Frank Wedekinds Dramen nach 1900: eine Untersuchung zur Erkenntnisfunktion seiner Dramen
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Stuttgart
Heinz
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Inbaltaverzeicbnis
Seite
Einleitung 9
Α.
Die frühen Dramen - Utopie der "Natur" und
Gesellschaftskritik 17
I»
Das Modell der früben Dramen, dargestellt
an FRÜHLINGS ERWACHEN 17
II,
Modellvarianten:
ERDÖBISÏ
- KÖNIG
NICOLO
23
В.
Die mittlere» Dramen ~ Kritik des ■bürgerlichen
Bewußtseins
Зо
I· Die
fiktive dramatische Situation als Modell
der Ökonomischen und sozialen Realität
Зо
1, Die Elemente des Modells 34
2. Der Aufbau des Modells - Situation und
Entschluß 37
II«
Die Punktion der Sprache als Medium des
Bewußtseins in den mittleren Dramen 41
1. "Scbeindialog": Konversation und Lehrrede
als Zitat von entfremdetem Bewußtsein 42
29 Die Erscheinungsweise und Punktion von
Konversation 5o
a. Syntaktisch-rhetorische Mittel -
Hypotaxe im Satz und Satzfolge,
pathetische Rede 5o
Seite
Ъ.
Semantisch-rhetorische Mittel - Höflich¬
keit
sfor
me lia
- Verschwinde:] der wahren
Metapher - metaphorische, periphrastiscbe
und hyperbolische Phrasen 56
5. Die Lebrrede als Instrument zur Darstellung
und Kritik von Weltanschauung 69
a. Die Desintegration und Aufhebung der Lehr-
rede und lehre 72
b.
Das Nebeneinander von Lehrrede und
"burger-
liebem Spracbmuster - Glaube und Persona¬
lisierung als notwendige Vermittlung 77
4· Das Nicbtausreicben der Sprache - das 2er«
"brechen der sprachlichen
Korra
in der "tag¬
hellen Erleuchtung" 8o
III·
MUSIK: Modell eines Lernstückes - Die Punktion
der theatralischen Mittel 88
1, Die Intention der
Seľbstieflexion
des Zuschau¬
ers, dargestellt am Verhältnis von Sprache
und Person in Wedekinds Auffübxungapr
axis
89
2» Skizze der Rezeptionsgescbichte von MUSIK
auf dem Theater 99
C. Die späten Dramen « Negation von Bewußtsein 1o6
I.
Das Prinzip der Reihe als Modell der Bewußt¬
seinsentwicklung 1o6
1. Die Elemente des Modells 1o9
2. Der Aufbau des Modells - die Reibe als
Bilanz 112
a. Die implizit geordnete Reihe 115
"b. Die explizit geordnete Reibe 124
Seite
II.
Die
Punirti
οώ
der Sprache als Medium des
Bewußtseins 126
1« Vortrag und Aufbau der Thesen 126
2. Widerlegung und Zusaimaenschau der einzelnen
Bewußtseinsformen 129
a. Reflexions- und Xatapfdialoge als "Bilanz" 129
Ъ·
Verssprache als Ausdruck des unangemes¬
senen Bewußtseins 133
3. Die Punktion des Bewußtseins im Spätwerk 146
III.
ИШШЅКА:
Die Punktion der theatralischen
Mittel für die Interpretation des Dramas -
Wedekinds Aufführungspraxis im Rahmen der
Rezeptionsgeschichte 154
IV·
Die Kriegsdramen als Sonderentwicklung des
Spätwerks - Affirmation der "bestehenden
Verhältnisse 159
1. Das Zerfallen der Reihe 161
2. Die Funktion der Sprache als Medium des
Bewußtseins in den Kriegsdramen 164
Schluß
17ο
Anmerkungen 175
Literaturverzeichnis 183 |
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