Dilly: Geschichte einer Liebe in Briefen, Bildern und Dokumenten
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wien [u.a.]
Amalthea
1975
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 399 S. Ill. |
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Vorwort 6
EINFÜHRUNG
Bemerkungen zu einem »vielleicht sehr wichtigen
Abenteuer« 10
Der Dichter... 3.3
... und die Schauspielerin 16
DIE BEZIEHUNG
1 »Süße, lockende Irrthümer« (September bis 6. Dezember
1.893) 2O
2 »Dilly! — Was ist das?« (6. bis 31. Dezember 1893) 48
3 »Ich liebe Sie, Fräulein Adele Sandrock« (Jänner bis
Mitte Februar 1894) 71
4 »Wir haben beide Launen ...« (Mitte Februar bis
Juni 1894) 114
5 »Bleib mir treu« (Sommer 1.894) a59
6 »Haus Delorme« (1. bis 8. Oktober 1894) 1.96
7 »Von einer geradezu tödlichen Langeweile« (Mitte
Oktober 1894 bis Mitte Jänner 1895) 2O4
8 »Also Schluß!« (Mitte Jänner 1895) 232
9 »Vergessen kann ich dich nicht« (1895 bis 1898) 274
io »Alt
geworden« (1898 bis 1931/1937) 292
DIE WERKE
Halb zwei 336
Haus Delorme 345
Der Dichter und die Schauspielerin (aus »Reigen«) 365
ANHANG
Anmerkungen 373
Personenregister 399
Die Welt des Theaters und der Literatur,
wie beide Kunstgattungen um die Jahr¬
hundertwende in Wien in Erscheinung
traten, sind durch Adele Sandrock und
Arthur Schnitzler jeweils exemplarisch
vertreten. Schnitzler ist in seinem Werk,
Adele Sandrock in den zahlreichen Fil¬
men, die in ihrem letzten Lebensab¬
schnitt gedreht wurden, lebendig geblie¬
ben. Was sie als junge Schauspielerin und
in mittleren Jahren war, muß man in
alten Theaterkritiken nachlesen. Und sie
war — der Film hat es festgehalten und
aufbewahrt — von allem Anfang an eine
große Schauspielerin und Persönlichkeit
allerstärkster Prägung und Eigenart.
Als sie sich bereits einen Namen gemacht
hatte und »ganz Wien« von ihr sprach,
fing Arthur Schnitzler an, als Schriftstel¬
ler und Bühnenautor in Erscheinung zu
treten. Die Sandrock spielte in seinem
ersten abendfüllenden Stück — und sie
wird auch am Burgtheater die erste Chri¬
stine in »Liebelei« sein —, das war das
eine; das zweite war, daß sie es so ein¬
richtete, Arthur Schnitzler zu gestatten,
ihr Liebhaber anfangs sein zu dürfen,
und später, es sein zu müssen. Ihr Sinn
für Dimensionen war maßlos. Liebe,
Leidenschaft, Eifersucht, Haß und Ver¬
achtung, Motive für hundert Leben und
zehn Theaterstücke, brachte sie in einer
Szene oder auf zwei Briefseiten unter.
Das Leben, wie es war, hatte für sie
keine Bedeutung. Sie befand sich in einer
irrealen Welt, die sie sich erschaffen hatte
und deren Mittelpunkt sie war. Goethe
war für sie »ein überschätzter Mensch«,
Hofmannsthal ein Idiot, und sie wird
später, im hohen Alter, jenseits von Gut
und Böse, Hitler, als er in seiner Art ihr
gegenüber auf die Juden zu sprechen
kommt, sofort unterbrechen und ihm an
den Kopf werfen, was sie darüber zu
sagen hat: »Herr Reichskanzler, lassen
wir dieses Thema. Ich möchte da nichts
hören. Aber — falls es Sie interessiert
und unter uns: Meine besten Liebhaber
waren immer Juden.«
Arthur Schnitzler war in allem das Ge¬
genteil von ihr. Arzt von Beruf, der seine
Praxis ausübte, ein kluger Geist, zurück¬
haltend und vornehm in seinen Lebens¬
gewohnheiten, und was Liebe ihm auch
immer bedeutete, er hätte sich in ihr und
ihren Irrgängen nie verloren. Es schmei¬
chelte ihm, dem jungen Bühnenautor, mit
einer prominenten Schauspielerin liiert
zu sein, aber es endete, wie abgebrauchte
oder aufgezwungene Verhältnisse zu
enden pflegen, mit Qual, Ärger und
schließlich Ekel und Abscheu.
Anhand von Briefen, die Adele Sandrock
— sie führte den Kosenamen »Dilly« —
und Schnitzler einander schrieben, er¬
gänzt durch die offenen, schonungslosen
und hier erstmals veröffentlichten Tage¬
bucheintragungen Schnitzlers, mit denen
er sein »Verhältnis« kommentierte, hat
Renate Wagner einen Band zusammen¬
gestellt, wie er ungewöhnlicher und
kurioser nicht gedacht werden kann. Es
gibt eine große Literatur von Liebes¬
briefen prominenter Persönlichkeiten,
aber nichts findet sich darin, das sich mit
dem Briefwechsel und den ergänzenden
Notizen Schnitzlers vergleichen läßt. Ein
Buch, in dem »Menschliches, Allzu¬
menschliches« dominiert — und doch
wird, für den feinsinnigen Leser unüber-
hörbar, in diesen Zeilen das heimliche
Atmen der ewigen menschlichen Tragö¬
die, die von Enttäuschung, Kummer und
seelischem Leid Nahrung nimmt, zögernd
erst, zum Schluß aber immer deutlicher
vernehmbar.
Schnitzler hat seine Beziehung mit Adele
Sandrock in drei Szenen gestaltet: »Halb
zwei«, »Haus Delorme« und »Der Dich¬
ter und die Schauspielerin« im »Reigen«.
Alle drei Szenen sind in diesem Band
enthalten und schließen ihn sinnvoll ab.
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