Beethovens Eroica und Prometheus-Musik: Sujet-Studien
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Wilhelmshaven
Heinrichshofen
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
An Stelle eines Vorwortes 7
I. Die bisherigen Hypothesen ùber das Sujet der Eroica 9
II. Zur Semantik des Begriffs Eroica
Die Kategorien dramma eroico, ballo eroico und danza eroica 23
III. Das Sujet des heroischen Balletts Die Geschôpfe des Prometheus
von Salvatore Viganô 35
IV. Beethovens Prometheus Musik 49
1. Zuordnung der einzelnen Nummern zu den Szenen der Handlung. . 49
2. Die Musik des ersten Aktes 56
3. Zur Musik des zweiten Aktes 62
Una danza eroica: eine Martzialiscbe Szene (Nr. 8) 62
Una tragica scena: der Tod des Prometheus (Nr. 9) 65
Una giuocosa scena: die Auferstehung des Prometheus
(Pastorale Nr. 10) 67
Zu den Nummern 11 bis 15 68
Danze festive: das Prometheus Finale (Nr. 16) 70
V. Zur Entstehungsgeschichte der Eroica 73
VI. Die Eroica in ihren Beziehungen zur Prometheus Musik und zu
anderen Werken 82
1. Vorbemerkungen 82
2. Heroische Elemente im Kopfsatz 83
3. Una tragica scena: die Marcia funèbre 87
4. Una giuocosa scena: das Scherzo 94
5. Danze festive: das Eroica Finale ( . . . per festeggiare il sowenire
di un grand Uomo ) 99
VII. Der Titan Prometheus Bonaparte in der Auffassung Beethovens
und seiner Zeit 105
Anhang
Ûber charakteristiscbe Instrumentalwerke und ûber Instrumentalszenen
bei Beethoven 116
Bibliographie (Auswahl) 120
1. Dokumente 120
2. Skizzen 121
3. Zur Ballettgeschichte 122
4. Zum Ballett Die Geschôpfe des Prometbeus 122
5. Allgemeines zur Eroica Deutung 123
6. Studien zur Eroica 124
7. Zum Prometheus und zum Bonaparte Stoff 125
8. Zur Zeitgeschichte 127
9. Zur Beethoven Rezeption 127
10. Zur Musik des 19. Jahrhunderts 128
Tafeln 129
Verzeichnis der Tafeln 140
Abbildungen . 141
Verzeichnis der Abbildungen 148
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