière
L Ecole des Femmes, étape capitale dans la carrière de Molière et ouverture vers la
comédie de caractère et la satire des mœurs. La querelle de L Ecole des Femmes. La Critique
de l Ecole des Femmes, L Impromptu de Versailles et les principes de la dramaturgie de
106
Molière. L effort pour rehausser la comédie au niveau de la tragédie. La difficulté de l entre-
prise comique. Le rire, but essentiel de la comédie selon Molière. La peinture des mœurs et
des caractères, objectif primordial de l auteur comique. Peinture impersonnelle et soin de
«corriger les vices des hommes». La conception esthétique du théâtre chez Molière. «Peindre
d après nature». Molière face aux «règles» de l art dramatique. Plaire, règle suprême de
toutes les règles. Le public, seul juge compétent de l œuvre d art. L indépendance et l auto-
nomie de «la logique du rire». L art du comédien selon Molière et Diderot. Les ressources et
les techniques du théâtre moliéresque. La création comique et son affranchissement de la
tutelle du genre tragique. La comédie de Molière en tant qu oeuvre révolutionnaire et satire
engagée dans le domaine moral. Molière face aux formes dramatiques imposées et les
données de la farce. La consécration du rire sur la scène française. Le siècle de Louis XIV
dans le théâtre de Molière: noblesse, préciosité et aspirations bourgeoises; classe populaire,
paysans, valets et servantes. La qualité d observation chez Molière......... pp. 19-27
CHAPITRE 11
La comédie chez les contemporains et les successeurs de Molière
La mort de Molière et les changements qu elle a entraînés dans l activité théâtrale de la
capitale. La naissance de la Comédie-Française. Le retournement des dispositions de la Cour
à l égard du théâtre. L expulsion de la troupe italienne et l imposition de la censure. La
survivance de la .comédie d intrigue chez Thomas Corneille, Boursault, Chappuzeau et
Montfleury. L épanouissement de la petite comédie à partir de 1660. Les progrès de la
comédie d observation. La Mère coquette de Boursault et L Ombre de Molière de Brécourt.
La tradition moliéresque dans la comédie de caractère de Baron, Jean-Baptiste Rousseau,
Brueys et Palaprat, et Dufresny. Le Joueur et Le Légataire universel de Regnard. L épa-
nouissement de la comédie de moeurs. Les causes de cet épanouissement. Les types nouveaux
esquissés par la comédie d observation. Les problèmes d ordre esthétique dans la peinture des
caractères. Les auteurs et les pièces représentatives de ce genre de comédie. Le Chevalier à la
mode de Dancourt et Saint-Yon, succès éclatant de la comédie d observation. Les autres
créations de Dancourt. Les «dancourades». Le TUrcarei.de Lesage. La satire de la réalité
contemporaine dans Turcaret. Les conséquences de cette satire pour l auteur et sa pièce.
L art de Lesage dans Turcaret. Le Théâtre-Italien et son rôle dans l évolution de la comédie
de mœurs. Le répertoire de la troupe italienne. Les dramaturges français fournisseurs du
Théâtre-Italien. Nature et ressources scéniques du théâtre en question. L expulsion des
Italiens et la naissance des théâtres de la Foire. La rivalité entre la Comédie-Française,
l Opéra et les troupes foraines. La guerre de survie menée par les théâtres de la Foire. La
comédie à la fin du dix-septième et au début du dix-huitième siècles........ pp. 29-40
107
DEUXIÈME PARTIE
LA COMÉDIE AU DIX-HUITIÈME SIÈCLE
CHAPITRE PREMIER
Les formes nouvelles de l activité théâtrale et la comédie de Marivaux
Le dix-huitième siècle, époque de «théâtromanie générale». La mort de Louis XIV et la
création des nouvelles conditions favorables à l activité dramatique. Le retour de la troupe
italienne à Paris. Théâtres officiels et «théâtres de société». La variété du spectacle offert par
les scènes publiques et privées. La hiérarchisation du spectacle. Les raisons du succès
éphémère des pièces de cette période. Marivaux et la place exceptionnelle de son théâtre dans
le cadre de l époque. L expérience de Marivaux romancier au service de l art dramatique. Les
nouveautés de la dramaturgie de Marivaux. La suppression du vers et la réduction du
nombre des actes. La richesse et la diversité du répertoire marivaudien. La comédie psycho-
logique et la peinture de la problématique amoureuse. L étude et l analyse des stades du
triomphe de l amour. Les reproches formulés par les contemporains de Marivaux à l égard de
l «uniformité» de son théâtre. L Eloge de Marivaux à l Académie prononcé par d Alembert.
L objet de la comédie selon Marivaux. Les nouvelles perspectives ouvertes à la probléma-
tique amoureuse par la comédie marivaudienne. Obstacles extrinsèques et obstacles intrin-
sèques dans le domaine de l amour et du mariage au théâtre. Les rapports de la dramaturgie
de Marivaux avec celle de Racine. Les différences avec la comédie.de Molière. Gros rire et
divertissement raffiné de l esprit. L atmosphère fantasmagorique du théâtre de Marivaux et
ses rapports avec la peinture de Watteau. Style et langage chez Marivaux. Le «marivaudage»
considéré comme une nouvelle forme de préciosité. Marivaux contraint de défendre son style.
