Komödie um 1900: Wandlungen des Gattungsschemas von Hauptmann bis Sternheim
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VORBEMERKUNG 10
I. EINLEITUNG 11
Ästhetische Versöhnung (11) — Erwartungshorizont und
(lattungsschema (13) - Erkenntnisziele und Methoden
(15)
II. DER KOMÖDIENSCHLUSS ALS STRUKTURELEMENT . 17
Epik und Dramatik (17) - Intention der Komödie (19) -
Wirklichkeit und Kunstrealität (21) — Kritik des positiven
Schlusses (22)
III. WANDLUNGEN DES DRAMAS SEIT 1880 24
Auflösung der Form (24) — Der Terminus „offener
Schluß (25) - Die Aufgabe des Zuschauers (26)
IV. GERHART HAUPTMANN 28
1. Die Abweichung vom Schema 28
Bauform des „Biberpelz (28) - Hauptmanns Dramatur¬
gie (32) — Reaktionen der Zuschauer und Kritiker (33)
2. Auswirkungen auf die Gattung 36
Dialektische Evolution des Systems (37) - Satirische Ten¬
denzen (38)
3. Lebensprozeß und dramatische Form 39
Drama als Ausschnitt (39) — Einengung durch Gattungen
(40) - Abbrechen als Bedingung der Komödie (44)
V. LANDSCHAFTSGEBUNDENE STÜCKE 45
Entwicklungslinien (45) — Auseinandersetzung mit Kirche
und Staat (46) - Schönherrs Vitalismus (46) - Gattungs¬
zwang bei Rosenow (49)
1. Josef Ruederer 50
Ruederers Komödientheorie (50) — Verzicht auf einen
positiven Helden (51) — Satire auf das Bauerndrama (52)
- Parodierung des glücklichen Endes (53)
2. Ludwig Thoma 55
Politische Satiren (56) - Bürger und Obrigkeit (56) -
Politik und Moral (57) - Religion als Ideologie (59)
3. Fritz Stavenhagen 60
Komödie des Stammescharakters (61) - Kritische Sicht
des Bauernstandes (61) - Entwicklungsgeschichtliche
Zwischenstellung Stavenhagens (62)
4. Arno Holz 63
üteratursatire und politische Satire (64) - Antisemitis¬
mus als politische Gefahr (65)
VI. HUGO VON HOFMANNSTHAL 67
Komödie als Problem der Form (68) - Die Vorlage zu
„Cristinas Heimreise (69) — Konstellation und drama¬
tischer Vorgang (70) — Die Umarbeitung (72) — Auffüh¬
rungen (73)
VII. ARTHUR SCHNITZLER 75
1. Komödie als Thema 75
Grundmotive (75) — Verselbständigung der Figuren (76)
- Rollenhaftes Handeln (77) - Illusion und Wirklichkeit
(78)
2. Die Karusselstruktur ,78
Anatols ästhetische Lebenseinstellung (79) — Angst vor
der Wahrheit (80) - Die Erstarrung des Lebendigen (81)
3. Die Einakter 81
Travestierung eigener Themen (82) — Die zweifelhafte
Wirklichkeit (83) - Literaten-Satire (85) - Problematik
des Wortes (86)
4. Relativierung der Endpositionen 87
Rollenspiel, Aufrichtigkeit, ethischer Rigorismus (88) -
Rücknahme des positiven Schlusses (89) — Zusammenfas¬
sung (90)
VIII. FRANK WEDEKIND 92
1. Fragen der Gattung 92
Vermeidung des Begriffs Komödie (92) - Traditionalität
der frühen Dramen (93) - Schwigerlings Zirkusphiloso¬
phie (54)
2. Die Episodenhaftigkeit der Stücke 95
Geschehensabläufe und Situationskomik (96) - Kunst als
Ware (97) - Gesellschaftsbild des „Marquis von Keith
(98) - Ideologische Blindheit der Personen (100)
3. Distanzierung des Zuschauers 101
Stilbruch durch Liebestod-Motiv (101) - Formanalyse
des „Marquis von Keith (102) - Moritatenstil (104) -
Aufgabe des positiven Schlusses (106)
IX. CARL STERNHEIM 108
1. Die Doppelbödigkeit der Schlüsse 108
Satiriker oder Apologet des Bürgertums? (108) — Ablauf
der Fabeln (109) - Kunst und Moral (110)
2. Die theoretische Bewertung der „Helden 111
Moliere-Rezeption, positive Haltung zum Bürgertum (111)
— Postulat: Abbau ideologischer Vorstellungen (112) —
Der positive Held (112) - Sternheims Selbstdeutung und
ihre Aufnahme in der Forschung (114)
3. Die Perspektive des Zuschauers 116
Trennung von Figuren- und Zuschauerhorizont (116) —
Wirklichkeitsverdeckende Sprache (117) - Bürgerlichkeit
als Fassade (118) - Maskes Bereich persönlicher Freiheit
(119) - Apotheose und Kritik des „Snob (122) - Re¬
zeption bei den Zeitgenossen (124)
X. DIE KONVENTIONELLE KOMÖDIE 125
1. Die Traditionalisten 126
Paul Ernsts naturalistische Phase (126) - Verslustspiele
(127) — Lope-Adaptionen (129) — Romantik und Sprach¬
witz bei Eulenberg (131) — Halbes Künstlerkomödien
(133)
2. Sittenstücke 137
Sudermanns Widersprüche (137) - Zugeständnisse an die
Zeitsituation (139) - Otto Ernsts dramaturgische Mecha¬
nismen (140) — Schulstücke (141) — Dreyers Gebrauchs¬
dramatik (143) - Bahrs Konversationsstücke (144) - Das
Tabu-Prinzip (147) - Hartlebens affirmative Gesell¬
schaftskritik (149)
XI. KOMÖDIENSCHLUSS UND GATTUNGSSCHEMA 152
Vier Grundtypen (152) — Die Funktion des „negativen
Schlusses (155) - Aufhebung der Werkeinheit (155) -
Lernprozeß statt ästhetischer Versöhnung (156) — Evolu¬
tion der Gattung (157) - Stellenwert der Veränderungen
(158)
ANMERKUNGEN 160
LITERATURVERZEICHNIS 177
NAMENREGISTER 193
WERKREGISTER 197
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