La conception du langage dramatique chez l auteur. Le «marivaudage» en tant que désir de
remplacer le langage conventionnel par le langage du cœur. L originalité et l actualité du
théâtre de Marivaux......................................... pp. 41-48
CHAPITRE II
La comédie sérieuse, le drame bourgeois et le théâtre comique de Voltaire
Destouches et la «comédie sérieuse». L effort moralisateur et la sensiblerie. La pseudo-
comédie de caractère: La Métromanie de Piron et Le Méchant de Gresset. La comédie de
mœurs: La Coquette de village de Dufresny et L Ecole des Bourgeoises de d Allainval. Le
Glorieux de Destouches et la comédie moralisante. La scène, tribune de prédication selon
Destouches. L aspect irrémédiablement optimiste de la comédie de Destouches. Rapports
entre la dramaturgie de Destouches et celle de Térence. La comédie larmoyante de M1 de
Graffigny et de Nivelle de La Chaussée. La Mélanide de La Chaussée. Le «genre sérieux»
( = drame bourgeois), création par excellence du siècle des philosophes, qui annonce la fin de
108
la dramaturgie classique. Le drame en tant qu incursion des idées philosophiques dans le
domaine du théâtre et tentative de subordination de l art à l idéologie politique. Drame
bourgeois et revendications sociales. Diderot, fondateur et théoricien du «genre sérieux». Les
deux autres défenseurs et théoriciens du drame: Beaumarchais et Louis-Sébastien Mercier.
Le drame, «tragédie domestique et bourgeoise» selon Diderot. La thématique du drame et le
refus de la dramaturgie classique. Drame et moralité selon Beaumarchais. La substitution du
rôle utilitaire au rôle esthétique du théâtre. Le rôle du sentiment dans le drame. La poétique
du drame bourgeois et les nouveautés scéniques. Louis-Sébastien Mercier et ses thèses révo-
lutionnaires par rapport à la thématique du drame. La vie précaire du drame sur les scènes
françaises. Le «genre sérieux», annonciateur du drame romantique et du théâtre moderne.
La création comique de Voltaire. Voltaire face à la tradition classique. La comédie, «mélange
de sérieux et de plaisanterie» selon Voltaire. Comédie et engagement idéologique. La satire
personnelle dans le théâtre comique de Voltaire. La comédie de Voltaire devant la postérité.
Jean-Jacques Rousseau et son rôle dans le domaine du théâtre............ pp. 49-59
CHAPITRE III
Les théâtres de genre et la poétique de Beaumarchais
La prospérité des théâtres de la Foire et la naissance de la comédie à vaudevilles. Lesage
et les théâtres de la Foire. Les autres collaborateurs des théâtres forains. Favart et l opéra-
comique. De la comédie à vaudevilles à la comédie à ariettes. La fusion de l Opéra-Comique
avec le Théâtre-Italien. Apparition et succès du théâtre de boulevard. La parade et son
épanouissement au sein de l activité dramatique privée. Traits caractéristiques de ce genre
populaire. Son adoption par les auteurs professionnels. Gueullette et Beaumarchais, re-
présentants par excellence de la parade. La comédie poissarde et son succès auprès des
troupes d amateurs. Beaumarchais et la comédie poissarde. Carmontelle, Collé et le proverbe
dramatique. Le Barbier de Séville, Le Mariage de Figaro et la dramaturgie de Beaumarchais.
La création comique de Beaumarchais par rapport à ses thèses relatives au drame bourgeois.
L unité du théâtre selon Beaumarchais: «disconvenance sociale» et «situations fortes». Le
théâtre comme redresseur des abus et des injustices sociales. La conception utilitaire de l art
chez Beaumarchais. Le théâtre, organe de propagande. Similitudes et différences entre la
poétique de Beaumarchais et celle de Molière. Beaumarchais, défenseur de son théâtre. La
protestation contre la tyrannie des «règles» et la critique malveillante. Beaumarchais et le
rétablissement du rire sur la scène officielle. Les vues de Beaumarchais par rapport à la
dramaturgie classique, l es contradictions de l oeuvre de Beaumarchais. la justification par
les thèses et le caractère de l auteur. La Mère coupable, «intrigue de comédie fondue dans le
pathétique d un drame» annoncé par le Barbier et Le Mariage. L* «hermaphrodisme moral»
en tant que mélange «d une tête froide» masculine et d un «cœur brûlant» féminin. L œuvre
de Beaumarchais, fusion des tendances opposées. Beaumarchais, dernier représentant de la
comédie classique en même temps que porte-parole des ambitions dramatiques de son
temps................................................................pp. 61-71
CONCLUSION.......................................................pp. 73-74
BIBLIOGRAPHIE....................................................pp. 75-8-
109
INDEX ............................................................pp. 83-103
1. INDEX DES NOMS PROPRES....................................pp. 83-88
2. INDEX DESTERMES RELATIFS AUTHÉATRE ETA I.A COMÉDIE pp. 89-97
3. INDEX DESŒUVRES ...........................................pp. 98-103
SOMMAIRE.......................................................pp. 105-109
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